繼承與創新
——“別有洞天”紫砂壺創作研究

周龍華

當今時代，創新成為發展的重要動力，尤其是對中國這樣有著悠久歷史和深厚文化、藝術積累的國家來說，創新能夠激發優秀傳統活力，展現中華民族的底蘊。紫砂壺作為中國傳統藝術品中成就較高、影響較大和傳播較廣的“常青樹”，自然也將創新作為創作與發展的動力，不斷展現著紫砂壺藝術的新時代魅力。“別有洞天”這件紫砂壺就呈現出鮮明的創新色彩，創作以紫砂壺藝術的基本特征為標準，充分運用中國傳統素材，進行巧妙的結合，真正表現了新時代紫砂壺藝術“別有洞天”的風采。

一、“別有洞天”的傳統底色

優秀傳統是紫砂壺創作與創新扎實的根，要以此為根本紫砂壺藝術才能展現民族魅力。對于紫砂壺來說，泥料與基本造型在幾百年的發展中已形成了相當明確的規范，諸如對工藝的要求、布局的方式等，此壺也是從這兩個方面體現出傳統底色。

從泥料上看，作品通身呈醇厚均勻的棕紅色，此色在紫砂壺作品中極為常見，可稱作是紫砂壺的標志性色彩。此壺顏色深沉而不低沉，質感干凈無暇，所構成的壺表面極為光潔，就連紋理也都消失不見了，配合那明亮的光澤，猶如一塊天然的美玉，紫砂壺精湛的打泥工藝與沉靜含蓄又自信大方的美得到了展現，使作品散發出濃郁的古典氣息，令人“穿越”至紫砂壺中，嗅到那與眾不同的藝術芬芳。

從造型結構與布局上看，創作主要采取的是方圓結合的方式，也就是說結合了紫砂壺創作的兩種基本造型。壺身分為三部分，上下兩部分是對應的圓臺，寬窄過渡均勻。中間的筒身部分是扁圓柱體，上下線條明朗清晰，筒身弧面平整順滑，兼有利落明快與柔和圓潤之美。在這樣的設計中，壺身的上下、左右都是對稱的，體現了紫砂壺創作的基本布局要求。三部分的設計使壺身更具立體效果，并通過線面之間的結合體現了兩種氣

質。

壺蓋大小與壺底部大小一致，為圓片型，其厚度與壺頸部的圓線裝飾基本一致，這樣就構成了“子母線”的結構，使壺蓋自然地與壺身結構融合起來。壺嘴分別承接壺身上下線條向外延伸出去，整體上與壺身垂直，精美的弧度可以保證出水的利落不流涎。壺嘴對面鑲嵌的把手上下及側面線條都是筆直的，并具四方特點，這樣壺嘴與把手就形成了曲線與直線的對稱。

作品在泥料與造型結構、布局的表現上具有明顯的傳統特色，創作將之作為作品的扎實基礎，才能進一步進行裝飾設計，以具體表現作品的主題和紫砂壺的創新特點。

二、“別有洞天”的創新表現

“別有洞天”指風景特別吸引人，引申為指事物非常新奇和獨特，用來形容此件作品也是極為恰當的。創作者主要通過裝飾來表現作品的獨特性，在對裝飾工藝與內容的選擇上仍體現出傳統的工藝精神。

既然是“別有洞天”，那么創作首先表現的就是“洞”。創作者在壺身中部用兩條平行的紋線規劃出一塊空間，并一直延伸到壺嘴上。在壺身兩條紋線中間，創作者挖出了一個個小圓洞，并使之均勻分布，有鏤空感。在壺嘴與壺身鑲嵌的邊緣，還有一個大圓洞，是完全穿透壺嘴的，其他圓洞則只是微微凹陷的。三種不同的圓洞形態所運用的工藝也有差異，豐富了作品的藝術表現。在壺嘴上，創作運用陶刻工藝制造出紋樣，壺嘴整體形態與小圓圈配合起來如同一條小魚。把手上部邊緣有卷起的、立體的“飛”，并有小圓圈貼片環繞其間，如同浪花泡沫，表現的是“洞天”之中的水流。

壺鈕的設計則更加別致，創作將整個壺鈕雕刻成龍的形狀，與壺嘴、壺身與把手配合起來表現了龍魚躍水而出的生動畫面，也是中華民族精神的形象表現。壺鈕整體為圓線型，在壺蓋中央形成左高右低的半圓環。較高一側的下部雕刻成龍頭，龍眼清楚，龍頭頂部的角與虛線條條分明。較低一側的上部為一個小圓圈，一方面表現龍靈活的姿態；另一方面則與“洞”呼應。龍是中華民族的傳統圖騰，凝結著中華民族果敢、堅定與大氣等諸多美好品質，使作品在展現“別有洞天”之時始終繼承中國優秀的傳統文化思想，這樣才能展現“別有洞天”背后的扎實、積累，展現紫砂壺藝術的創新精神。

結語：繼承與創新是紫砂壺藝術創作與發展的兩條重要路徑，“別有洞天”這件作品沿著這兩條路徑，揭示了新時代紫砂壺藝術創新的特點。本文說明了此件作品的藝術特征及其繼承、創新之所在，指出了作品的工藝價值，這也是紫砂壺創作始終堅持的標準。未來紫砂壺藝術的發展也將在不斷發掘優秀傳統素材和創新的過程中，從別有洞天走向大放異彩。