淺析紫砂作品“壽桃壺”的創作及評析

范菊華

想要制作好一把紫砂壺，離不開制作者的勤勞和智慧，正所謂“內行看門道，外行看熱鬧”，紫砂的魅力，只有真正投身其中才能夠獲得百分之百的感觸。一把紫砂壺的造型簡單、別致，看起來很容易制作，似乎只要按照其結構設置好壺身、壺流、壺把、壺蓋，整體不漏水就可以了，但真正嘗試的時候，卻會發現原來所謂的美并不是憑空而來的，制作時一點點的偏差，到最終成型的時候，就是美與丑的區別，想要做出一把優秀的紫砂壺，勤學苦練，耕耘不輟，數年方能見成果，就如同流傳在中華大地上的其他民間手藝一樣，想要不有所付出，是很難獲得回報的，從這一點來看，紫砂陶藝的難是全方位的。

紫砂壺本身的定位決定了其光具有完美的造型設計和制作工藝還不夠，還要具有基于精神的文化內涵，同時也需要滿足一定的把玩需求。這些條件綜合起來正是紫砂壺與其它民間工藝品的不同之處。喝茶在中國是有著上千年的傳統的，中國人對于茶的需求經過如此漫長的發展已經形成了一種獨特的文化，而紫砂壺又被譽為最優良的茶具，其在制作的時候就天然地會受到中國飲茶文化的影響，從而衍生出種種變化。人們在喝茶的時候處于一種特殊的精神狀態之中，這時候茶具與人就會構成一種互動的聯系，適宜的茶具，優良的造型，引人入勝的文化屬性必然會在喝茶時使人產生正面的影響，加上紫砂自身獨特而優良的材質，讓人忍不住想要去把玩，進而在把玩的過程中欣賞，這就使得對紫砂壺文化屬性的需求變得更為強烈，也是當代紫砂陶藝能夠如此蓬勃發展的推動力之一。

作品“壽桃壺”是一種相當經典的紫砂壺式，當嫻熟地運用花貨塑造手法，將壽桃這一民間普遍的吉祥元素融入到茶壺造型之中的時候，作品整體就會顯得格外的生動。眼前這把“壽桃壺”壺身圓鼓，比例協調，壺面飽滿圓潤，選用的紫砂泥質感強烈，包漿之下一粒粒若隱若現，視覺上凸顯了紫砂自然而獨特的材質感，而當手撫摸上去的時候，又能感受到表面的光滑細潤，這樣的發差感，會讓人由衷地感嘆制作這把壺所使用的工藝的神奇。在這把壺的壺面上，則采用貼塑法進行裝飾，用事先制作好的小小的壽桃以及樹葉，巧妙地鑲貼在茶壺表面靠后的位置，同壺把產生聯系，就如同一段枝杈上結出了果實一般，裝飾的邊緣同樣處理得非常圓潤，摸上去不扎手，看起來卻輪廓分明，裝飾的果實圓潤飽滿，惹人憐愛。

作品“壽桃壺”將傳統的吉祥符號濃縮成了茶壺上具體的形象，用生動逼真且夸張的手法還原了壽桃和桃葉，這樣的造型及裝飾是可人的，從中我們既可以感受到自然所帶來的風韻，也可以清晰地理解其形體背后的吉祥蘊意。圓潤的壺體、壺嘴、壺把都是非常簡潔凝練的造型，這更襯托出壽桃形象的別致和顯眼，壺鈕是一枚碩大的壽桃，既方便提攜，又凸顯了主題，壽桃周圍的裝飾亦十分精致，做工精良，氣息得體，壽桃與桃葉之間形體比例的搭配顯得相當的巧妙，從工藝傳承的角度來看，這件作品的壽桃簡潔中能顯出精湛，飽滿中又見深度，無形之中拔高了作品的文藝屬性，讓長壽這一吉祥的主題通俗化、大眾化，卻又不至于流俗，與茶相伴，妙趣無窮。

從形體制作的角度來看，壽桃的外形可以多種多樣，然而在中國傳統文化中，人們普遍接受了一種先入為主的形象，那就是飽滿圓潤，稍有尖尖，看起來簡單，但非常地考驗制作者對點線面的把握，畢竟壽桃是全器的創作主題，茶壺上的造型及裝飾都是為了放大凸顯這一主題，而形體一旦放大，就會帶來大小的拿捏、比例的適配等等一系列的變化，這其中的尺度需要控制在一個與茶壺本體相對合理的區間之內，過大則肥，過小則瘦，只有恰到好處，才能賞用皆宜。

紫砂壺藝術發展到當下，無論是制作工藝還是文化內涵，都已經經歷了相當的挖掘，工藝上的潛力正在向更細微、更龐雜的領域深入；文化上的衍變則在于繼承傳統文化的基礎上進一步闡發，用在創作中的自我理解，來表現經典的世界觀、人文觀，只有這樣才能在當下激烈的競爭下脫穎而出，獲得更多人的青睞。

結語：我們常說“藝術來源于生活，又高于生活”，而紫砂壺本就是為生活而生，只有設身處地地沉浸到創作中去，體驗不同的使用場景和情感需求，塑造出來的紫砂壺才是靈巧、靈動、靈性的，這樣的作品才是值得人們喜愛并把玩的。