龍吟古今雅四方
——《龍吟四方》的龍文化賞析

顧俊杰

紫砂泥有著很強的可塑性，這也成就了紫砂壺造型的千變萬化。自從明朝供春壺的出現到現今紫砂壺經歷了一代代紫砂能工巧匠們的不斷創新和制作，已經形成了成千上萬種紫砂壺器型，作為中國陶瓷史上器型變化最為豐富的一種，當時的紫砂壺匠人對紫砂器型的變化和創新也促成了砂壺成型工藝的不斷成熟。通過對歷代紫砂壺匠人們所創作的紫砂作品進行觀察和研究，可以分析出每個時代都有著他所獨特的造型的特征，而被視為經典的器型無不是因為受到大眾認可和得到廣泛應用的。在當時眾多的制壺匠人中，創作出的作品脫離不開當時時代的特征，在當時的時代中創作出符合當時時代特征并且實用的作品。

在中國的傳統文化中，龍作為中華民族的圖騰一般象征著中華民族，也是古代先民對于神話傳說的一種崇拜的心理。這種龍文化隨著中華民族的發展已經延續了幾千年的時間，他成為人們的一種精神寄托，也是一種吉祥的符號，滲透到了我們的日常生活中，講起龍的傳人我們都有著強烈的民族自豪感，人們根據自己的情感，將龍的形象賦予在生活中的方方面面，包括我們日常的生活用品上。歷代紫砂藝人也深受中華龍文化的影響，將龍的形象賦予到他們所制作的紫砂作品中去，不斷地將紫砂壺的造型進行推陳出新，使其不斷地發展，不至于衰落，蓬勃發展到現在。

龍文化所蘊含的吉祥元素非常的多，呼風喚雨，驅魔俘害，長壽，蘊含著美好的時代內涵。所以說龍的形象大量運用在了藝術創作中，這也是人們作為寄托自己思想精神的一種方式。紫砂壺的發展過程中運用龍的造型的器型非常的多，例如經典的“魚化龍壺”，還有就是“龍頭八卦一困竹”。到了現代，龍的造型在紫砂壺的創作中變得更加的普遍。但是過多的運用也會使之變得俗套，這樣就需要我們去運用他的時候使之加入新的生命力，而不至于是使他過于俗套導致索然無味。

本篇所講的這把“龍吟四方壺”是經過制壺匠人深思熟慮的鉆研之后的作品，他通過傳統紫砂方器，點線面三個方面的因素來作為主體的造型，又通過對龍的造型的塑造，運用雕塑的手法將龍文化的元素加入其中，使這把壺的造型和設計達到實用和美觀上的協調。各個元素之間互相襯托顯現出與眾不同的視覺美感。這把壺在設計思維上并沒有去奉行所謂的“拿來主義”，而是經過了深思熟慮。經過研究更深層次的龍文化形象，將所要表達的主題提煉出來，潛移默化地將龍的形象與紫砂壺相結合。整把壺方正，棱線清晰，造型大氣，在龍的造型上塑造得形象生動，可謂是點睛之筆所在。龍頭微微抬起，向著前方，猶如在吟吼一般長嘯。這件作品的設計將中國傳統藝術表現形式運用其中，既不落眼于形式，更注重形象上的刻畫來表現整把壺的主題和思想情感，這無疑是作者對現今社會的發展和精神追求成為人們追逐的生活的細微觀察之后對于在傳統審美上的影響和改變。這把壺多角度地展現了龍文化元素與紫砂壺結合后的那種相輔相成的美感。這把壺遵循了從原則上加入龍文化的元素的這一理念，從局部來烘托這把壺的整體意義。

紫砂壺的美本身就是源自于我們的日常生活和文化生活，紫砂壺的創作將我們日常中的美的元素潛移默化地用到了紫砂壺的創作中去，使紫砂壺具備了非常深的文化底蘊和內涵，并且紫砂壺的水也遵循了氣韻生動美的原則，所以說紫砂壺創作的意義價值在于它所蘊含的文化內涵和思考，運用文化內涵來充盈紫砂壺的境界這才是紫砂壺發展的一個趨勢。