淺析景德鎮青花瓷的發展現狀

程紅琳

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮，333403）

1 傳統青花瓷的發展概況

偉大的哲學家恩格斯曾經指出，人類文明階級形成的標志，是人類學會了使用陶制品，制陶工藝的發展標志人類文明進入了新的層面。作為陶瓷故鄉的千年瓷都景德鎮，青花工藝更是舉世聞名。

元代是景德鎮制瓷史上大轉折時期，成熟的青花瓷就出現在元代的景德鎮。元青花構圖豐滿，層次繁而不亂，一改宋瓷含蓄內斂的風格，以簡潔大氣的形象給人以豪邁的快感，將青花繪畫藝術推向了高峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。至明代，青花瓷是陶瓷生產中除青瓷、白瓷、青白瓷和彩繪瓷之外，產量最大、使用最廣的陶瓷用品。青花瓷歷經元、明兩代約300年的不斷發展，在清代康熙、雍正、乾隆這三個時期達到中國陶瓷發展的頂峰。尤其是康熙時期分水技法的發明，使畫面更加立體，器物更顯壯觀，從而為清代瓷業的輝煌奠定了堅實的基礎。

明清時期，既是青花瓷器達到鼎盛時期，也是青花瓷器逐漸走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時 “五彩青花”的岀現，使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以后，因粉彩瓷的岀現發展，青花瓷而逐漸走向衰退；清末（光緒）時雖一度中興，最終無法延續康熙朝的盛世。到近現代，瓷業因原料的多元、技術的精進也曾呈現過百花競放之態，但就青花這一類瓷種而言，無論是從制作工具還是裝飾造型乃至燒制仍以仿古為主，沒有更多的創新，在景德鎮有一種“吃老本”的姿態。

2 景德鎮青花瓷的發展現狀及對策

2.1 景德鎮青花瓷的發展現狀

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目前，我國正處在經濟文化飛速發展的時代，弘揚“文化自信”的時代，推動“一帶一路”的時代。藝術品市場發展規模空前絕后，市場機制體系也日趨完善成熟化。各大拍賣會上，各個門類的藝術品價格屢創新高，蒸蒸日上的繁榮之態越發顯著。例如繪畫、文玩等眾多藝術門類都有著各自忠實的收藏群體。然而，就是這樣一個活躍的藝術市場，青花瓷收藏僅占據著一個千山一葉的位置。與同樣是作為藝術品的書畫等成百上千萬的成交額相比，一些青花瓷工作者只能望而卻步。現階段青花瓷行業市場，因新材質的研發、潛在競爭者進入的能力、替代品的替代能力逐年增加，無論是從功能亦或是形態等方面，青花瓷供需不平衡問題，仍未有突出進展。

2.2 破解青花瓷發展困境對策

陶瓷是火與土的藝術，是材料與形式的融合。制作一件完美的青花瓷相對于一般陶瓷藝術品更具一定難度。想要將景德鎮青花瓷的格調提升，就必須要將藝術性與市場接受性兩者結合。青花市場不景氣，不是因為沒有市場，而是專心做青花類瓷器的人越來越少。因利益的趨使，很容易就轉向更具市場的創新藝術瓷，如色釉瓷板和配飾等。青花瓷作為景德鎮四大名瓷之一，有著其他瓷類不可替代的特殊性。若想改變目前市場低迷現象，必須從精神思想、經營模式、政府管理等幾個方面共同下手，聯合整頓，才能從根本上挽救景德鎮青花瓷逐漸平淡的發展態勢。

首先，在制作工藝方面，慎重選擇原材料。青花的制作難點在于它的原材料。做普通的青花，可以什么色料都能燒，但要燒出具有獨特韻味的，例如仿古味道的，在原材料的選擇上就需慎重。青花畫面完成后，燒制前與燒制后的效果不盡相同。青花畫制效果與燒制理想有一種不確定性，會出現前后不同的樣子。比如線條的粗細，細節的分水等都會產生差異，更不必說其中要求的繪畫技法及料性掌握了。且如今胎土種類逐漸豐富，各種色度不同的泥料選擇上也應與最終效果所適配。所以，必須慎重選擇原材料。

圖2

第二，糾正審美取向存在的偏差。當今世界的文化傳播隨著科技的發展、信息交流的便利使其處于大發展的活躍期，對繁多的文化及風格了解的越多，個人的創作風格也就越難以抉擇。從現在各大陶瓷展覽上來看，相比之前，雖然主觀意識增強，創作風格現代化，也更重視人性化，但其中缺少了本土文化的體現，缺少了具有中國色彩的標識，更多的只是為了符合人們對于新奇事物的追求，而不能具有深刻的內涵，也不能長久。對傳統文化的忽視也讓一些新奇但卻混亂的作品出現，與人們日益增長的審美文化需求相背離。這些為了求新而新的作品，我們不能稱之為創新，因為它不能使觀者感受到作品及作者背后深刻的內涵，沒有喜聞樂見的風格與形式。

第三，消彌同質和抄襲。在以工藝見長的景德鎮，各個制作青花瓷的工作室其紋樣和器型，還有在工藝技法和色彩造型上大多相同，甚至不止同一時期，就算數十年前的作品也依然會出現，且少有變動。為什么會有這種情況的發生呢？第一個重要的原因就是在創作青花的工藝與思想中的教學問題。因景德鎮分工較為細致，畫山水、人物、花紋是皆有不同的老師傅，那么由這樣一群專業技師來帶的學徒，大概率上也只是會延續專業，教出畫山水、人物、花紋等某一門類較為專長的徒弟。這樣就使得這些徒弟們在前期積累與后期創作時有一定的局限性，不能夠更多樣化。俗話說的好，“授人以魚不如授人以漁”。作品的不斷更迭與創新，是需要融入一定的研究體系與思考概念，否則就只是單純工種的延續，精神思想停滯不前，甚至于倒退。另一個原因也是當今學術界甚為痛恨，國家嚴厲打擊的現象，就是無法進行嚴格規范的抄襲。因目前我國對藝術抄襲沒有一個明確的界定與相關規章制度，使得市場混亂，抄襲現象也屢禁不止。例如一件青花瓷，無論是否優秀，只要具有一定的經濟效益，那么與其相似或者在一定程度上完全相同的作品便會很快在其他店面陸續出現。這種商業利益至上而不顧原創心力的現象，使得藝術工作者喪失自主原創精神，最終只能形成一個惡性循環。一件好的藝術作品，不僅要求創作者有一雙善于發現美的眼睛，還要擁有對生活敏銳的洞察力和不斷反思作品的能力和一雙勤于實踐的手。

第四，加大兩個創新力度。青花瓷創作不僅需要思維內涵的創新，在呈現方法與形式，技術與藝術層面也需要創新。獨立創新將是景德鎮青花瓷及其他藝術等在未來多方向融合發展道路上的關鍵。創新，首先要培養聚集有創造性、敢想敢做的青年才俊，這就要求除了生活工作等空間進行藝術氛圍的熏陶外，還需要提高景德鎮陶瓷教學質量。不僅是學生，老師的專業知識儲備和課堂靈活性、啟發性也需提高，以傳授學生更系統、更方法的研究體系和制作技藝。當然，更重要的是傳授給學生進行藝術創作的精神理念和態度。其次，青花瓷要將老物件與新創意相結合并做到極致。作為工藝著名的景德鎮，從不缺乏技藝高超的匠人，缺少的是將創意與技藝完美結合的綜合型人才。我們既要跟上時代的步伐，對傳統優秀文化部分有創新的保留，讓青花制作者自由發揮，不受市場因素的制約，反過來更要引導大眾審美與市場消費趨式。

第五，發揮好政府和職能管理運營的作用。相關職能部門應加大對優秀的青花愛好者、從業者、工作機構的培養和扶持，打造龍頭實業，提升品牌形象，提升其在國內外的影響力。如定期舉辦國內外的青花學術交流活動，接受現代藝術潮流的新訊息。加強對陶藝市場的監督管理，打造良性競爭氛圍，在拓寬影響的同時，提倡獨特性和自主原創性。盡量杜絕青花市場上，同質類似產品在各大商鋪或街邊攤位蜂蛹般的出現，且一個比一個便宜的惡性循環。

3 人民瓷廠青花瓷實例研究分析

人民瓷廠曾是景德鎮十大瓷廠中主要生產青花瓷的廠家，“青花梧桐”更是其創收最多的拳頭產品，曾在1984年連續獲得三枚國際博覽會的金牌。“青花梧桐餐具”配套典型品種，由數十件乃至一百幾十件大小不一、品型各異的瓷器，裝飾同一個山水畫面配套組成。是傳統與創新相結合的完美典范。“梧桐”具有著吉祥寓意，是青花傳統畫面之一。此作品是景德鎮工匠根據唐代詩人王勃《滕王閣序》的詩意與“江西八景”之一的“章江門”組合而成，又以“梧桐引得鳳凰來”的佳句取名。整個畫面構思精妙，畫圖有意，清秀典雅，又具時代性與民族性，被人們譽為“瓷中瑰寶”。花紋的獨特性使其藝術價值低于實用價值，從而受到大眾的青睞，在市場上也擁有更多的受眾。這就是實用和審美結合的典范，也是青花瓷良好發展的典型代表。

人民瓷廠在二十世紀創制的青花出口瓷盤樣品，整體運用中國傳統的青花技法進行裝飾，畫面采用西式圖案如美國鷹等與中國傳統紋樣如青花梧桐等相映，造型簡潔，圖案新穎，瓷質細膩，效果突出。既繼承了青花瓷的傳統特點，又符合西方審美的特質，讓中西文化有機結合在一起，工藝水準達到新的高峰，進一步將青花繪畫藝術推出國門，成為當時出口創匯的精品暢銷瓷。此系列在工藝或制作方面結合了市場需求與受眾考量，在裝飾紋樣方面進行了新創造，是當代青花瓷類中，既提升了藝術性，又良性擴大了市場的典范佳品。

4 結語

我國作為瓷器大國，傳統陶瓷文化更是博大精深，在世界陶瓷史上也是首屈一指。而現如今，我國陶瓷藝術產業發展在全球中卻并不突出，傳統文化也沒有得到很好的利用。本文以千年瓷都景德鎮為代表的四大名瓷之一的青花瓷為例，對陶瓷市場加以剖析，為現代青花瓷發展提岀一些淺識，旨在提升對我國對優良傳統文化更深刻的認知，學習并傳播優秀的經驗技術，為推動和延續我國陶瓷文化并將之發揚光大做出應有貢獻。