論時(shí)代對(duì)陶瓷綜合裝飾的影響

曹 江

（曹江陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)在陶瓷發(fā)展史上有著重要的地位，陶瓷的每次改革創(chuàng)新都的足以影響全國(guó)乃至全球陶瓷行業(yè)的發(fā)展。在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的新時(shí)代，傳統(tǒng)陶瓷也在不斷向新時(shí)代的轉(zhuǎn)變，陶瓷綜合裝飾工藝也在新時(shí)代的大環(huán)境下孕育誕生。綜合裝飾工藝是由景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、中國(guó)輕工業(yè)部陶瓷研究所、江西省陶瓷研究所及景德鎮(zhèn)學(xué)院的全體師生，以及部分社會(huì)陶瓷技術(shù)人員共同努力創(chuàng)作出來(lái)的一個(gè)新裝飾畫(huà)種，因它工藝獨(dú)特、多元化和沒(méi)有束縛的形式感，從而賦予了陶瓷藝術(shù)新的概念，很快被廣大從業(yè)人員及陶瓷愛(ài)好者們所喜愛(ài)，并不斷的努力將它推向一個(gè)新的高度。

1 陶瓷綜合裝飾

陶瓷綜合裝飾是有別于其它種類(lèi)的陶瓷裝飾，它是一種全新表現(xiàn)形式，其工藝不是以單一的形式呈現(xiàn)在陶瓷上的，而是將兩種或兩種以上不同工藝手法的裝飾形式結(jié)合起來(lái)運(yùn)用在一件作品上，使陶瓷產(chǎn)生全新的藝術(shù)效果。它的表現(xiàn)形式靈活多變，既可以釉下、釉上單獨(dú)完成裝飾，又可以釉上、釉下結(jié)合在一起完成裝飾，還可以雕刻后與不同顏色釉相互結(jié)合等等，這種裝飾形式之間相互呼應(yīng)、相互互補(bǔ)，從而形成了別具一格的獨(dú)特裝飾效果。

2 時(shí)代的重要性

現(xiàn)在人們常說(shuō)：“越有民族性，也就越有時(shí)代性。”當(dāng)代陶瓷藝術(shù)涉及社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、商品學(xué)、營(yíng)銷(xiāo)學(xué)、美學(xué)等多種學(xué)科，畫(huà)面受社會(huì)、自然、民族、地緣等影響。對(duì)于繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)要突破傳統(tǒng)的舊模式，就要不斷吸取百家所長(zhǎng)、不斷提高自身的品味修養(yǎng)，做到與時(shí)俱進(jìn)，還要從造型、內(nèi)容、題材、形式等全方面考慮，以新的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)采。如新石器時(shí)期，人們把陶器打磨、拋光、施釉等等手法綜合應(yīng)用。六朝時(shí)期，出現(xiàn)大量處理陶瓷手法技術(shù)，制作作品給人一種古樸感。唐三彩的出現(xiàn)，彰顯出來(lái)天朝大國(guó)的華麗富貴。宋朝瓷器給人一種恬靜、幽靜感，將美學(xué)推向了另一個(gè)高度。元朝的青花瓷，奠定了一個(gè)舉世無(wú)雙的裝飾手法。明清則為我們展現(xiàn)了什么是雍容華貴和工藝精湛。到了民國(guó)和改革開(kāi)放初期，一大批陶瓷繪畫(huà)人才涌現(xiàn)而出，如“珠山八友”、王步、施于人、王錫良，所繪畫(huà)的陶瓷作品多數(shù)屬于人文藝術(shù)畫(huà)，并大量借鑒西方繪畫(huà)元素，從而為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)續(xù)寫(xiě)了新篇章。

圖1 《年華系列2》 曹江

3 時(shí)代與陶瓷綜合裝飾

3.1 時(shí)代與顏料運(yùn)用

顏料的運(yùn)用，是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、環(huán)藝設(shè)計(jì)中一個(gè)不可缺少的組成元素，由于中、西文化的交融，人們對(duì)顏料的運(yùn)用更加講究。在不同地區(qū)由于國(guó)家、民族、信仰、性別的不同，欣賞標(biāo)準(zhǔn)及接受度也不同，如部分中國(guó)人忌諱藍(lán)色，因?yàn)樗{(lán)色又有“死人藍(lán)”這一說(shuō)法。又如日本人忌諱綠色，他們認(rèn)為綠色不吉利。巴西人則忌諱紫色和黃色。但隨著科技和時(shí)代不停的變遷，人們也慢慢接受了以前那些不喜歡的色彩，這也是不同文化交融的一大表現(xiàn)，這點(diǎn)在景德鎮(zhèn)學(xué)院高穎副教授的作品《那一抹·紅》中就可以體現(xiàn)出來(lái)，作者大量使用紅和黃來(lái)進(jìn)行作畫(huà)，那紅花似火海孕育而生，使得畫(huà)面冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，再配上不同綠、赭、藍(lán)色等中性色進(jìn)行鋪墊和點(diǎn)綴，從而形成別樣的審美趨勢(shì)，避免了傳統(tǒng)用色的僵硬思維，讓畫(huà)面中的色彩生動(dòng)活躍，突破傳統(tǒng)束縛枷鎖，該作品也是頻繁在各種大型展覽中展出和獲獎(jiǎng)。

3.2 時(shí)代與圖案選用

清新淡雅的陶瓷圖案、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的墨分五色也不失為給人們一種極好的品味，但當(dāng)這千篇一律的內(nèi)容長(zhǎng)時(shí)間欣賞，人們也避免不了會(huì)有看膩的時(shí)候。如果這個(gè)時(shí)候我們可以在陶瓷繪畫(huà)中運(yùn)用一些動(dòng)漫形態(tài)LOGO、二方連續(xù)和三方連續(xù)等元素，例如七龍珠中很多人物衣飾上的圖案就可以使用在我們繪畫(huà)的傳統(tǒng)人物上，這樣就可以使畫(huà)面更加豐富，同時(shí)也為生活帶來(lái)不少情趣。所以設(shè)計(jì)者要充分的把傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代圖案融合，使畫(huà)面整體效果呈現(xiàn)出多元化，年輕時(shí)代的氣息也能夠彰顯出來(lái)。

3.3 時(shí)代與表現(xiàn)形式

這幾年，陶瓷綜合裝飾的形式也在趕時(shí)髦、圖新鮮，不創(chuàng)作出一些綜合裝飾的作品都感覺(jué)與時(shí)代落伍了。“潮流”是人們近些年新創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)詞語(yǔ)，但近幾年這詞語(yǔ)在陶瓷行業(yè)也慢慢流行起來(lái)了，只有不停地去創(chuàng)新才不會(huì)被淘汰。過(guò)去那些通過(guò)浮雕配釉上彩、青花配釉上彩、釉上新彩配粉彩等繪畫(huà)形式，在當(dāng)下并不能夠很好的引起反響。現(xiàn)在我們要善于利用不同的技法讓材料、網(wǎng)絡(luò)、工具為我們陶瓷綜合裝飾服務(wù)，創(chuàng)作出擁有自己獨(dú)特形式感的繪畫(huà)語(yǔ)言。所以“潮流”和古樸融合也成為我們這一代要去面對(duì)的問(wèn)題，如本人創(chuàng)作的《年華》系列，我在制作該作品時(shí)大量使用中國(guó)白六邊形陶藝進(jìn)行構(gòu)圖，再配上六邊形的青白釉瓷板，瓷板上繪畫(huà)出各種天真無(wú)暇的粉彩童子，童子表情也是各有不同，如游春、對(duì)弈、吹嗩吶等等，最后配上本金六邊形陶藝點(diǎn)綴，整幅畫(huà)表現(xiàn)形式充滿(mǎn)了設(shè)計(jì)元素和時(shí)代元素，也給陶瓷繪畫(huà)增添了從未出現(xiàn)過(guò)的表現(xiàn)形式。

3.4 時(shí)代與造型

圖2 《樂(lè)在其中》曹江

中國(guó)有著悠久的制瓷歷史，我們可以在以往的陶瓷造型中看到它不同的時(shí)代性，如秦的豪放、隋唐的胸闊、宋的儒雅、元的粗獷、明代的端莊、清代的精美、民國(guó)的文人氣息，它們無(wú)不在其所處的歷史階段閃爍著自身的時(shí)代光芒。當(dāng)然每個(gè)時(shí)代有著屬于它們自己不同的審美，所以流行的造型也不一樣，如梅瓶、天球瓶、玉壺春瓶、柳葉瓶和四方尊等這些都是歷史上的爆款，但是今天我們還在使用這些造型無(wú)疑是很難脫穎而出的。如景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)虞鋒波副教授的《對(duì)話(huà)》系列，作者以一塊瓷板和一個(gè)陶藝造型的瓷瓶進(jìn)行對(duì)話(huà)，瓷板上所繪畫(huà)出的內(nèi)容就是另一個(gè)陶藝上的圖案，畫(huà)中的鳥(niǎo)兒看著陶藝上的鳥(niǎo)兒，似乎像是看見(jiàn)了另外一個(gè)自己，鳥(niǎo)兒若有所思進(jìn)行這一特殊的“對(duì)話(huà)”，初看該作品時(shí)也我也是留下了深刻印象，《對(duì)話(huà)》作品也是成功入選了江西沒(méi)展和全國(guó)美術(shù)展覽（陶藝）。

3.5 時(shí)代與肌理裝飾工藝

肌理裝飾效果是一種創(chuàng)作語(yǔ)言、一種媒介和一種創(chuàng)作技法表現(xiàn)。肌理大致上可以分為自然肌理、修飾肌理、模擬肌理以及移植肌理等。自然肌理是通過(guò)大自然的一些生物自然留下來(lái)的圖案而形成的圖案紋飾，例如貝殼、木紋、玉石等，其它肌理效果大都是后天人為制作而形成的。我們?cè)谟陨现谱骷±硇Ч麜?huì)使用酒精、煤油、毛巾、紙巾等工具來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行蹭、擦、流、炸等手法達(dá)到自己需要的肌理效果。釉下我們對(duì)胚胎進(jìn)行刮、刷、涂、堆泥漿、施釉等方法去營(yíng)造不同的裝飾肌理效果，總也言之我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中看見(jiàn)的物品絕大部分都可以作為原材料進(jìn)行作畫(huà)。

4 時(shí)代與科技進(jìn)步

縱觀(guān)古今中外，藝術(shù)上每一次新繪畫(huà)理念的誕生，都是科技進(jìn)步衍生的。例如東、西漢朝時(shí)期帛的使用，使得畫(huà)面中的顏色、線(xiàn)條都變得十分的柔軟。到了唐代絹的盛行使繪畫(huà)顏色和線(xiàn)條更加精致柔美。元代制紙技術(shù)日益完善，紙就成為普遍作畫(huà)材料，繪畫(huà)出的畫(huà)無(wú)疑是千變?nèi)f化，使觀(guān)看者回味無(wú)窮。在西方也是一樣，無(wú)論是濕壁畫(huà)、還是油畫(huà)的材料進(jìn)步都讓繪畫(huà)家能更加方便簡(jiǎn)潔地進(jìn)行作畫(huà)，例如約翰.戈夫.蘭德就發(fā)明了灌裝油畫(huà)顏料從影響至今。現(xiàn)在電腦作為新的科技產(chǎn)品出現(xiàn)，大大的提高了我們陶瓷制作的水平，我們可以在不同軟件上進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，再讓電腦輸出源源不斷的好圖案和好畫(huà)面，從中選出最適合時(shí)代的畫(huà)面，讓人們節(jié)約了大量的時(shí)間，這是以前的人們不敢想像的。互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用給人們的生活帶來(lái)了翻天覆地的變化，互聯(lián)網(wǎng)正在全面融入經(jīng)濟(jì)和生活的各個(gè)領(lǐng)域，引領(lǐng)社會(huì)生產(chǎn)新變革。作為新時(shí)代從事陶瓷繪畫(huà)的我們，也在被科技技術(shù)所改變，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)我們看到了所有美的事物，看到了全球各地畫(huà)家的作品，看到了不同工藝的材質(zhì)繪畫(huà)出的作品。這對(duì)我們創(chuàng)作陶瓷繪畫(huà)起到了很重要的幫助，在某種意義上給陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作賦予了新的生命。

5 結(jié)語(yǔ)

陶瓷藝術(shù)是人類(lèi)文明發(fā)展的產(chǎn)物，是現(xiàn)代藝術(shù)的組成的重要部分，縱觀(guān)歷史的進(jìn)程，優(yōu)秀的作品往往都是緊扣時(shí)代的脈搏，不同的時(shí)代都有著與其不同的風(fēng)格、特點(diǎn)和時(shí)代背景，每個(gè)階段的陶瓷作品都是有著一定歷史時(shí)期生活的寫(xiě)照，朝代的繁華、興旺、沒(méi)落都能夠在陶瓷作品中體現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展、進(jìn)步、繁華都是需要我們一代一代堅(jiān)持不懈，大家共同努力，好的作品都是時(shí)代的統(tǒng)一和諧誕而誕生的，相對(duì)而言，社會(huì)發(fā)展也是時(shí)代在推著前進(jìn)的。