維吾爾族和田毯紋樣結構分析及創新設計應用

楊雨佳，錢曉農

(大連工業大學，遼寧 大連 116034)

維吾爾族和田毯是具有悠久歷史的手工藝品，它將紡紗、染色、織毯、繪畫等技藝融為一體，具有鮮明的民族特點和濃厚的地方色彩，其紋樣圖案、結構特點、色彩搭配等體現了維吾爾族人民對美的追求。將和田毯紋樣結構創新應用于現代裝飾品設計中，對維吾爾族傳統文化的傳承和發展具有積極意義。

1 維吾爾族和田毯紋樣的特點

維吾爾族的美術工藝品種類繁多且富有民族特色，和田毯作為經典代表之一，通過鮮明的色彩、嚴謹的幾何紋樣展現了維吾爾族人民的熱情、社會的和諧[1]。夏至戰國時期是我國手工紡織藝術形成的時代，人們將羊毛等動物纖維進行染色，并按紋樣結構編織成毯子，逐步形成了毯子紋樣的基礎。東漢時期，新疆少數民族把羊毛編織成具有豐富圖案和紋樣結構的和田毯，自和田毯出現，維吾爾族人民便將自然環境、社會活動和民族風俗等作為素材，通過藝術加工融入紋樣設計，以體現維吾爾族人民的精神風貌。

1.1 維吾爾族和田毯紋樣的種類

和田毯最精美之處在于紋樣結構。和田毯紋樣是織毯師從自然環境、生活實踐中汲取素材，經過藝術加工并賦予其一定象征意義形成的。隨著社會、生產的發展，和田毯紋樣的種類愈加豐富多樣，如天體、自然現象、動物、花卉、建筑、幾何形狀紋樣等。在動物種類中，維吾爾族人喜歡選擇馬、牛、駱駝、鹿、孔雀、鴿子、蝴蝶或是動物的腳印、羽毛形狀等作為紋樣[2]；在植物、花卉種類中，維吾爾族人喜歡選擇葡萄、石榴、巴旦木、玫瑰、牡丹、月季花等作為紋樣。

1.2 維吾爾族和田毯紋樣的結構特征

維吾爾族和田毯的紋樣屬于平版紋樣，根據紋樣的結構特點，又可分為獨立紋樣和連續紋樣兩大類，見表1。獨立紋樣結構是將一種或幾種圖案在一定范圍內構成圖案紋樣，其與周圍其它圖案不連接，呈獨立狀態，且獨立紋樣可在不影響整體效果的情況下按照比例進行放大或縮小；連續紋樣則是將一種圖案放大或加寬的一種設計，根據其放大或加寬的方式可分為兩邊連續和四邊連續兩種經典類型，每一種類型中還可細分種類進行紋樣設計[3]。

表1 平版紋樣結構特征匯總

1.3 維吾爾族和田毯紋樣的分布關系

維吾爾族和田毯的紋樣需按照一定的分布規律進行設計。在和田毯中的紋樣結構中，分為邊紋樣和里紋樣兩大結構體系(如圖1所示)。邊紋樣是指和田毯邊沿的紋樣圖案；里紋樣是指和田毯中間部分的紋樣圖案。邊紋樣與里紋樣需要相互協調配合使用才能使和田毯整體表現更為舒適、和諧。紋樣分布關系分為協調關系和不協調關系，其中完全協調關系如圖2所示、半協調關系如圖3所示、非協調關系如圖4所示。

圖1 邊紋樣和里紋樣

圖2 紋樣完全協調關系分布樣式

圖3 半協調關系分布樣式

圖4 非協調關系分布樣式

2 維吾爾族和田毯紋樣創新設計應用

本文對維吾爾族和田毯紋樣在燈籠裝飾上的創新設計應用見圖5～圖8，其中圖5運用圓點并 列邊紋樣和一個里紋樣相結合的設計形式，里紋樣是由維吾爾民族所喜愛的、有祥瑞之兆的巴旦木花通過變形設計得到，紋樣分布符合完全協調關系。圖6作品是選取維吾爾族人所喜愛的并有美好愛情寓意的玫瑰花作為里紋樣，紋樣分布符合完全協調關系。圖7作品里紋樣選取代表著多子多福的石榴花為里紋樣，邊紋樣以二方連續的結構形式向中央進行伸展至中心處形成軸對稱設計。圖8設計中將中心里紋樣放大至邊紋樣處，邊紋樣由幾何形體組成，給予觀賞者一種安逸祥和之感。

圖5 巴旦木花主題作品

圖6 玫瑰花主題作品

圖7 石榴花主題作品

圖8 里紋樣放大主題作品

3 結語

和田毯紋樣包含濃厚的民族特色，具有極高的審美價值和藝術內涵，其表達了維吾爾族人民對美的探索和追求，對生活的熱愛，對藝術的詮釋。將紋樣創新應用于現代燈籠裝飾中，在保護傳統文化的同時衍生出新的藝術創新，可讓更多的人感受到傳統民族藝術的魅力。