易碎、向上

劉毓靈 Liu Yuling

1劉毓靈易碎、向上木雕尺寸可變2020

《易碎、向上》是我的畢業作品，2020年初，受新冠疫情影響，我和同學們只能在家準備畢業創作。

最初，創作這件作品的時候，我并沒有完美的繪畫小稿，有的只是一些平時有感而發的一些畫稿。這些畫稿畫得很幼稚，但有一定的情緒表現力。

在創作的過程中，我遇到了很多問題。例如，我不能用鏈鋸和刻刀創作出和小稿同樣的造型，我當時非常灰心，覺得沒有做得和小稿一樣就是失敗，但指導我畢業創作的胡慶雁老師鼓勵我說：創作的形式是多種多樣的。于是，我不再糾結雕塑實體的造型是否和繪畫小稿一模一樣。我甚至從創作過程中的“錯誤之處”發現了新的有趣的點。當我發現“我不想要的形”的價值時，它們就有了新的定位。我不再依賴先畫小稿、再做雕塑實體的這種創作順序，開始創作一些直接從實體開始的作品。我在可知的范圍內搜尋著我的創作木材：它們有些是別人“鋸廢”丟棄的形，有些是山間森林里的枯倒的樹木……有次我在山間發現一根木棍，它的韌性很大，折斷時它的纖維會出現“藕斷絲連”的分叉效果，我很喜歡它分叉的那種狀態，便創作了一件作品——《再見了，瑪麗亞》這組作品中的一件。這種在創作過程中偶發的情況，有時恰好造就了一些有趣的形象。有時，我只是依據木頭本身的形狀，只做小的改動，稍微敷色，盡可能保留原木的“物”的狀態。

色彩在我的創作中占有很重要的位置，《易碎、向上》《再見了，瑪麗亞》這兩組作品的創作，我都大量運用了水彩顏料。色彩不管在視覺呈現和文化屬性上在我的作品中都有著重要的地位。“色彩是有情緒的”，同時，色彩也的確能引人注目。《易碎、向上》這組作品帶有很多情緒上的東西，造型是一個必要的基礎，運用得當時，色彩會使造型更加地飽滿。