主持人語(yǔ)

陳末的這組詩(shī)歌給我的最明顯的感覺(jué)就是，她在嘗試一種詞語(yǔ)的實(shí)驗(yàn)。她幾乎每首詩(shī)里都有一個(gè)核心詞，比如一只鴿子，一匹馬，或者一塊冰等等，這些詞在她的詩(shī)歌里起到支撐起整首詩(shī)的功能。在閱讀的過(guò)程中，讀者會(huì)強(qiáng)烈地體會(huì)到，這不是普通意義上的“意象”，她這么做，其實(shí)是在進(jìn)行一場(chǎng)詞語(yǔ)的歷險(xiǎn)。這組詩(shī)，也可以稱(chēng)為“詞語(yǔ)歷險(xiǎn)記”。這些功能性的詞語(yǔ)，在詩(shī)歌中，均有著語(yǔ)義錯(cuò)位的特點(diǎn)。比如“杜鵑”一詞，陳末似乎有意模糊或混淆這個(gè)詞語(yǔ)的所指，以使得它在詩(shī)歌中獲得一種奇特的張力。而且，隨著寫(xiě)作的推進(jìn)，這種張力在文本中保持了語(yǔ)義上的介于傾斜與垂直之間的微妙平衡。通過(guò)制造語(yǔ)義含混，整首詩(shī)通向了一個(gè)難以言說(shuō)的詩(shī)的世界。

羅逢春的詩(shī)歌有一種“別樣的”抒情品質(zhì)。表面上看，他是在做著梳理詞與物的語(yǔ)義史的工作，但實(shí)際上，這卻是他的一種“抒情”手段，也許他希望通過(guò)這種手段，與讀者熟悉的抒情詩(shī)形成一種區(qū)隔。這種具有“元詩(shī)”特點(diǎn)的后設(shè)意味十足的寫(xiě)法，有著對(duì)語(yǔ)言的高度清醒和自覺(jué)。我們可以從他的這種“非個(gè)人化”的抒情方式中，看到了一種風(fēng)格化的成熟。如果說(shuō)當(dāng)今詩(shī)壇確有一種詩(shī)學(xué)意義上的“中年寫(xiě)作”，我愿意認(rèn)為，羅逢春的這種寫(xiě)作，是真正的中年寫(xiě)作。他的寫(xiě)作中，體現(xiàn)了一種語(yǔ)言的態(tài)度，也體現(xiàn)了一種詩(shī)藝的虔敬。我們可以從他的詩(shī)歌中輕易地發(fā)現(xiàn)這些：隱喻、反諷、陌生化……這一切，他作為抒情的自我，已經(jīng)隱匿。不是嗎？！

朱慶和的詩(shī)歌里，我讀到了很多：我讀到了苦澀、殘忍與黑暗。還有更多。這些都指向了存在本身。他的詩(shī)歌，外在地看非常“南京”，也許可以說(shuō)，他的詩(shī)歌很“后南京”。不用我多說(shuō)，讀者就會(huì)明白，他的詩(shī)歌與“他們”有著一種詩(shī)學(xué)上的關(guān)聯(lián)：用日常語(yǔ)寫(xiě)眼前的、近在咫尺的事物，寫(xiě)日常生活。但他的詩(shī)歌氣質(zhì)，以及詩(shī)歌所指向的現(xiàn)實(shí)存在感，還是讓我感到吃驚。這些看似簡(jiǎn)單的詩(shī)歌，卻有著劃向生命存在的鋒刃，它切開(kāi)的是生命的疼痛的內(nèi)核。比如《刺猬》一詩(shī)中的“刺猬”，那是由一根刺一根刺扎進(jìn)生命之后的疼痛，人成了一只疼痛的可愛(ài)的刺猬。原來(lái)黑暗也可以舉重若輕：“你終于成了/人見(jiàn)人愛(ài)的小東西”這時(shí)候，反諷，真的不是修辭手法，而是一種殘忍。