軟硬兼施（十八）

疏 密

結字要拉開疏和密的對比，不能平均分布，字中的疏處是為筆畫的密處服務的，如同音樂中的休止符，是必不可少的，它有對比、襯托和加強節奏的作用。如“殤（殤）”字左疏右密，“骸”字左密右疏；“當（當）”字上下密中間疏；“察”字上下疏中間密；“集”字上密下疏；“豈（豈）”字上疏下密；“感”字四周疏中間密；疏密對比，使字顯得勁健靈秀。

縮 曳

右邊的放筆稱“曳”，左邊的放筆叫“垂”。凡字左縮者右曳，右縮者左垂。一個字中放筆只能有一筆，放以外拓意趣，收以內含筆勢，若字中各筆畫的位置、長短、收放相同，就沒有什么對比，沒有什么起伏和節奏，更談不上有什么精神凝聚了。例中數字，有收有放，收放結合在一起。

收 放

字的形態以多變為美，一味的端正，導致沉悶，缺少生氣，而總是動蕩會流于雜亂，缺乏韻味，因此，字須有的取收勢，有的取放勢。取收勢的字往往參用楷書筆意，取放勢的字往往用草書筆意。如“暮”字，筆畫平整，結字較穩，取收勢，呈靜態；“茂”“豈（豈）”點畫靈動飛舞，取放勢，呈動態。

字除外部形態的收放外，還有內部結構的收放。如“林”字左收右放，“類 （類）”字左放右收，“是”字上取收勢，下取放勢，“昔”字上放下收。

開 合

左右結構的字，要講究“開合”，只開不合，字形松散，只合不開，字態拘緊。無論哪種形態，都要避免左右兩部分結構的平行。除了左右結構的字外，獨體字的各個筆畫間也存在著開合關系。

上合下開的字，上因合而緊斂，下因開而寬敞，讓人感覺到頂天立地之氣勢。上開下合的字，上面部分筆畫向左右方向舒展，下面部分筆畫向內收緊，給人以奇險穩定的感覺。

重 輕

一個字的各個組成部分不可平均分量，要一部分重，一部分輕，形成重輕對比。構成字的結構內部重輕的方法有兩種：一是使筆畫有粗細，筆畫粗者重，細者輕；二是使筆畫所占位置有多少；筆畫所占位置多的顯得重，少的就顯得輕。在行書中，可以有意識去加強輕重對比，當然，對比要協調，過分重或過分輕都會破壞整體結構的統一性。

正 斜

左右結構的字不能平行，除有開合向背變化之外，如能左斜右正，或左正右斜，則更有一種自然變化的情趣。

如“雖（雖）”“悼”“敘”字，左邊部分端正，右邊部分傾斜，“懷（懷）”“娛”“作”左邊部分傾斜，右邊部分端正。斜者有動態，正者有靜態，一字之中，正斜結合，動靜相諧，生機郁勃。