紀念館照明與文物保護

楊冰峰

摘 要：紀念館是人類文化遺產與自然遺產的寶庫，是為社會及其發展服務的非營利的永久機構，并向大眾開放。紀念館在一定程度上反映國家的經濟水平，同時也是社會文明發展的導向標。隨著經濟水平的發展，紀念館發展成為文物展示與保護的重要機構，與此同時，其照明、采光逐漸成為學者研究的重要內容。

關鍵詞：紀念館照明;標準光照;輻射;文物保護

在紀念館照明應用當中，照明因其獨特的作用成為其他要素無法替代的采光途徑。它為人們帶來的視覺沖擊是無限的，為我們的世界創造出深度和廣度。

1 紀念館照明方式選擇

觀眾來到紀念館，首要的目的是參觀、欣賞紀念館中陳列的展品。此時，展廳不僅起到陳列展品、開展觀眾活動、保護文物的作用，其光照條件還能為觀眾帶來不同的視覺效果。良好的光照環境能夠使觀眾的觀察更加細致、到位。在營造良好的光照條件，提高紀念館展品照度的同時，紀念館務必要對這些無法復制的歷史文物進行妥善保護，要盡可能地降低光照、輻射等對文物造成的損害。但是，無論是從現實條件，還是從物理環境而言，保護文物與充分采光兩者之間存在的矛盾并不能在朝夕之間得到解決。

韶山毛澤東同志紀念館生平展區展廳的入口，門廳是內外部的過渡地區，這里的采光環境設計難度較大。一般而言，室外自然光照度為1500～2000Lx，觀眾驟然從如此強烈的光照環境下走入展廳，會產生眼前一暗的感覺。此時，觀眾再去參觀展品，則會大大降低欣賞效果。因此，在門廳部分設計光照環境時，必須要考慮自然環境與室內環境的過渡，也要考慮觀眾的視覺感受，發揮好光照的過渡性作用。因此，門廳部分的照明設計，應注重渲染氣氛，以鮮明、突出、飽和度高的照明為主，門廳的光照應選擇暗黃、棕色等較為穩重的色調，凸顯出歷史的厚重感。可以利用光色構成亮點和興奮點引起觀眾的視覺關注，激發興趣，引人入勝，達到吸引觀眾層層深入參觀的欲望。

2 光照損害與文物保護

在照明過程中，我們必須充分考慮光照對文物的損害。文物保護是紀念館工作的重中之重。照明設計、布展策劃都以保護展品為前提。不同展品對光照方式、光線強度等要求不同，要有所區分并做到面面俱到。首先，要防止紅外線的熱效應。紅外線產生的熱效應會導致文物表面溫度上升，濕度下降，加速展品的老化，使文物發生翹曲和龜裂。而在現有照明光源中，除了LED光源可以做到持久不發熱外，其他光源都不能達到這種效果。其次，也要防止紫外線的化學反應。紫外線可能會能造成絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機類文物褪色、變黃、發脆、強度下降等，對文物的破壞最大。另外，光對金屬、陶瓷等也有一定的光化降解破壞作用，只不過破壞速度緩慢并且不容易被察覺。此外，還要對光照強度、色溫、曝光時間提出更高要求，盡量減少因光照因素對展品造成的損失。光導纖維最大的特點是：無紅外線和紫外線輻射、不導電和不發熱、可將光線導向各個不同的地方、不會產生老化現象、使用壽命長、照明系統檢修方便。光導纖維照明在韶山毛澤東同志紀念館中應用很廣泛，并且取得了很好的效果。

根據對光的敏感性將文物分為光敏感型文物、光較敏感型文物、不敏感型文物。一般來說，有機質文物（絲綢、紡織品、紙質、木質等）都是對光敏感或較敏感型，所以對光的照度要求小，也就是說，在陳展的過程當中需要比較暗的燈光。敏感型文物照度標準一般是50Lx以下;較敏感型是150Lx以下。無機質文物（陶瓷、金屬、玉器等）一般是光不敏感型，理論上允許更高照度的燈光，也就是它們的陳展燈光可以更明亮，照度標準在300Lx以下。圖1為展品照度標準值表。

韶山毛澤東同志紀念館專題展區中陳列的重要文物大都屬于對光特別敏感的絲、毛、棉、麻紡織品和書畫、書籍、文獻、糧票等纖維類藏品，還有皮箱皮鞋等皮制品，按照照度標準，這些文物都要求照度低于50Lx，所以展柜內照明都是采用光導管纖維照明。專題展區中不同類別的展柜，照度也是有區別的，如毛澤東的皮鞋、皮箱，照度標準值要求更低，所以燈光看起來更暗些，瓷器類展品屬于對光不敏感型，所以照度標準值會稍高些，這樣看起來整個展柜更明亮。

3 采光照度與眩光限制

實現高品質的陳列光環境，應控制眩光。紀念館中的眩光主要由燈光引發、展品本身所攜帶、陳列道具照明三方面的因素引起。觀眾參觀紀念館時，會通過展柜玻璃、窗戶等的反射看到炫目的光源，同時會產生強烈的光線刺激。這種眩光不僅會使人感到不適，還會對人的視覺造成一定的傷害。

韶山毛澤東同志紀念館專題展廳玻璃墻采用了灰色卷簾，隔絕了來自窗戶的直接眩光，而黑色的頂部材料與深色地面則避免了來自室內的表面反射眩光。展廳中兩幅油畫：《毛澤東看世界大地圖》眩光限制是在一個正常的數值內，適合觀眾的參觀視覺效果;而另一幅油畫《建立韶山黨支部》的光幕反射太強，已影響觀眾的視覺感受，應減少燈光和天然光中的紫外輻射，使光源的紫外線相對含量小于20μW/Lm。對于對光敏感的展品或藏品，其年曝光量不應大于圖2的規定。

就紀念館文物展示光照的特性而言，如果光照亮度在人覺得舒適的范圍內，那么光投射亮度越高，越能滿足參觀者對于文物的欣賞需求。然而，展覽光源亮度越高，其所含的非可見光的輻射含量會越多，輻射會對展品造成損害，另外紅外輻射還會帶來熱效應。

韶山毛澤東同志紀念館因當年陳列條件有限，展廳中展柜不具備恒溫恒濕條件，加上長年光照及紅外紫外線的影響，對部分文物造成了不同程度的損害。意識并發現這個問題后，韶山毛澤東同志紀念館對這些文物進行了撤出展柜回庫房進行修復的措施，阻斷了對文物的損害，達到了良好的效果。

楊開慧穿過的碎花夾袍（圖3），裙擺布料正面部分已經和周邊布料產生色差，這就是展柜中長年燈光局部照射過程中紅外、紫外輻射造成的損傷結果。毛澤覃穿過的衣服（圖4），也因為光照損害，領口、胸部等多處泛黃發脆，但是損害相對較小。毛楚雄穿過的紫色花棉衣，從正面、背面對比圖（圖5）可看出色差很明顯。這件衣服的背面底色是藍色，但是正面底色已經發白泛黃，纖維老化了。背面的肩部、袖部因為常年的光照射也已經有些發白。毛楚雄穿過的紫色花棉褲（圖6），長期遭到光照與輻射的損害，正面與背面已經形成嚴重的色彩偏差。

4 紀念館天然采光

自然光在照明時，顯色性相對較好，因此設計紀念館的人工照明時，應科學采光，將自然光合理利用到紀念館照明中。韶山毛澤東同志紀念館有很多地方都采用了自然采光的設計。雖然自然光具有一定優勢，但是在應用過程中多會產生眩光，同時難以控制光線強度，天氣和季節變化導致日光照度不穩定，人為控制將會變得很困難，同時自然光中大量的紫外線、紅外線會對文物產生極其嚴重的破壞作用。就演色性而言，自然光可以說是最優異的一種。

天然采光的標準：①無特殊要求的陳列室應根據展品的特征和使用的要求優先采用天然采光;②側面采光系數不應小于1%，頂部采光系數不應小于1.5%;③陳列室不應有直射陽光進入;④天然光產生的照度不應超過本標準規定的標準值;⑤頂層宜采用天窗采光。

韶山毛澤東同志紀念館專題展區的自然光運用中，采用了較大的落地玻璃加灰色窗簾采光設計，玻璃幕墻上都貼有進口防紫外線UV貼膜，并在室外種植綠色植物隔擋，平衡自然光線強弱，變直接照明為漫射光照明，使展廳內的光照更柔和，并且展廳很多地方都有采光井設計，補償不足，節能環保。采光井在使用時常與擴散格柵、漫射玻璃等結合，采光效率高，室內照度均勻。序廳的壽山石毛澤東龍鈕大印，頂部采用暖光燈，表現壽山石的瑩潔溫潤，四周采用玻璃幕墻引入自然光，懸掛升降式布簾，減弱光的照度，既能真實反映壽山石的顏色和紋路肌理，又能突出展廳的核心位置。

紀念館照明設計可以分為兩個方面：一個是光功能，一個是光照藝術。光的功能主要凸顯其作為照明工具的作用，在紀念館特定的環境范圍內為參觀者營造良好的視覺環境;光照藝術則要充分結合心理學、知覺心理學、美學等內容，將人的心理、身體對光照的反映等納入進來，為觀眾提供舒適的光照環境。

本文粗淺地討論了紀念館照明與文物保護之間的關系，我們的路還很長，各種新技術、新工藝不斷推陳出新，我們的責任不只是保護，還在于對歷史文化的傳承和發展。

參考文獻

[1]索經令.博物館展覽的照明維護[J].首都博物館論叢，2018（1）：333-338.