隴東民歌腔詞關(guān)系初探

李少卿

位于甘肅省東部的慶陽市和平?jīng)鍪校虻靥幜P山（隴山）以東而稱為“隴東”。隴東地區(qū)處于陜甘寧三省交界處，南部、東部與北部被陜西省環(huán)抱，西部部分地區(qū)又與寧夏相接壤，該地區(qū)地形較為復(fù)雜，溝壑丘陵遍布全域。作為醫(yī)祖岐伯的故里和周祖農(nóng)耕文化發(fā)祥之地，隴東地區(qū)有著深厚的文化底蘊，民俗民間藝術(shù)也較為豐富，如剪紙、香包、皮影戲、隴劇等，而隴東民歌則是隴東民間藝術(shù)最具代表的一部分。隴東民歌根植于隴東方言而呈現(xiàn)，特色鮮明，其體裁主要有小調(diào)、山歌、花兒、信天游、社火，這些民歌的內(nèi)容均反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳顮顟B(tài)。

語言和音樂作為人類情感表達(dá)和傳遞信息的媒介，二者關(guān)系密切，某地區(qū)的民間音樂從各方面反映著當(dāng)?shù)胤窖缘奶卣鳌Ｓ跁驹凇肚辉~關(guān)系》一書中指出，“腔詞關(guān)系”是唱腔自行規(guī)律與唱詞自行規(guī)律的結(jié)合關(guān)系，該著作通過對腔詞音調(diào)關(guān)系、腔詞節(jié)奏關(guān)系、腔詞結(jié)構(gòu)關(guān)系的詳細(xì)論述，對民族民間音樂腔詞結(jié)合的基本規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，為今天民族音樂創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。本文將對隴東地區(qū)的方言及其民歌腔詞音調(diào)、節(jié)奏的結(jié)合關(guān)系作初步探究，以期對該地區(qū)的民間藝術(shù)之發(fā)展傳承有所裨益。

一、隴東方言聲調(diào)簡述

根據(jù)《中國語言地圖集》的方言片區(qū)劃分，甘肅省東部的平?jīng)鍪泻蛻c陽市，即隴東地區(qū)的方言歸屬為中原官話秦隴片區(qū)。隴東方言的調(diào)類與普通話相同，共計四類，即：陰平、陽平、上聲、去聲。調(diào)值方面，該地區(qū)方言的陰平調(diào)值均為低降調(diào)，陽平調(diào)值為中升調(diào)，上升調(diào)值為高降調(diào)，去聲調(diào)值為高平調(diào)。隴東方言與普通話調(diào)值對比見下表：

表1 隴東方言與普通話調(diào)值對比

上述隴東方言的調(diào)值均為普遍值，實際該地區(qū)的調(diào)值還存在諸多細(xì)微的差異，這些差異可在同一縣區(qū)內(nèi)不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間體現(xiàn)，也可以因為情感表達(dá)的需要而改變，或因詞句的組合中出現(xiàn)的調(diào)值變化。從上述圖表可看出，隴東方言的各類音調(diào)與普通話都存在明顯差異，總體表現(xiàn)為平直，即使是升降音調(diào)也呈現(xiàn)直上直下的性格，這正是造成隴東方言聽覺效果較“硬”的原因所在。

二、隴東民歌腔詞音調(diào)結(jié)合關(guān)系

腔詞音調(diào)關(guān)系主要指唱腔旋律的音高變化與唱詞字調(diào)、語調(diào)升降起伏的關(guān)系。唱腔為達(dá)成“正詞”的目標(biāo)而受唱詞音調(diào)制約。

（一）唱腔與字調(diào)關(guān)系

傳統(tǒng)的字音分析將每個字分為“聲母”、“韻母”、“字調(diào)”三個部分，“字調(diào)”即字的高低升降，“聲母和韻母對于唱腔旋律的制約作用極小，而字調(diào)的制約作用卻很大”①但這并非要求唱腔與唱詞是嚴(yán)格的對應(yīng)相順關(guān)系，因為“唱腔”還具有呈現(xiàn)美感的任務(wù)，機械的規(guī)律只會讓這美感消失。且調(diào)值僅有五度，唱腔音階卻有十二音，故唱腔并不可能完全順從于唱詞的調(diào)值變化，唱腔的高低起伏均比唱詞調(diào)值更加豐富多變。

在唱腔中，旋律音型受字調(diào)的調(diào)值制約而形成“腔格”，可略分為上趨、平直、下趨三類，上趨腔格又可細(xì)分至上升和先降后升，下趨可細(xì)分為下降和先升后降。本文從《中國民間歌曲集成·甘肅卷》中選取隴東地區(qū)各市縣具有代表性的民歌共計17首，對所選民歌中466個唱詞聲調(diào)②及其對應(yīng)的腔格進(jìn)行統(tǒng)計，見下表：

表2 隴東民歌腔格與唱詞字調(diào)統(tǒng)計表

根據(jù)表2數(shù)據(jù)可知，四類聲調(diào)中采用平直腔格的占比較高，最高達(dá)74.6%。平直腔格之所以通用于各調(diào)類，是基于腔格只是對字調(diào)的大體適應(yīng)這一原理，且平直腔格并不會導(dǎo)致“倒字”現(xiàn)象出現(xiàn)，只是并未完全貼合字調(diào)。此外，隴東方言未出現(xiàn)如普通話上聲音調(diào)的“曲折型”調(diào)值變化，其四類字調(diào)調(diào)值總體呈現(xiàn)出直上直下的特點，這也是影響隴東民歌大量采用平直腔格，旋律整體呈現(xiàn)剛勁直率的性格的原因。

隴東方言的陰平字調(diào)值為低降調(diào)，除平直腔格外采用最多的便是下趨腔格；陽平字調(diào)值為低升調(diào)，除平直腔格外，其采用最多的是上趨腔格；上升字調(diào)值為高降調(diào)，除平直腔格外采用最多為下趨腔格；去聲字調(diào)值為高橫調(diào)，采用平直腔格高達(dá)74.6%，上趨和下趨腔格占比相近。

綜上可知，隴東民歌的唱腔和唱詞在依照其“自行規(guī)律”運動的基礎(chǔ)上，基本呈現(xiàn)出腔詞相順的規(guī)律，同時也有少數(shù)腔詞相背的靈活處理。

（二）以“潤腔”助“字正”

“潤腔”一詞最早由于會泳1960年在《文藝報》發(fā)表的評論文章③中正式提出，旨在對中國傳統(tǒng)音樂模糊的“神韻”作以風(fēng)格元素的系統(tǒng)規(guī)范。“潤腔”指根據(jù)內(nèi)容、風(fēng)格的需要對音樂旋律進(jìn)行藝術(shù)化潤色。潤腔有多種類型，其中“音高性潤腔”最為常用，一般體現(xiàn)為裝飾音，如依音、滑音、顫音等。隴東民歌旋律中多見音高性潤腔的出現(xiàn)，以此輔助“字正”。

譜例1 《九九倒算》

譜例1為隴東地區(qū)寧縣民歌《九九倒算》，該曲唱詞基于乘法運算規(guī)律，結(jié)合男女愛情故事，情感簡單質(zhì)樸。樂曲旋律中共出現(xiàn)三次音高性潤腔，第三小節(jié)唱詞“咿”為陰平調(diào)，其調(diào)值為31，低降調(diào)型，其對應(yīng)唱腔“l(fā)a”前加入前倚音“dol”，形成下趨腔格；第四小節(jié)唱詞“一”與“咿”的調(diào)類調(diào)值，包括采用的潤腔形式均相同；第五小節(jié)的第一個唱詞“號”屬去聲調(diào)，調(diào)值為55，但第二個唱詞“號”因與前字連成詞而發(fā)生變調(diào)，變調(diào)后為陰平調(diào)類，調(diào)值31，低降調(diào)型，故第五小節(jié)的兩個唱詞“號”，前者采用平直腔格，后者給基礎(chǔ)音加入下滑裝飾，便達(dá)到“字正”的效果，益于傳唱。

又如譜例2，隴東地區(qū)莊浪縣民歌《進(jìn)莊曲》，第7小節(jié)與第12小節(jié)首個唱詞同為“口”，該字在隴東方言中屬上聲調(diào)，調(diào)值為53或52，這里也是用前倚音的裝飾進(jìn)行潤腔，形成下趨腔格。

潤腔是我國民族民間音樂旋律形態(tài)的特點之一，而在隴東民歌中音高性潤腔的頻繁出現(xiàn)與當(dāng)?shù)胤窖圆粺o關(guān)系，這類潤腔的裝飾不僅為音樂旋律增添地域特色，又使得聽眾在欣賞民歌時避免了不明所言之意的困擾。

譜例2 《進(jìn)莊區(qū)》

（三）唱腔與語調(diào)的關(guān)系

語調(diào)同字調(diào)一樣，也屬于語言的音高元素，字調(diào)專指音節(jié)，而語調(diào)是指句子音調(diào)的高低變化。受語意以及講話人的情感態(tài)度影響，語調(diào)可分為升、降、平三種基本調(diào)型。語調(diào)對唱腔也有著制約作用，因為在一定情況下，語調(diào)的變化具有辨別句義的作用，例如同一句話分別以升調(diào)和降調(diào)表達(dá)，會產(chǎn)生不同的效果。

唱腔句式的旋律運動形式稱為“腔句旋法”，其基本句型的種類較語調(diào)復(fù)雜許多，可分為上趨句型和下趨句型，上趨又進(jìn)一步分為上升和偏升④兩類，下趨句型分為下降和偏降⑤兩類。本文對所選17首隴東民歌的唱腔唱詞進(jìn)行分句，對腔詞語調(diào)的對應(yīng)關(guān)系作詳細(xì)統(tǒng)計，見下表：

表3 隴東民歌唱詞語調(diào)與唱腔句型對應(yīng)關(guān)系表⑥

根據(jù)表3數(shù)據(jù)可知，隴東民歌唱詞的上趨句型一般配以升調(diào)的音調(diào)，占比高達(dá)92.3%，下趨的唱詞句型一般配以降調(diào)的音調(diào)，占參與統(tǒng)計唱腔的92.9%，可見隴東民歌的唱腔一般順從于語調(diào)的高低走向，而這種順從關(guān)系不僅在傳唱過程中利于聽眾掌握歌詞內(nèi)涵，同時也讓聽眾更好地領(lǐng)會歌曲所傳達(dá)的情意，縮小審美活動中主客體的距離感，以達(dá)到共情的審美狀態(tài)。

三、隴東民歌的腔詞節(jié)奏關(guān)系

上文論述了隴東民歌唱詞音調(diào)及語調(diào)對其旋律起伏的影響，而語言和音樂并非只有音的高低這一共同屬性，強弱變化也是二者共有的特征之一。隴東民歌旋律的強弱規(guī)律又和語言的輕重處理有著何種聯(lián)結(jié)關(guān)系，下文將嘗試解答。

腔詞節(jié)奏關(guān)系主要包括腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系和腔詞段落關(guān)系。本文主要對隴東民歌的腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系進(jìn)行探究。音樂旋律的強弱規(guī)律無需多言，需要說明的是唱詞的輕重分類，一般以發(fā)音輕重的性質(zhì)分為習(xí)慣輕重音、特意輕重音和節(jié)拍輕重音三類。同樣，腔詞節(jié)奏關(guān)系的位置并不是一對一的嚴(yán)格對位，而應(yīng)是大體適應(yīng)的。

（一）習(xí)慣輕重音與唱腔節(jié)奏的關(guān)系

輕重音指唱詞在音量上的輕重變化，習(xí)慣輕重音則是指詞句以方言為基礎(chǔ)而形成一般口語習(xí)慣的輕重變化，不同地區(qū)方言的習(xí)慣輕重音差異明顯。如北京話的“老婆”和“回家”二詞的習(xí)慣重音在第二個字，而在隴東地區(qū)，這兩個詞語的習(xí)慣重音均在第一個字。

可見樂曲的唱詞習(xí)慣重音與唱腔旋律的節(jié)奏重音對應(yīng)且相順，樂曲第三小節(jié)與第八小節(jié)，唱詞為“是哥嫂”“賽公婆”，普通話的習(xí)慣重音均在兩句唱詞的第一字，而隴東方言的習(xí)慣重音則后移至兩句唱詞的第二字，故對應(yīng)的唱腔節(jié)奏也以切分節(jié)奏出現(xiàn)，將重音后移，形成腔詞相順，以加強樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（見譜例3）

譜例3《小喜接妹》，其唱詞重音標(biāo)注如下：人家的哥嫂是哥嫂，哥哥呀，你妹妹的哥嫂賽公婆。

（二）特意輕重音及其腔詞關(guān)系

特意輕重音的變化是基于語句的特定語境和說話意圖的，一般情況下，特意重音的表現(xiàn)力較之特意輕音要豐富很多，故而特意重音在唱腔節(jié)奏有比較明顯的反應(yīng)。譜例4是隴東地區(qū)合水縣民歌《掃場子》的結(jié)束句，該樂曲描繪了農(nóng)歷正月十五隴東地區(qū)“社火”隊伍游街掃場時的場景，隊伍滿懷熱情獻(xiàn)唱卻未得到回應(yīng)，而“一群小娃娃”卻樂此不疲。樂曲結(jié)束句唱詞“一”由于情感表達(dá)的需要而被特意強調(diào)，因此其對應(yīng)的唱腔也被置于強拍位置，且占滿整小節(jié)時值，增強了歌曲的渲染力。

譜例4 《掃場子》結(jié)束句

結(jié) 語

本文借助于會泳先生腔詞關(guān)系的研究概念，通過對隴東方言和隴東民歌的大量實例分析，對其腔詞音調(diào)的結(jié)合關(guān)系進(jìn)行數(shù)據(jù)化的直觀呈現(xiàn)。總體來看，隴東民歌腔詞關(guān)系呈“相順”的特征，即“依字行腔”的創(chuàng)腔規(guī)律，唱腔的旋律起伏受唱詞音調(diào)高低強弱變化的影響。

我國民族民間音樂歷史悠久，種類繁多的戲曲、民歌等藝術(shù)在腔詞關(guān)系方面沉淀出較為豐富的實踐經(jīng)驗。隴東民歌是我國諸多民間藝術(shù)種類之一，對其腔詞關(guān)系進(jìn)行探究的同時也可發(fā)現(xiàn)民歌的創(chuàng)作基本規(guī)律和方法，進(jìn)而對該地區(qū)民間藝術(shù)的發(fā)展和傳承有所補益。■

注釋：

① 于會泳.腔詞關(guān)系研究[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2008.

② 除輕聲與部分襯詞。

③ 于會泳.對聲樂民族化、群眾化的一些看法——從馬國光同志的演唱談起[N].文匯報,1963-6-10.

④ 終止為上趨，其余部分為下趨或曲折狀。

⑤ 終止為下趨，其余部分為上趨或曲折狀。

⑥ 統(tǒng)計中未出現(xiàn)平直類的語調(diào)，故在表格中刪去該項。