論紫砂壺“魚躍龍門”的造型設計和人文內涵

許紅琴

摘 ?要 ?在漫長的歷史過程中，涌現出了許許多多天賦異稟的紫砂巨匠，開一時之風氣，引領著紫砂藝術不斷地傳承和發展，時至今日，紫砂產業已經是宜興最具有代表性的文化產業之一，也是宜興對外宣傳最好的城市名片。紫砂作品“魚躍龍門”采用了提梁的造型設計，在傳統器型的基礎之上加入了自己對于紫砂藝術的理解和思考，運用了多種元素來演繹魚躍龍門這一民間題材，跳出傳統的思維，讓人充滿了耳目一新的感覺，彰顯出充滿了人文情懷的文化內涵，讓我們在啜飲香茗的時候能夠感受到其中無窮無盡的紫砂魅力。

關鍵詞 ?紫砂壺;魚躍龍門;造型設計;人文內涵

在現代化快節奏的社會生活之中，喝茶品茗已經是一種富有生活儀式的休閑活動了。茶友們不僅對于茶葉的品質有著極為挑剔的選擇，而且對于茶器的甄選也特別講究。在許多的茶具之中，紫砂壺成為了最上佳的選擇，不僅是因為其具有良好的透氣性，可以最大程度地保存茶葉的自然韻味，同時，紫砂壺和其它的中國傳統藝術形式相結合，充滿了豐富的人文內涵，引起了人們內心深處的共鳴。紫砂藝術的誕生最開始也是源于民間的生產生活，“晴耕雨陶”、“半耕半陶”是過去宜興農家最為尋常的狀態。江南的手工業在明清時期得到了巨大的發展，于是一部分農人開始轉變為手工業者，開設了自己的紫砂作坊，開始了紫砂壺的設計和創作，在漫長的歷史過程中涌現出了許許多多天賦異稟的紫砂巨匠，開一時之風氣，引領著紫砂藝術不斷地傳承和發展，時至今日，紫砂產業已經是宜興最具有代表性的文化產業之一，也是宜興對外宣傳最好的城市名片。

外地人對于紫砂的神秘之感充滿了好奇，這一把小小的紫砂壺中藏著滿滿的浩瀚乾坤，甚是不可思議。而在我們紫砂藝人看來，紫砂的神奇在于其泥料的唯一性和工藝的技巧。宜興紫砂泥料含有大量的石英、云母和鐵礦等等元素，不僅透氣吸水，更重要的是可塑性特別的強，燒成收縮率也在可控的范圍之內，所以讓創作者的創意和實踐得以全面地施展開來，能夠充分地表現出紫砂藝人的技藝水準和思想理念。在眾多的紫砂器之中，提梁類可謂是如雷貫耳，但是比例的設計和成型的難度也是非常之高，稍有不慎就可能全功盡棄，特別是對于泥料特性的掌握和拿捏到位的火候控制頗有講究。只有把這些基本的元素都有條不紊地安排妥當，才有可能把提梁壺的造型設計和人文內涵更加完美地表現出來。

紫砂作品“魚躍龍門”（見圖1）采用了提梁的造型設計，在傳統器型的基礎之上，加入了自己對于紫砂藝術的理解和思考，運用了多種元素來演繹魚躍龍門這一民間題材，跳出傳統的思維，讓人充滿了耳目一新的感覺。此壺壺身敦實穩重，渾圓飽滿之中蘊含著蓬勃向上的力量，壺腹中部的一圈起伏不平的波浪紋理把壺身的平淡劃破，凸顯出其中的波瀾壯闊;彎流壺嘴修長雋永，出水特別順暢，收放也非常自如，配合提梁把手使用簡直如魚得水;簡潔流暢的提梁呈圓形橫跨兩端，抽象而成龍門的造型，上下虛實結合的空間結構使得此壺氣韻流暢，立體空間之感也呼之欲出;壺蓋輕壓口沿，嚴絲合縫;此壺的最為精妙之處在于壺鈕的設計，其造型為一條小魚，呈筆直地高高躍起形態，魚嘴張開，斑斑魚鱗紋理清晰，下面濺起的朵朵浪花形態完美，在這么小巧的壺鈕造型上面呈現得惟妙惟肖，由此可見創作者的精工細作和匠心獨運。細細地把玩此壺，可以發現這把“魚躍龍門”提梁壺不僅僅是工藝非常的繁復，而且最為令人驚訝的是化繁為簡的處理能力，相對于壺身來說，提梁的設計處理可謂是四兩撥千斤的藝術效果，簡約而不簡單，在充分體現紫砂藝術魅力的條件之下，其中魚躍龍門的美好蘊含也是表現得淋漓盡致。

在中國民間神話傳說之中，“魚躍龍門”語出《辛氏三秦記》：“河津一名龍門，禹鑿山開門，闊一里馀，黃河自中流下，而岸不通車馬。每逢春之際，有黃鯉魚逆流而上，得過者便化為龍。”故事發生在今天的黃河山西河津段，鯉魚在春天越過落差巨大的河段以后便化身為龍，可以吞云吐霧、無所不能，后來就用來比喻身份的巨大轉化、地位的高升和事業的巨大成功。這其中既有自然現象的妙處所在，更多的是純樸的勞動人民對于美好生活和未來前途的向往。這件紫砂作品“魚躍龍門”就是通過紫砂提梁壺的造型設計和民間婦孺皆知的題材故事，來彰顯充滿了人文情懷的文化內涵，讓我們在啜飲香茗的時候能夠感受到其中無窮無盡的紫砂魅力。

當我們談論紫砂的時候，總是把它局囿于茶具，而很大程度地忽略了其文化價值和藝術審美。其實從紫砂的發端就可以看出文人情懷始終貫穿其歷史進程的整個過程。在我們后世的解讀過程之中，蘇軾先生對于紫砂藝術的傳播起到了至關重要的作用，還有許多的民間傳統吉祥寓意也通過紫砂藝人的奇思妙想融入紫砂器之中，隨著我們對于生活品質的要求越來越高，相信紫砂壺的文化價值和藝術魅力定會凸顯出來，引起高度的重視。

參 考 文 獻

[1]潘俊.魚躍龍門攀青云——紫砂壺“魚躍龍門”創作漫談[J].江蘇陶瓷，2019（2）：73，77.

[2]楊志琴.略論紫砂壺藝創新與文化傳承——談“魚躍龍門壺”的審美意趣[J].江蘇陶瓷，2018（4）：21-22.