傳統元素在展覽圖錄編纂中的應用

董倩倩 徐文辰 周坤

“衣冠大成——明代服飾文化展”在山東博物館成功開幕，盛況空前。展覽甄選36件明代孔府服飾精品，輔以畫像、配飾等展品共計80余件（套），是明代傳世成衣實物一次史無前例的集中展示，反響強烈，成為近期文博界的熱門話題。作為配套圖錄，《衣冠大成——明代服飾文化展》全書參考文獻資料1000余份，共計10余萬字，匯集200余張高清圖片、39幅線稿彩繪稿、40余張古籍書影、3萬余字圖版說明、2萬余字科普小文、5萬余字附表。

圖文集同步出版發行。圖錄在內容上大量挖掘傳統古籍文獻資料，史料和文物有機結合，拓展了知識外延；在裝幀設計上重視傳統紋樣的提取、傳統色彩的運用，并參考傳統書籍版式，營造了良好的美學效果。有學者評價該書不僅僅是一本圖錄，還是關于明代服飾提綱挈領的全面梳理和資料整合，是一部具有開創性意義的服飾研究著作，融學術性、資料性、藝術性為一體，具有極高的實用價值和收藏價值。

圖錄不僅僅是觀展的文創留念，更是展覽的記錄和延伸，是一個經過錘煉的展覽大綱，是隨時可以翻閱的線下展覽，一本優秀的展覽圖錄內容上應同時兼顧學術性和可讀性，形式方面既要求真實還原文物特點和色彩，更要求設計精良、印刷精美。作為圖錄編輯，筆者不僅承擔了文字撰稿、編輯工作，并全程參與裝幀設計、排版印刷等重要流程中，基于對圖錄編纂過程的全面梳理，談一下《衣冠大成》圖錄編纂在傳統元素方面的挖掘和運用。

挖掘傳統古籍以史證今

圖錄以紙本化的形式把展覽的內容永久地固定下來，結合相關文章的導讀、說明文字的補充使展覽內容和形式進一步深化。“內容為王”時代，一本好的圖錄不僅僅只是單純展示文物圖片、特征描述等基本信息，更應注重發掘文物背后蘊藏的文化內涵，支撐圖錄內在價值，因此，一本好的展覽圖錄定是重要的檔案資料。與展覽有限的空間不同，圖錄應利用充足的頁面拓展知識外延，盡可能滿足讀者對于文物信息的獲取需求。

中華古籍浩如煙海，典籍文獻中有眾多豐富的服飾史料，對于研究服飾制度、服飾演變、服飾禮儀以及服飾背后蘊藏的文化內涵具有重要的價值。關于明代服飾的文獻記載，《大明實錄》《明會典》《明史·輿服志》《明集禮》等官方典籍，明王圻和王思義編撰《三才圖會》、沈德符《萬歷野獲編》、王世貞《觚不觚錄》、劉若愚《酌中志》、無名氏《天水冰山錄》等文人墨客對服飾的客觀描寫，以及《金瓶梅詞話》“三言二拍”等明清文學作品中服飾面貌的呈現，為明代服飾研究提供了非常真實寶貴的資料。

與以往圖錄僅是簡單地描述文物特征和尺寸不同，圖錄內容編寫采用文獻與文物相結合的研究方式，挖掘了大量明清正史、文人筆記以及代表性通俗小說等文學作品等記載，對資料進行加工整合，以展覽所用服飾功能、使用場合為主線，囊括禮制服裝、吉服、便服等各類服飾，涵蓋吉兇、男女、四季、厚薄等衣物，將32件服飾，冠冕、鞋履、玉帶、牙笏等配飾以及畫像等共計81件文物信息資料全方位多角度呈現于書中，大力拓展知識外延，幾乎每一種類的服飾文字說明都是一篇濃縮的通俗短文，充分發揮了圖錄的二維空間優勢，為讀者提供翔實、全面、豐富、可信的服飾相關信息。

此外，圖錄還附有《明代墓葬出土服飾相關文物匯總表》，明萬歷十五年刻本《大明會典》、明萬歷三十七年刻本 《三才圖會》 、清同治四年刻本《識小錄》。全面梳理明代服飾相關出土實物，為傳世實物與出土實物的對比研究提供了重要的參考資料。

傳統元素營造別開生面美感

日本著名書籍設計家杉浦康平先生認為：“完美的書籍形態應具有誘導讀者視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的功能。”書籍質感、紙張觸感、紙墨氣息、排篇布局等觸動著讀者“五感”，引導讀者品味書中韻味。“五感”是《衣冠大成》設計思考的起始點，圖錄編輯從創作背景到封面、書籍、內頁、頁碼、目錄、腰封等細節的全盤考慮和設計構思，再到紙張甄選、印制工藝形式等各方面進行了全方位的考量。傳統紋樣、傳統色彩、傳統書籍版式等傳統元素以及留白藝術等在書裝設計中得到恰如其分的運用。

1.傳統紋樣的運用

收藏于山東博物館和孔子博物館的明代孔府傳世服飾，體系完整，款式齊全，工藝精湛，色彩鮮艷，紋飾精美，被譽為“半部明代服飾史”。服飾中的蟒、飛魚、斗牛、麒麟、仙鶴等祥禽瑞獸圖案色彩喜慶，寓意吉祥，是裝幀設計重要的參考要素，是雅俗共鑒、清新典麗的明代美學特點在服飾元素中的體現。基于此，圖錄確立了精美、華貴的整體設計風格。采用雙封面形式，外封采取云肩模切對開設計，將服飾云肩元素融入其中，增加主題關聯和儀式感；內外封面圖案采用山東博物館藏吉服香色麻飛魚貼里中的“喜相逢”紋樣，喜慶吉祥，燙金工藝凸顯“飛魚”紋樣動感，大氣十足；編輯和設計師注重挖掘文物內在元素，提取補服中仙鶴圖案、四合如意云紋等紋樣，應用到頁碼、目錄設計中，豐富了圖錄的內涵。

2.傳統色彩的運用

圖錄特別設計圖錄篇章頁，與展覽空間設計相輔相成，以色彩的變化劃分和標志各部分內容。圖錄采用三色對應三個章節，三章分別選擇各具代表性的“大紅色暗花紗綴繡云鶴方補圓領”“蔥綠地妝花紗蟒裙”“綠色暗花紗單袍”局部特寫作為篇章頁，獨辟蹊徑，配以小說中的服飾描寫片段，文字與圖片互為裝飾，富有層次感，更增添了形式美感。圖錄還同步設計了三色書簽，與文本篇章相呼應，美觀實用之余，更具有紀念性。

3.傳統書籍版式的運用

在標題設計中，文物名稱采用傳統古籍豎排形式，每一件文物都摹勒其狀，豎排版式與線圖元素互相映襯，相得益彰；古籍裝幀中的板框、魚尾等元素應用于圖表的設計中；腰封參考明朱載堉《樂律全書》設計成明代裁衣尺樣式，美觀實用。這些細節元素的應用，繼承了傳統的裝幀風格，向文物本身、向古典致敬，賦予了圖錄歷史感。

優秀的裝幀設計賦予書籍鮮活的生命，并營造閱讀的詩意。285mm×285mm方開本，利于更大面積地展示服裝細節；目錄處的留白，使畫面形成流動的張力；文字編排疏密有致，為讀者營造一個放松舒適的環境；圖片的有序排布，內文頁面拉頁、對開、跨頁等大開幅設計，保證了服飾圖片的完整性，更增添了欣賞性和韻律感；中英雙語目錄以及索引的設計，實用性之外亦具觀賞性；內頁采用157g進口紙張，細膩、柔滑，質感十足，優化了閱讀感受；油墨彩色印刷更好地還原服飾色彩，完美呈現了1.5億像素的圖片。這些匠心獨具的設計共同制造多種別開生面的形式美感。

如今，記錄和觀看展覽的方式日益豐富，一本高品質和可流傳性展覽圖錄，可以為學者打下學術研究基礎，為讀者帶來物質和精神上的享受，為博物館留下永不落幕的紙上展覽。圖錄編纂要在有限的資源條件下完成最優質的創作，而編輯對于文獻資料的深入發掘整合，盡可能滿足讀者對于文物信息的獲取需求；設計者對文物元素的挖掘，最大限度發揮書籍裝幀設計的藝術價值，共同成就出一本學術性強、資料豐富、印刷精美的經典圖錄，使其具有了永存的價值。

（責任編輯：屈夢夏）