分析鋼琴曲《平湖秋月》中的民族化情感

摘要：西方的鋼琴樂曲和我國的傳統(tǒng)音樂是有著較大的區(qū)別的，它們分別有各民族顯著的特征，其中本質(zhì)的區(qū)別是我國傳統(tǒng)樂曲中飽含強烈的民族感情，有鮮明的民族特色及時代特色。因此，在賞析我國優(yōu)秀的鋼琴曲目時，應(yīng)仔細感受其中的藝術(shù)特色，感悟其中飽含的民族情感，強化審美體驗。另外，我國傳統(tǒng)樂曲都有非常明顯的音樂主題，這也是和西方樂曲的區(qū)別之一。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《平湖秋月》 民族化情感

在我國的音樂領(lǐng)域，無不充分彰顯出鮮明的民族情感，伴隨著西方鋼琴同我國傳統(tǒng)音樂的融合，我國大多數(shù)的鋼琴樂曲中不但彰顯了鮮明的藝術(shù)氣息，而且還具有濃厚的民族特征。《平湖秋月》這一樂曲就充分展示出了這一特征，全面彰顯了我國鋼琴藝術(shù)帶有的民族感情，同時還帶有鮮明的時代特征。因此，在對我國傳統(tǒng)音樂曲目進行賞析時，不但要體會其中的藝術(shù)手法，還應(yīng)感受其中的民族情感，加深自身的審美境界。

一、《平湖秋月》樂曲范式的民族化彰顯

同西方的古典樂曲相比，我國的鋼琴樂曲范式還是有著比較顯著的特點。西方古典樂曲比較重視結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，同時也很重視曲式的均衡性，而且具有非常強大的邏輯性，這也促使西方的古典樂曲更加重視全局性，把連接樂曲的要素固定在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)里，是比較理性化的。人們在進行音樂賞析時，可以很清楚地聽出其中的理性思維對樂曲的把控。比如在對一種沉重的情感進行描繪時，西方的鋼琴樂曲通常會運用一環(huán)接一環(huán)的藝術(shù)手法，從而演變成具有獨特性的變奏曲式或者回旋曲式等結(jié)構(gòu)。同西方樂曲進行對比發(fā)現(xiàn)，由我國傳統(tǒng)音樂曲目進行改編的鋼琴樂曲的范式特點并不是很鮮明，在進行思想傳遞時也不像西方樂曲那樣干脆，而且它的表現(xiàn)形式也不是進行整體的綜合構(gòu)架形式，是比較隨意性的。這不是說我國的鋼琴樂曲沒有一致的思想感情，而是作者在進行實際體驗時將自己的親身感受加入樂曲當(dāng)中，顯得情感比較含蓄，但是賞析時我們?nèi)匀荒軓钠渲懈惺艿揭恢碌乃枷胍约捌渲酗柡拿褡迩楦小目傮w來看，我國的鋼琴樂曲比較重視情感的彰顯，大多數(shù)情況都會將作者自己的情感結(jié)合到作品當(dāng)中，從而形成比較廣闊的音樂形式，在選擇樂曲范式的時候也是根據(jù)自己將要彰顯的思想感情來進行選擇的。比如我國的多段體結(jié)構(gòu)，這就是我國鋼琴樂曲的基本范式。

比如我國非常著名的《平湖秋月》，它在進行范式選擇時，就是根據(jù)以上所述的特征來進行的。該鋼琴曲的主要結(jié)構(gòu)包括變奏體以及回旋體等。該鋼琴曲中的變奏形比較多樣化，這是由于創(chuàng)作人在對它改編時，繼承了傳統(tǒng)樂曲中的結(jié)構(gòu)，并且還融合了西方樂曲中的范式，將兩者進行有機結(jié)合，從而形成了多元化的變奏結(jié)構(gòu)形式，還在一定程度上強化了鋼琴曲的整體表現(xiàn)形式。該結(jié)構(gòu)形式在對情感進行表現(xiàn)時，是非常具有優(yōu)勢的，因為它能夠體現(xiàn)出感情的變換，最重要的是它能夠利用不同的角度來彰顯我國的民族情感，還能將感情的跌宕起伏融入整個樂曲中去，讓民族感情落實到每一個結(jié)構(gòu)形式中。在對情感的彰顯上，西方的古典樂曲比較注重結(jié)構(gòu)的對比形式，比如《夢幻曲》，該樂曲在彰顯童年感情時就是利用對比的手法，經(jīng)常會用對比方式突出樂曲中濃烈的情感變換。而從《平湖秋月》中我們可以聽出其中并沒有運用這一手法，也沒有進行明顯的情感變化色彩，它是利用一致的情感來進行宣泄，在表現(xiàn)時漸漸地將情感表露出來。由此，《平湖秋月》中的民族特色在同西方的樂曲比較中就被彰顯了出來。除此之外，西方樂曲的表現(xiàn)形式比較重視對各個音區(qū)采用變形以及重復(fù)的手法，而《平湖秋月》中我們能夠體會出它是采用整首曲調(diào)的，在此基礎(chǔ)上才運用了一些表現(xiàn)手法，如換頭等。這些表現(xiàn)方式也是具有非常顯著的民族特色的，彰顯出我國傳統(tǒng)樂曲中特有的表現(xiàn)形式與情感。

二、《平湖秋月》民族主題的體現(xiàn)

我國的傳統(tǒng)樂曲都具有非常明顯的主題，而且它們通常都具有顯著的民族特色，這也是和西方樂曲的區(qū)別所在。我國樂曲中民族特色形成的原因，主要是因為我們創(chuàng)作思想上的不同。在我國樂曲的發(fā)展過程中，有一個非常明顯的特點，就是我國傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作思維是線性的，在進行音樂創(chuàng)作時也非常重視旋律線條所彰顯的表現(xiàn)力。從哲學(xué)層面上看，我國的傳統(tǒng)樂曲創(chuàng)作比較重視歷時性，也就是非常重視音樂藝術(shù)對時間的表現(xiàn)力，而西方的音樂則更重視共時性，他們比較重視音樂空間上的表現(xiàn)力。由此我們可以知道，我國傳統(tǒng)音樂呈現(xiàn)出來的主體通常是音樂的旋律，而不是變化多端的結(jié)構(gòu)和形式。線性思維不但存在于我國的音樂藝術(shù)中，在我國其他藝術(shù)形式上都有表現(xiàn)，比如繪畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)以及舞蹈藝術(shù)等。由此就產(chǎn)生了我國傳統(tǒng)音樂中的民族化情感，這也是由于我國的音樂藝術(shù)通常在線性的創(chuàng)作中比較容易結(jié)合民族特性來發(fā)展以及演變，這種創(chuàng)作特點可能連作曲家自己都沒有發(fā)現(xiàn)。這種特殊的藝術(shù)思維在很大程度上影響了我國音樂的創(chuàng)作，在對鋼琴曲進行改編時也沒有失去這一特點。我國的鋼琴曲通常都是利用歷時性的線性特點來進行民族情感的彰顯，利用線條的變化來完成對藝術(shù)情感的傳遞。

在《平湖秋月》中，以上所述的音樂特點被運用得淋漓盡致。《平湖秋月》這一樂曲中的線性思維就是利用音樂的旋律彰顯出來，在對音樂的自然演奏中完成了情感的傳遞和表達。這和西方古典樂的表現(xiàn)手段是有區(qū)別的，比如鋼琴曲《悲愴》，該樂曲的情感表現(xiàn)方式就不是線性的，而是利用空間性的手法，將作曲人自身的感情融入到特定的結(jié)構(gòu)空間里，或者是利用空間結(jié)構(gòu)的組合形式來進行感情的融入。與此進行對比，西方樂曲所展示的主題都是融入創(chuàng)作者自身感情的，通常來講和民族化情感關(guān)聯(lián)不大，而中國的傳統(tǒng)樂曲會在創(chuàng)作時，不自覺地就將民族化的情感表露出來。除此之外還值得關(guān)注的是，鋼琴是具有多種功能的器具，它對我國音樂中民族情感的傳遞是有著非常重要的作用的。首先，利用鋼琴能夠展示我國傳統(tǒng)樂曲中的多聲思維。比如在演奏時，把伴奏與背景有機地融合起來，在此基礎(chǔ)上引入低音，從而能夠讓樂曲整體都非常具有立體性，強化該樂曲的彰顯效果，就是在演奏樂曲主調(diào)音樂的同時再引入線條的變化，就好比穿針引線似的把線性思維融合在一起，既達到時間上的拓展，又能實現(xiàn)空間上的延伸，在空間結(jié)構(gòu)上利用多個線條的變換重組，從而構(gòu)成內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)都非常豐富的復(fù)調(diào)音樂。這也是將我國傳統(tǒng)音樂進行改編之后形成的全新的特征，它充實了我國傳統(tǒng)音樂的演奏形式，同時還增加了藝術(shù)情感的表現(xiàn)，使其更加自然流暢，在一定程度上充實了我國傳統(tǒng)音樂的民族情感體現(xiàn)形式。

三、《平湖秋月》表現(xiàn)手法的民族特色

從《平湖秋月》作曲的手法來看，它也是具有非常鮮明的民族性的。在對我國傳統(tǒng)音樂進行改編時，通常都是以傳統(tǒng)音樂為主體，然后再引入現(xiàn)代的作曲手法來完成的，因此，也具有非常鮮明的時代特色，促進了我國傳統(tǒng)樂曲的現(xiàn)代化創(chuàng)作。具體來講，我國傳統(tǒng)樂曲進行改編時，還是繼承了民族樂曲的風(fēng)格的，而且在作曲旋律上也沒有大的變化。同時，鋼琴的傳入在很大程度上開拓了我國作曲的力度以及音域，從而演變出了較多的演奏形式，利用變化多端的旋律形成了更多的音樂結(jié)構(gòu)。除此之外，在對傳統(tǒng)音樂進行改編時，可以利用模仿其他民族樂器的手法來充實和聲的表現(xiàn)形式，這樣不但可以充分彰顯我國傳統(tǒng)音樂中的民族情感，還在很大程度上強化了傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價值，豐富傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵。

在《平湖秋月》中，對情感的彰顯也運用了多樣化的手法，利用鋼琴來表現(xiàn)多線條的音樂效果，在一定程度上加快了線性的情感表達，而且也拓展了音樂的橫向空間。該樂曲中運用了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，還采用多種發(fā)音的方式，同時引入了多種裝飾音，在一些結(jié)構(gòu)中力度的大小產(chǎn)生了變化，從而強化了該樂曲的整體表現(xiàn)效果。從該樂曲的寫作手法來看，它運用的是多聲的思維，在對聲部進行處理上又結(jié)合了和弦，在一些結(jié)構(gòu)里還利用復(fù)調(diào)，從而強化了線性音樂的空間延展形式。與此同時，《平湖秋月》中也沒有去除原來的民族特色，仍然運用民族調(diào)式以及民族風(fēng)格為主要的表現(xiàn)形式，而且還在其中融入了西方音樂的技巧，創(chuàng)新和完善了和弦的表現(xiàn)形式，充實了《平湖秋月》的表現(xiàn)形式，讓它具有獨特的風(fēng)格，同時也在很大程度上彰顯了我國傳統(tǒng)音樂中的民族情懷。基于此，我們可以知道，我國對傳統(tǒng)音樂進行改編時，雖然表現(xiàn)形式有一些變化，但是樂曲的總體風(fēng)格還是具有非常鮮明的民族特色的，比如對調(diào)式的改動以及裝飾音的融入等。《平湖秋月》是我國著名的鋼琴樂曲，它充分融合了民族思想感情，是我國鋼琴曲中具有代表性的作品，該鋼琴曲不但伴奏形式十分豐富，還具有非常強大的民族特色，充分實現(xiàn)了現(xiàn)代作曲的手法同傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合的形式，從而增強了該樂曲的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)形式。該鋼琴曲中的旋律、音色以及童趣都能夠讓人回味無窮、深陷其中，是我國鋼琴音樂中的經(jīng)典著作，在對民族音樂傳承的基礎(chǔ)上還大膽地進行了創(chuàng)新，從而形成了一種音樂創(chuàng)作的新形式。

四、結(jié)語

綜上所述，與西方鋼琴樂曲對比我們能夠看出，我國鋼琴曲是非常具有民族特色的。《平湖秋月》的范式是我國民族樂曲范式的展現(xiàn)，在樂曲創(chuàng)作時也充分展現(xiàn)了民族主題，形成這一特色的原因是中外作曲家思維上的不同。這種獨特的思維在很大程度上影響了我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作，因此，在創(chuàng)作時依然保留了民族特色，并且伴隨時代的發(fā)展賦予它鮮明的時代特征，使其更具藝術(shù)價值。

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（作者簡介：張雙，女，本科，阜陽幼兒師范高等專科學(xué)校，助教，研究方向：鋼琴演奏）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）