淺談當代俄羅斯女性文學發展之路

高雅

俄羅斯文學發展至今，女性文學在其發展歷程中始終占據著一定的重要地位。不同時期、不同社會背景之下的俄羅斯女性文學在其人物形象塑造、創作的主題、寫作的藝術手法等方面都有著不同的特色。可以說，俄羅斯女性文學是一個動態發展的過程，本文主要對當代俄羅斯女性文學的發展情況、發展特點等方面進行一定的論述，旨在探究當代俄羅斯女性文學的內在特點、發展趨勢等問題。

當代俄羅斯女性文學主要形成于上世紀八十年代。從二十世紀末期開始，尤其是女性作家所創作的女性文學開始在俄羅斯文壇上大放異彩，女性文學進入了繁榮發展的階段。其中不乏許多優秀的女性作家，如：柳·彼得魯蛇夫斯卡婭、塔·托爾斯泰婭、柳·烏利茨卡婭等等。她們的創作把注意力集中到了女性日常生活、內心世界的塑造等本質問題上，充分展現了當代俄羅斯女性文學的鮮明特點。

一、二十世紀末期的俄羅斯女性文學

二十世紀末期在俄羅斯文壇上，開始涌現出一批優秀的女作家，至此女性文學作品也開始大量出現，一系列優秀的女性文學創作由此開始逐漸引起俄羅斯文學界的關注。然而在早期不管是文學界還是文學批評界對于女性文學還持有保留的態度，最早出版的一系列女性作品，如《女性的邏輯》、《不記仇的女人》等女性主題的創作并沒有引起特別的反響。這階段的女性文學甚至沒有引起評論界的重視。另一方面，在二十世紀八十年代，蘇聯的文學界普遍上是否認“女性文學”可以作為文學單獨的一門創作流派。當時最常見的一種說法是：“在評論界將文學按照性別特征來區分令人詫異。正像不存在男性科學和女性科學一樣，文學上同樣也不存在類似的分類。”此時的女性文學在俄羅斯文學上沒有確定的地位，一些女性評論家也同意這一觀點，無法明確女性文學的地位，甚至有些人認為對于所謂女性文學的分析和研究是毫無意義的。

當然，也有一些女性評論家對當時的女性文學持積極看好的態度，他們認為女性文學具有一定的研究價值，他們借鑒西方女性主義文學的批評理論及當下俄羅斯的社會條件等方面背景，對這一時期的女性作家和女性創作給予了充分的肯定。一些評論家認為女性創作以及女性文學的出現代表了女性地位和處境的改變，是女性自由表達真我、表達情感的體現，而女性作家所創作的女性文學也有其獨特的藝術表現手法。總體來看，二十世紀末期女性文學在剛剛嶄露頭角之時，對于其地位和研究價值是處在一個矛盾的階段。在筆者看來，女性文學的產生必然有其一定的價值和意義，正是由于處在長時期的男權社會背景之下，文學其實在某些方面來說也是由男性作家所統治的，而男性作家筆下的女性形象或者是一些女性主題的創作必然受其男性意識的干擾，這就導致他們有時無法真正理解或是在創作中表達出女性的本質和她的內心世界。正是由于這種原因，女性文學的出現被賦予了一定的價值，這對于表達女性的自由和情感，走進女性內心世界和現實生活來說具有著積極的作用。然而，從另一方面來看，在對待女性文學時，我們又不能過多地去強調這種兩性的差距，就如一些批評家們所說：“文藝水平越高，性別差異越小。”在研究和評論女性文學的時候，我們更應該將注意力放在女性作家更細膩柔和且深入的藝術描寫和情感表達的技巧之上。

總之，二十世紀末期對于女性文學發展的一系列爭論和探討正是證明了女性文學的存在和價值，同時也影響著其接下來的發展和走向。

二、世紀之交的俄羅斯女性文學

進入九十年代后期，也就是世紀之交時，性別研究學也開始在俄羅斯流行和興起，這種背景之下，人們對于男女差異的關注點轉向了其社會功能的不同之上，而不再一味地強調兩性的差異，因此，此時的文學界及評論界對于女性文學的爭論開始減少并逐漸緩和。女性文學的地位開始得到一定的確立，對于女性文學的研究和看法也開始走向客觀。在這一時期，對于女性文學的研究則多數集中在女性文學創作的主體和特點之上。一些評論家認為這一時期的女性文學創作形象區別于以往傳統經典的女性文學形象，具有一定的結構性和破壞性。女性作家筆下的女性形象有了更加飽滿的體現，在藝術表達上女性作家也有自己獨特的手法和技巧。評論家克拉斯諾佩羅夫說道：“女性主義者的創作并不完全遵循傳統的男性化的文學邏輯。”

然而，盡管此時的文學界對于女性文學的態度開始有所緩和，但仍有一些男性視角下對待女性文學的不公理解。他們認為女性作家的創作是無法離開男性的影響的，她們的創作永遠無法跳出男性視角，甚至在當時這種男性有色視角下的女性文學被認為是膚淺的太太文學、玫瑰小說、傷情小說等等。不過令人欣慰的是，隨著社會背景各方面條件的不斷發展，處在世紀之交的俄羅斯女性文學還是被放在一個客觀積極的地位之上的。女性文學的研究價值和存在的必要性被不斷挖掘和探索，正如評論家塔·卡薩特基娜所說，女性作家是”當代俄國文學中最令人感興趣的一部分“。至此，女性文學在俄羅斯文學界和評論界的地位發生了變化，女性文學作為一個創作流派開始被逐漸接受，對其評價標準也不斷發生變化。

總之，世紀之交下的俄羅斯女性文學其自身地位和價值已經開始得到更大的承認，但在分析和研究上可能仍存在一定的局限和差異。

三、新世紀下俄羅斯女性文學

進入二十一世紀，女性文學的發展歷程也在不斷豐富和充實。女性文學的地位已經得到充分的肯定。對于女性文學的研究和探索越來越多，女性作家的創作也受到更多的歡迎。女性文學的創作主體、形象塑造、藝術手法這些方面的領域更是不斷得到拓展。如果說早期女性文學的創作主題多數集中于敘述女性的愛情、婚姻和家庭等方面，那么進入新世紀的俄羅斯女性文學其創作主題有了豐富的拓展。更多的女性作家將自己的文學創作與民族、社會、歷史等更為廣闊的背景結合起來，用女性特有的視角和藝術手法表達更加偉大和深刻的主題。我們可以透過她們所塑造的人物形象的現實生活和內心世界，去了解一個國家的歷史和文化。也有一些女作家用質樸的語言去刻畫一些日常生活，將主題歸為對愛情、家庭、健康的一系列思考和探討，這種主題下的創作在新世紀物質欲望越來越發達的社會背景下同樣也受到了熱烈的歡迎。當然，也有很多女性作家并不希望自己的作品被歸為女性文學之列，比如托爾斯泰婭就堅決反對“女性文學”這一說法，烏利茨卡婭也認為“好文學”或者“壞文學”的評價標準對于她來說，要比“男性文學”和“女性文學”重要得多。他們對于女性文學的看法歸根結底還是由于大眾和社會對于女性作家和女性創作方面仍然存在一定的局限，有時還無法跳出女性這一概念，從而在分析女性創作時，更多從女性解放、女權主義等角度解讀文學創作，而不是將研究重點放在作品的“詩學”之上。

由此可見，進入新世紀俄羅斯女性文學其地位已經得到確立，甚至成為了俄羅斯文學史上必不可少的一頁。然而，對與女性文學的評論和研究卻始終存在著一定的片面性和局限性，如果能夠打破對于女性文學評論的一系列框架，那么俄羅斯女性文學的發展也勢必走向一個更為廣闊的天地。

四、結語

通過本文所敘述的不同時期俄羅斯女性文學的發展，我們可以看出當代俄羅斯女性文學是一個動態衍變的過程。隨著時間和社會的不斷發展，女性文學的內涵和主題也變得愈加豐富。我們必須承認女性文學在俄羅斯文學界的價值和意義，同時也要站在更加客觀的角度對其進行研究和探索。女性文學也絕不能僅僅局限于“女性”的框架之下，更需要我們關注的是這些女性創作中精湛優秀的藝術手法和技巧。總之，對于當代俄羅斯女性文學的發展研究一定要站在客觀全面的角度之上，只有這樣，女性文學的發展才能更加輝煌。