為什么影視劇里的毒藥大都是綠色的？

公開課白小哲

世界上最恐怖的毒物是什么？日劇《非自然死亡》中給出了答案：成分完全未知的無名之毒。若是毒性劇烈且毒發(fā)緩慢，癥狀隱蔽還無色無味無形，再加上難以被檢測到，那真是完美的毒藥。然而在國外影視劇中作為毒屬性而出現(xiàn)的事物，大多都帶著明艷的綠色。

《白雪公主》里浸蘋果的毒藥是綠色的，《哈利·波特》中的致命黑魔法“阿瓦達索命”發(fā)出的光也是綠色的。

這些影視劇中的綠色，光彩奪目，還給人一種邪惡的感覺，這是為什么呢？

除了國外影視劇，“綠色邪惡”在各種場景中都頻繁出現(xiàn)。

比如，在不少電子游戲中會用綠色代表中毒掉血。看到屏幕上一團綠，玩家就會產(chǎn)生一種“我受傷了”“馬上要死了”的焦慮感。再比如神秘的黑客，他們的電腦操作界面永遠都是黑屏綠光。

生活中的“綠色恐怖”，最明顯的就在于食物的變質(zhì)與腐敗。

不知道從何時開始，綠色似乎暗藏了約定俗成的“邪惡”“有毒”“死亡”等含義。

那么多顏色，為什么偏偏是綠色？這或許跟維多利亞時期盛行的“巴黎綠”有關(guān)。

那時的歐洲盛行一種染料，染出的綠色不僅鮮艷而且不易褪色，還像綠寶石一樣色澤持久，與傳統(tǒng)植物汁液染出的綠色完全不同，把當(dāng)時的潮流男女迷得神魂顛倒。若是誰能有一條這樣的綠裙子，堪稱“在潮流尖上的人物”。

除了染裙子，這種染料也在其他各個領(lǐng)域狂刷存在感，尤以墻紙、地毯等產(chǎn)品最為突出。

維多利亞女王也趕了這撥潮流，命令工匠將她的一整間休息室的墻都涂成這種鮮亮的綠色。

然而，風(fēng)靡一時的“巴黎綠”很快蔓延成了“綠色恐怖”：遍布各處的綠色制品，毒死了大批歐洲人。

原來，這種綠色染料中含有一種劇毒物質(zhì)——砷。那時，長期穿戴這種綠色服飾、過度使用這種綠色家居產(chǎn)品的人們，開始狂掉頭發(fā)、皮膚潰爛、嘔血，最終死亡。

這段逐綠之旅，充滿了始于美麗終于死亡的反差感，讓人們在此后的很長時間內(nèi)認為綠色就是毒藥的保護色，并逐漸成為西方人的一種偏見。

影視劇中的各種毒藥，即使不是綠色，也大都是一些“妖艷賤色”。

這又是為什么呢？

毒藥在影視劇中總是呈現(xiàn)詭異的顏色，主要是要符合文化中人們對一種顏色效果的定義。

比如大多數(shù)動漫里面的正派角色，配色通常使用紅、黃等明亮色，帶給人一種輕松積極的感覺;而反派角色通常使用黑、紫、綠等沉重色，讓人第一眼看上去就比較壓抑。

這是因為在色彩符號中，色彩不僅僅有視覺的第一功能，還有認知的意義。

人類對色彩的認知有三個階段。第一個階段是以物代色，如用玫瑰指代紅色，現(xiàn)在人們對于一些事物的直觀認識還要依靠它;第二個階段是以物比色，如桃紅、鵝黃就留有這個階段的痕跡;第三個階段是寓意于色，也就是使色彩具有抽象化、符號化的意義。

綠色的“毒性”正處于第三個階段，具體有兩個方面的原因。

一是色彩本身的心理效果。我們知道，由于太陽輻射不同，顏色有冷、暖兩個色調(diào)，低能高波為暖色，高能低波是冷色，像我們熟知的紅橙黃就是暖色調(diào)，而綠藍紫是冷色調(diào)。冷暖色調(diào)可以帶來畫面溫度的識別，借用溫度就可以給影視作品當(dāng)中的色彩賦予含義。比如《冰雪奇緣》尋找艾莎的畫面中，就有大量的藍色調(diào)，觀眾隔著畫面似乎都能感覺到那種透徹心扉的寒冷。

二是社會后天賦予的色彩象征。“巴黎綠”的百年影響就是典型的后天賦予。在西方，如果問一只恐龍的眼睛是什么顏色的，大多數(shù)歐洲人都會自然而然地回答“綠色”，雖然沒有人見過恐龍。但在歐洲人的想象中，所有邪惡的怪物都有著綠色的眼睛。

對綠色的妖魔化與厭惡，不斷被傳承，以至于在香奈兒早年間的一部紀(jì)錄片中，連最頂尖的裁縫師都得說一句：“高級定制裁縫師們都討厭綠色?！?/p>

因此，綠色之所以成為現(xiàn)在的“有毒代表”，不單單是其本身的色彩效果，主要還是靠人心在推波助瀾。

當(dāng)你順應(yīng)西方歷史的偏見去審判綠色，綠色就永遠有罪。

西方人對于“毒”的顏色，有自己的文化認知。中國人也有，卻是另一個路子。

我們東方人，對于毒藥的想象，似乎更偏向“隱蔽性”和“一擊斃命”。從江湖傳說中無色無味的西域奇毒，到潘金蓮喂武大郎的“毒藥湯兒”，再到宮廷劇中頻現(xiàn)的鶴頂紅。

這些劇毒到底都是些什么東西呢？其實，歷史上能使人中毒的物質(zhì)，顏色大都比較樸素。赫赫有名的古代第一奇毒——鶴頂紅，也被稱為“紅色砒霜”，其實跟丹頂鶴腦袋上的那抹紅毫無關(guān)系。砒霜的主要成分是砷，無色無味。但這種物質(zhì)不是很穩(wěn)定，在自然界里一般以氧化物的形式存在，即三氧化二砷。通常情況下，60毫克左右的砷便能殺死一個正常成年人，即便被救回，后遺癥也少不了。潘金蓮給武大郎喝的那碗藥，就是溶于水的砒霜。

除了鶴頂紅，蒙汗藥也是武俠劇的“老演員”。這種毒物在明清的小說、戲本中經(jīng)常出現(xiàn)，《水滸傳》中花和尚魯智深就曾被母夜叉孫二娘用蒙汗藥放倒過，“瞪了雙眼，口角流涎，你揪我扯，望后便倒”。蒙汗藥為粉末狀，多下在酒里，故成懸浮液，酒色顯得渾黃。蒙汗藥與酒搭配，真可謂“珠聯(lián)璧合”。喝了下過蒙汗藥的酒出門便倒，倒頭便睡。資料顯示，曼陀羅是蒙汗藥的主要成分之一，被人攝入后可抑制汗腺和唾液腺分泌，阻礙人體出汗，故被形象地稱為蒙汗藥。曼陀羅中起作用的成分主要是東莨菪堿，對中樞神經(jīng)系統(tǒng)有較大的抑制作用，如今也常常用作麻醉鎮(zhèn)靜，是毒也是藥（畢竟不談劑量談毒性的行為，都是“耍流氓”）。

此外，我國傳統(tǒng)毒物中比較神秘的還有鴆酒。但鴆酒到底是什么，人們始終沒有揭開其神秘的面紗。據(jù)傳，神似鷹的鴆是一種毒鳥，其羽毛含有劇毒，用它的羽毛在酒中浸一下，酒就成了鴆酒，喝后頃刻間五臟俱潰，神經(jīng)麻木，無痛而死。這種毒酒通常為帝王所用，一般無藥可解。談話議事間賜一杯御酒探探真心，臣子們惶恐地接過無奈飲下，有毒便是君要臣死，臣不得不死;無毒便是逃過一劫。

所以，論起真正要人命的東西，鶴頂紅也好，鴆酒也罷，包括巴黎那抹綠，其實都是人心的工具罷了。

（平林月摘自微信公眾號“網(wǎng)易公開課”）