山西古建彩繪修復與保護研究

董博芳

摘 要：山西古建歷經了漫長的歷史積淀，是中國古建筑的縮影，昭示出中國古建筑的顯著特征。古建彩繪類別眾多，主要有旋子彩繪、和璽彩繪等。其中更為豐富的是古建筑表面的油飾彩畫。由于自然條件的腐蝕和人為破壞，許多古建筑表面的彩繪圖案變得模糊殘缺，不僅影響了觀感，同時也為文化藝術的傳承工作造成了阻礙。因此，必須重視古建彩繪修復與保護工作。古建彩繪修復與保護工作的開展重視保護準備前、修復保護過程中以及修復后的相關工作。通過加固原有建筑彩繪，借助影像保留技術來保存古建彩繪，使其能夠更好地傳承發展。

關鍵詞：古建筑;彩繪修復;保護工作

注：本文系2020年度晉中學院晉中文化生態研究中心非遺數據庫項目“建筑彩繪（古建筑彩繪）”（jzxyfyk202030）研究成果。

中華民族擁有深厚的文化底蘊，積累了諸多文化珍品，其中古建筑作為重要文化景觀遺產，具有彰顯文化魅力與文化藝術的重要作用，尤其是古建彩繪形式，不同的古建表面繪有不同的圖案。據相關文獻記載，古建彩繪歷史悠久，從新石器時代便已經初現矛頭。遠古人類將顏料調成朱紅色，用以裝飾墻壁。到秦朝時期也有“木衣綈繡，土被朱紫”的建筑彩繪風格，發展到唐朝時期古建彩繪藝術已經十分盛行，講究“雕梁畫棟”，唐朝時期也是中國傳統建筑逐漸成熟的時期。之后宋朝在《營造法式》中詳細記載了北宋建筑彩畫的構圖形式、題材類型、圖案搭配等元素，以朱、青、綠三種顏色為主，對當時的古建進行了彩畫裝飾，極大提升了古建本身的藝術魅力。山西作為古建保存較多的省份之一，有著悠久的建筑歷史，而且在數量眾多的古建中，彩塑、壁畫、琉璃數量十分繁多，堪稱藝術精品。

一、古建彩繪的分類

彩繪是古建筑中所特有的一種裝飾藝術。這一彩繪藝術通常繪制在屋頂、懸梁、房檐等地，還有繪制到其他部位的彩繪，比如柱子、欄桿、門扇等表面，在山西各地的古建中均可見到有修繕過的建筑彩繪，這些彩繪樣式都是按當時的審美出發復原設計，不同建筑中的彩繪樣式圖案，都具有一定的特殊意義。五臺山佛光寺大殿，當屬山西古建中保存最好的，經歷各代修繕，較為完整地保存了晚唐殿宇建筑的原型。山西大量的古建遺存，由于各種自然風化、人為破壞等，使得這些古建上的彩繪圖案愈加殘缺不全、種類單一[1]。

（一）旋子彩繪

旋子彩繪又稱學子、蜈蚣圈，屬于中國古建彩畫中的一種，在等級上僅次于和璽彩畫，常見于宮廷、公卿府邸，這一彩繪的主要特點就是藻頭繪有旋花圖案，設計者通常將其繪制于建筑的梁和屋頂頂部，整體色調偏亮色，主要采用黃色和青綠色為主色彩，圖案周邊的線條使用金色填充，可以使圖案整體顯示出莊嚴肅穆的氣息。而且設計者還習慣采用一種渾金旋子彩畫形式，主要是在建筑底面張貼金箔作為原色，然后將圖案線條都用墨線勾勒，從而提升整座建筑的等級。雖然在山西境內，還未發現大面積旋子彩繪遺存，但在山西晉中地區有專門從事地方彩繪傳承的藝人，將山西晉中傳統的漢文錦彩繪傳承發展，對后世古建彩繪研究也具有不可估量的價值。

（二）和璽彩繪

和璽彩繪在我國古代應用于傳統宮殿建筑中，清朝時期極為盛行。因為有了彩繪，那些歷經風雨的古建才能用金碧輝煌、莊重典雅等詞匯來形容。“金龍和璽大點金”便是形容古建主梁色彩特點的常見說法。和璽彩繪按照建筑規格、建筑等級與使用用途的不同，具體可分為金龍和璽、金鳳和璽、龍草和璽等類型。金龍和璽的主要圖案為龍，常見于宮殿的主要建筑中，表示“真龍天子”之意;金鳳和璽常出現于與皇家有關的地壇、月壇等建筑表面;龍草和璽多為寺廟建筑中。

二、古建彩繪修復與保護流程

（一）保護準備前的工作

古建彩繪隨著社會發展在不斷變化，歷經秦、漢、魏、晉、唐、宋等朝代，逐漸由簡單形式轉變到復雜形式，使得各建筑元素上的彩繪風格也各不相同，呈現出形式多樣的特色。如今在文物保護要求下，不僅要對古建進行修復和保存，而且要重視對古建筑上的彩繪這一附著物的修復與保護，恢復其歷史審美和工藝價值。因此在山西古建彩繪保護中，需要進行彩繪保護準備工作。相關部門在準備工作中，需要首先對古建進行測繪，繪制相關圖紙，精確測量古建的各部位數據，有利于測繪的后續研究。其次要對測繪得出的數據進行分析，將數據與圖紙上的古建尺寸、彩繪面積進行等比例復制，接著再進行拓描、攝影，選取性能較好的紙張固定到彩繪圖案表面，然后用抹布或者尺子輕輕拍打，反復幾次之后便能將彩繪輪廓拓印到紙張中，最后將拓印紙張整理成稿[2]。

（二）修復過程中的工作

古建彩繪修復過程中受材料、工藝等因素的限制和影響，容易破損或老化，傳統的保護做法只是在彩繪殘缺的地方進行設計重畫，或者將破損或老化的彩畫消除，按照原來風格重新設計。之后隨著技術進步和修復觀念的更新，目前較為流行的是一種原真保護修復的做法。這一方法針對古建彩繪的殘缺狀況，對其中殘缺較為嚴重的地方進行評估和記錄，然后通過模擬實驗和修復實驗，對殘缺的古建彩繪進行細致清洗、色彩加固、局部修補等工作，最大程度保存其原有材質，同時還要對處理修復過程進行攝影記錄，用于今后繼續完善和評價，這一方式能夠取得一定的保護效果。

（三）修復之后的工作

相關部門在對古建彩繪文物修復之后，還需進行后期跟蹤監測，進一步檢驗保護材料和工藝的質量和持久性。對此，相關技術人員可采用現代高科技設備對遠距離的彩繪圖案進行檢測，及時將彩繪修復之后出現的各種狀況上報備案，整個跟蹤監測過程需要持續2～3年，根據彩繪的保存狀態，整理所有的攝影記錄，作為今后保護工作的參考。同時，還要對彩繪修復之后形成的材料內容做檔案整理，最終形成文獻資料、勘察報告、文獻檔案、監測記錄等形式，并按照相關部門有關程序，將這些文獻資料存放到圖書館或者官方網站中，方便學者與群眾的需求[3]。

三、古建彩繪修復與保護措施

（一）加固原有建筑彩繪

如何妥善處理古建彩繪的修復與保護工作，是當前相關部門的重要工作內容。一般相關部門的處理辦法不是保持原狀，就是重新彩繪，或者干脆對彩繪圖案紋理全部統一處理，不再復原。這三種做法從科學角度分析，一定程度上將古建彩繪蘊含的歷史信息及美學價值進行了消除或弱化，不利于傳統文化的傳承及發展。因此，相關部門可對整體古建進行整修加固，比如縮短進深、加圈內墻、增設磚瓦，如此能夠有效避免自然條件的腐蝕和分化。而且還可在古建旁邊增設展覽臺或展覽架，以原樣繪制的方式縮小比例置于展覽架上，如此即便原有彩繪圖案出現殘缺也不影響游客對其原來模樣的想象和對照[4]。

（二）借助影像保留技術

當前信息化時代，要想深入保護山西古建彩繪文化藝術，相關部門可引進數字化技術及智能設備，對古建進行全方位影像采集，豐富古建圖像保護形式。首先，山西古建相關保護單位可引進智能AR技術與5G技術設備，比如人工服務器、彩繪傳感器、電動彩繪修復儀等，通過人工遠程操控，啟動設備中的影像采集功能，將古建上的彩繪圖案形成智能數據構建虛擬古建彩繪模型，大眾可在線上欣賞古建彩繪藝術，避免到現場對文物的破壞。同時，山西古建相關部門還可采用大畫幅相機、飛行器等設備對古建表面的彩繪進行攝影記錄。比如可舉辦山西大宅院彩繪攝影主題，將山西的不同宅院從遠到近、從動到靜進行圖像錄制，制作成動畫、漫畫等圖像形式，使所拍攝的古建彩繪細節清晰明了。在使用飛行器對山西宅院古建彩繪拍攝時，要注意遠景近景的切換，從不同角度捕捉彩繪的紋理、色澤及圖案勾勒變化，彰顯古建筑的威嚴與古樸。

總而言之，文物修復的目的就是要將文物實現長期保存，不能改變文物形狀，而要盡可能采取現代高科技手段以及其他方式最大程度還原歷史面貌和文化信息，只有這樣才能將文物固有價值充分展現出來。因此，對于山西古建彩繪文化藝術的保護與修復，相關部門今后可在悉心保護的前提下，充分減少人為破壞、規避自然因素影響，如此既能大大降低歷史文化的流逝，同時也能減少古建彩繪修復和保護中造成的資源浪費。

參考文獻：

[1]李甜甜.地方古建保護的新實踐：以山西廣仁王廟為例[J].文物世界，2019（11）：52-53.

[2]李慧.建設古建產業園 發展山西古建產業[J]. 山西建筑，2017（24）：206-207.

[3]郭娟娟.創意旅游視角下的山西古建筑旅游開發[J].黑龍江生態工程職業學院學報，2014（3）：13-14.

[4]張建軍.山西木構古建五十強[J].區域治理，2019（5）：23-24.

作者單位：

晉中學院美術系