電影《送我上青云》中的女性困境與女性意識

摘要：《送我上青云》這部女性電影講述了女主人公盛男在面對死亡時試圖突破困境、尋找自我的過程，刻畫了一組真實鮮活的社會人物群像。本文通過分析影片中兩位極具代表性的女性形象和與女性形象非二元對立的男性形象，解讀兩性之間的復雜關系，并分析當下女性面臨的困境及影片表達的女性意識。

關鍵詞：女性主義;女性電影;女性意識;《送我上青云》

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-00-02

西方女性主義思潮傳入中國以后，中國女性文學的發展煥發出新生機，“國內女性電影也在覺醒中與時代同行”[1]。“女性電影”這一概念最早由美國學者莫里·哈斯克在20世紀70年代提出，學者應宇力在《女性電影史綱》一書中將“女性電影”定義為“由女性執導、以女性話題為創作視角的并且帶有明確女性意識的電影、錄像、DV和多媒體實驗作品”[2]。近年來，電影市場上出現了許多口碑不錯的女性電影，如文晏的《嘉年華》、白雪的《過春天》、楊荔娜的《春潮》和滕叢叢的《送我上青云》等。《送我上青云》是女性導演滕叢叢的處女作，于2019年8月16在中國內地上映，這是一部真正意義上的女性電影。影片從女性世界的角度講述主角盛男（姚晨飾演）在發現自己罹患卵巢癌后，為了賺取手術費決定赴深山老林給商人李平之父寫傳記，開啟了一段尋求愛欲與自我的旅程，最終在困境中達成了與自我的和解。本文對盛男母女和諸多男性形象進行分析，探究影片中表現的女性在當下社會面臨的困境，進一步挖掘影片傳達的女性意識。

1 影片中的女性形象分析

1.1 盛男

《送我上青云》的主角盛男是一名有理想、有正義感的大齡單身女記者，影片以她為了給商人李平寫一篇“救火英雄”的新聞報道，經過現場勘查后發現那是一起人為縱火事件為開篇，之后，她又因制止盜竊行為被威脅和襲擊，這兩個事件充分凸顯了盛男充滿正義感的性格特征。在盛男被檢查出患有卵巢癌后，為了籌措30萬元的手術費，接下了為商人李平之父寫傳記的任務，在完成任務期間，她遇到了以為是靈魂伴侶的劉光明，手術會導致她無法享受性愛，因此盛男大膽向劉光明表達了想法，表面儒雅風趣的劉光明在得知她的病情后落荒而逃。盛男原本是一個獨立且敢于表達自我的女性，但是在影片中的男性看來，她不過是一個跑業務的剩女，路人在對話中說“只要過了27歲沒結婚的一概都是大齡剩女”，李平認為盛男記者的工作就是跑業務，這些女性因為婚戀狀況所受到的輿論壓力和在職場中所受的歧視都印證了李銀河所說的“女性在全世界范圍內是一個受壓迫、受歧視的等級”[3]，社會對于女性的偏見可以用西蒙娜·德·波伏娃所言的女性“第二性”和“他者”地位[4]進行解釋。

1.2 梁美枝

盛男的母親梁美枝是一個沒有獨立意識的女性，她原本是工廠女工，在19歲嫁給當時是廠長的盛男父親后，便辭了工作成為家庭主婦。角色理論指出，當女性的家庭與工作雙重角色發生沖突時，“女性的工作角色往往要服從于家庭角色。女性因此喪失了大量的工作和升遷的機會，致使女性干事業的動力降低”[3]。隨著放棄工作、結婚生子，梁美枝成為了盛男父親的附屬品，因為沒有經濟能力，她在丈夫出軌女兒同學長達十年的情況下無能為力，除此之外，她也算不上一個稱職的母親，在盛男小時候生病時怪盛男浪費她的時間，在盛男10歲第一次坐飛機嘔吐時嫌她丟人，甚至在得知盛男的病情時漠不關心，指責盛男不將病情和父親出軌的事情告訴自己，這些都正如她自己所說的：“我19歲生的你，我怎么知道教育孩子啊？”

盛男母女代表的是兩種截然不同的女性。盛男著裝偏中性，大多數時候都素面朝天，性格極為獨立，縱使到二十七八歲不結婚不被家人理解，也扛住壓力只身奮斗。梁美枝則十分在意自己的外表，總是濃妝艷抹，她在自己心智尚未成熟的年紀早早結婚生子、脫離社會生活，因此沒有給盛男良好的家庭環境和家庭教育，之后的幾十年一直依附丈夫生活，即使在打算離家出走、尋找自我的時候還是追隨著女兒。不論是有著怎樣不同身份、經歷與性格，作為女性的她們都在自身的困境之中掙扎著。

2 非二元對立的男性形象

盡管《送我上青云》是一部以女性為主角的電影，但其中不乏鮮明的男性角色，這些男性角色給主角盛男帶來的既有苦難，也有幫助與啟發，電影試圖在非二元對立的兩性關系中反映當下女性的困境。

2.1 盛男父親與商人李平

盛男的父親和商人李平都是作為傷害盛男的形象出現的。盛男的父親在盛男的成長過程中始終處于缺席狀態，在盛男長大后，他出軌盛男的同學，長期向盛男要錢以還貸款，在盛男打架受傷時只關心輸贏而不關心她的傷情。商人李平自始至終都對盛男的工作不屑一顧，認為自己給了盛男一份工作就是她的衣食父母，他和四毛等其他男人一起在溫泉中悠然地泡澡而讓盛男等候在外的情景，可以窺見李平骨子里對女性的輕視。盛男父親的不負責任和缺位使得盛男幾乎感受不到來自原生家庭的愛，間接導致了盛男性格上的某些缺陷，而商人李平對盛男盛氣凌人的態度則表現出盛男作為女性在職場中面臨的歧視。

2.2 四毛、瘋子與劉光明

四毛是盛男的同事，在盛男向他借手術費時，他認為日后盛男無法將錢還給他而斷然拒絕，而他將寫自傳的工作介紹給盛男時，一方面是念及往日情誼，但更多的是為了巴結商人李平，找到獲得財富的機會，正如他自己在影片中坦言的那樣，他做記者并不是為了每月幾千塊錢的工資，而是“為了將來成為有錢人鋪路”。在盛男因為擔心手術后不再能獲得性快感提出想與四毛發生關系時，四毛用“你還沒有經歷過像我這么好的，你一旦經歷了，你一定會很難熬”這樣的說辭拒絕盛男，轉頭與相識不久的女性同床共枕。盡管四毛帶給了盛男諸多傷害，但他卻是唯一真正向盛男伸出援手的人。瘋子這個角色一共出現了兩次，一次是在電影開頭，盛男去往著火的山上勘察，找到了人為縱火的證據，卻被瘋子一腳踢下山;另一次是她被瘋子一腳踢到肚子，去醫院檢查得知自己身患卵巢癌。在影片末尾，盛男再次登上那座山，瘋子對她說了兩次“我愛你”，這也使得她感受到久違的“愛”。劉光明這個角色在出現的時候，對盛男而言是白月光一般的存在，使得盛男原本如一潭死水的心泛起波瀾，盛男遇見他時以為自己找到了靈魂伴侶，但后來才發現他是一個虛偽、自卑的已婚男人，這對盛男而言無疑是巨大的欺騙。

對盛男來說，四毛、瘋子和劉光明并非絕對的敵人或友人，他們既給過盛男傷痛也直接或間接地給她提供過幫助，他們并不是站在盛男對立面的男性，而是與她一樣在自身困境中掙扎的男人。

2.3 李平之父

李平的父親是一個看破塵世、心無掛礙的老者，也是盛男所寫自傳的主人公。李平之父疾病纏身，為了多活兩年在深山中辟谷，但他同時清楚地知道科學和哲學都無法解決人類對死亡的恐懼。李老告訴盛男，讓她為自己寫自傳是為了讓兒子和親人開心，盡其所能地為親人做點什么，他所說的“你媽媽那么年輕，她就更難了，將來幾十年怎么熬過去啊？”這句話讓盛男瞬間理解了母親的處境，解開了對母親的心結。李老遇見盛男的母親后，原本平靜的心再次“起心動念”，讓兒子李平接他下山大快朵頤，正如他自己所說，“人生在世，不過食色二字”。最后他讓盛男在為他而作的自傳結尾寫“愛欲是人的生死之門，我從哪來，還回哪去”，李老的所做所言讓盛男對生命有了更深刻的理解。在片中，李老是一個拯救盛男的智者形象，他不動聲色地讓盛男與母親、與她自己達成了和解。

3 女性困境的表現與女性意識的表達

導演滕叢叢對當下社會中的女性有著細致的觀察，對女性面臨的困境有著深切的同情和獨到的理解，因此她想要通過電影表達的意義是豐富的，為電影設立了宏大的目標，她試圖在《送我上青云》這部電影中通過盛男的經歷將女性的困境進行集中表現，同時借盛男這一角色傳遞女性意識。

3.1 女性困境的影像化呈現

主人公盛男的名字可理解為“勝男”，這個名字看似是父母對其寄予了厚望，實則是“女性不如男性”這一觀念的表現，同時“盛男”這一名字正如電影中她的著裝一樣，消弭了女性特征。另一部2020年上映的由楊荔鈉導演的女性電影《春潮》，女主人公郭建波（郝蕾飾演）跟盛男一樣是一個名字偏男性化的女記者，這兩部電影對主人公名字和職業的設定都具有特殊的符號意義。地位期望理論指出“男女兩性進入性別混合的目標動力群體時，由于群體對男性的期望值高于女性，就降低了女性在群體互動中的信心、威望和權力。如果某位女性向反潮流而動，群體內的兩性都會反對她，敵視她。”[3]在這個對男性期望普遍高于女性的社會中，女性想要獲得成功與尊重將遭遇重重阻力，盛男和郭建波為了通過努力自力更生一直在壓抑自己對美的訴求，她們隱藏在男性化名字之下的女性身份更像是對“地位期望”抗爭之后的無奈妥協，這正是當下職場女性常常面臨的困境體現。

除此之外，盛男所承受的原生家庭之痛、社會輿論之傷也是當今社會女性普遍遭遇的困境。近年來，許多熱播劇中的女性角色都遭受著原生家庭帶來的傷痛，如《歡樂頌》中的樊勝美（蔣欣飾演）、《都挺好》中的蘇明玉（姚晨飾演）、《安家》中的房似錦（孫儷飾演），電影《春潮》更是集中體現了中國一個三代人家庭的故事與在時代背景下的原生家庭之痛，這些影視作品對“原生家庭”這一主題的著重描寫，都是為了突出當前社會中女性的生長環境之惡劣，揭示原生家庭的不幸對女性成長產生的影響。如今充斥的“剩女”言論，一方面在不斷增加女性的生存焦慮，另一方面也在刺痛著那些努力追求上進的女性的內心。在社會的普遍認知中，“剩女”指的是高學歷、高收入，27歲后在婚姻上沒有理想歸宿的一類女性，這一詞條曾在2007年被收入教育部發布的《中國語言生活狀況報告》的漢語新詞之列。盡管在2017年“剩女”一詞被《中國婦女報》列為性別歧視類禁用詞，但與之相伴的女性歧視并未消失，將女性的成就與婚姻狀況捆綁起來的觀念在廣大民眾的思想中根深蒂固。《送我上青云》這一影片中的盛男是一位博士在讀的女記者，但在她母親看來，不過是一個“這么能干，怪不得找不到男朋友”的女兒，這種來自親人和社會的輿論常常是女性獲得更高成就的羈絆。

3.2 影片中的女性意識

學者喬以鋼認為女性意識有其內外兩方面的含義，對內指的是“以女性的眼光洞悉自我，確定自身本質、生命意義及其在社會中的地位”[5]，對外指的是“從女性的角度出發審視外部，并對其加以富于女性生命特色的理解和把握”[5]。導演滕叢叢在借盛男集中表現女性困境的同時，也在借這一角色表達女性意識，盡管盛男是一個生活在重重困境中的女性，但她卻始終堅毅勇敢，面對自身的欲望，她大膽表達;她洞悉自我，清楚自己想成為什么樣的人，健康時愿為理想奮斗，患病時也愿為獲得生命的存續而做出讓步;她在面對外部環境和男性時，深知自己不能以二元對立的態度去相處，在不斷尋求與外部、與自己和解的方式，最后在李老的引導下，達成了這種和解。影片中包含著女性對性與愛、生命與尊嚴、死亡與孤獨的思考，還包含著女性對自身價值的探求、對自我定義的追尋，是切切實實的女性意識表達。

4 結語

《送我上青云》這部電影以盛男這一角色為當代女性的縮影，通過展現她與母親及多個男性角色的關系，集中呈現了當前社會中女性普遍面臨的家庭、職場、疾病等問題，并通過盛男為突破困境所做出的反抗與斗爭表達出獨特的女性意識。影片中諸多男性角色與盛男之間的關系呈現是導演嘗試發現非對立的兩性關系新可能的體現，尤其是盛男最后在李老的引導下，實現了與父母、與自己的和解，預示著兩性步入和諧后的理想狀態。然而電影采用了很多霧與山的意象，最終設置的也是一個開放式的結局，這都是在暗示現實中面對同樣遭遇的女性未必都能沖破困境、尋找到真正的自我，女性追求自由與平等的道路仍然迷霧重重。除了對女性困境的表現，電影更想留給大家的是關于女性主義未來如何發展的問題，啟發未來的女性電影更加大膽地解構與重構女性主體。

參考文獻：

[1] 王春俠，蔡琦.《送我上青云》：新時期中國女性意識的銀幕投射[J].電影評介，2019（22）：40-43.

[2] 應宇力.女性電影史綱[M].上海：上海譯文出版社，2005：1.

[3] 李銀河.女性主義[M].濟南：山東人民出版社，2005：1，2.

[4][法]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵柱，譯.北京：中國書籍出版社，1998：11.

[5] 喬以鋼，林丹婭.女性文學教程[M].北京：高等教育出版社，2017：8.

作者簡介：濮文曦（1996—），女，江蘇常州人，碩士在讀，研究方向：中國現當代文學。