淺析明代瓷器中的蕉葉紋飾特征研究

張銀琳

摘要：本文以明代為背景，研究當(dāng)時(shí)瓷器中的蕉葉紋飾特征，明代瓷器中的蕉葉紋飾發(fā)展可分三個(gè)時(shí)期：明代早期的蕉葉紋飾繼承元青花蕉葉紋的風(fēng)格，至宣德時(shí)期最是豐富;明代中期，大多都是在永宣時(shí)期的蕉葉紋飾基礎(chǔ)上進(jìn)行演變;到了晚期，蕉葉紋飾在歷經(jīng)了前兩個(gè)時(shí)期的發(fā)展變化之后，已經(jīng)很好地融合了前兩個(gè)時(shí)期蕉葉紋飾的特征，且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。通過(guò)本文的研究，了解明代瓷器中蕉葉紋飾的發(fā)展脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞：明代瓷器;蕉葉紋飾;特征

中圖分類號(hào)：J51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）05-0133-02

有研究者認(rèn)為蕉葉紋飾是起源于商周晚期的青銅器，但是商周青銅器上的蟬紋和蕉葉紋飾非常類似，它們都是尖頭寬尾的紋飾，呈倒三角狀，兩腰長(zhǎng)過(guò)底邊，且呈弧線內(nèi)收，形似芭蕉葉。目前它們之間的區(qū)別，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的界定標(biāo)準(zhǔn)。

瓷器的蕉葉紋飾最早應(yīng)該出現(xiàn)在五代，現(xiàn)藏于臨海市博物館的五代蕉葉紋飾青瓷小罐，外壁飾蕉葉紋飾，紋樣分上下三層，主層葉邊圓潤(rùn)寫(xiě)實(shí)，葉上刻劃較粗的葉莖和細(xì)脈。浙東越窯青瓷博物館藏蕉葉紋飾尊上的蕉葉紋飾與之類似，只是葉片層次不太明顯。這兩件瓷器上的蕉葉紋飾都作為主體紋飾，用了刻劃的劃的手法表現(xiàn)，是蕉葉紋飾的早期形態(tài)。而本文則以明代作為背景，研究明代瓷器中的蕉葉紋飾特征，從明代早中晚三個(gè)時(shí)期的瓷器中的蕉葉紋飾特征進(jìn)行分析，這對(duì)于了解蕉葉紋飾在明代的發(fā)展變化有著學(xué)術(shù)意義與社會(huì)意義。

1明代早期瓷器中的蕉葉紋飾飾特征

明代早期的蕉葉紋飾，大多簡(jiǎn)練流暢，豪放生動(dòng)，有元代青花紋飾的影子，但是花小枝細(xì)，表現(xiàn)地極為小心謹(jǐn)慎。

1.1形態(tài)特征

明代早期洪武時(shí)期，蕉葉紋飾分布較多地出現(xiàn)在玉壺春瓶、執(zhí)壺這兩種器型上。洪武早期，蕉葉紋飾的外輪廓呈波浪鋸齒形狀，線條最粗，中間的主葉脈是用細(xì)線表現(xiàn)，內(nèi)部由從底部延伸出的兩根細(xì)直線組成的，兩側(cè)的小葉脈則是用平行線整齊排列來(lái)表現(xiàn)。可以看出洪武時(shí)期的蕉葉紋飾表現(xiàn)手法以線條為主，用筆簡(jiǎn)練流暢，筆法蒼勁，蕉葉紋飾整體較為簡(jiǎn)單明了，雖然透露出了一絲嚴(yán)謹(jǐn)之意，但是卻有種寫(xiě)意畫(huà)的意味。到了永樂(lè)宣德時(shí)期，除了之前洪武時(shí)期的兩種器型以外，扁壺上也出現(xiàn)了蕉葉紋飾的裝飾。之后，隨著手工業(yè)的壯大，對(duì)外貿(mào)易的影響，宣德皇帝對(duì)藝術(shù)的重視，不僅主流器型上有繪制蕉葉紋飾，在燭臺(tái)、扁壺這種器型上也有出現(xiàn)了蕉葉紋飾。蕉葉紋飾的動(dòng)勢(shì)向下，以帶狀形式分布在瓷器的腰部和底部，將主紋樣襯托于蕉葉紋飾之上，讓主紋樣的中心位置更加明顯。當(dāng)蕉葉紋飾同時(shí)出現(xiàn)在腰部和底部的時(shí)候，瓷器有種被包覆之感，使瓷器的腰部和底部更顯豐潤(rùn)。在瓶口的蕉葉紋飾也是以帶狀形式的分布，動(dòng)勢(shì)向上，有種延展之意。這個(gè)時(shí)期官窯瓷器上的蕉葉紋飾在造型上是瘦長(zhǎng)型，兩頭的大小相同，而民窯瓷器上的蕉葉紋飾則是倒三角狀，葉片面積更大;渲染效果上，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的官窯對(duì)優(yōu)質(zhì)瓷土和青料壟斷，民窯只能使用次品，所以在紋飾渲染效果上官窯瓷器有很大的優(yōu)勢(shì)，渲染出來(lái)的顏色均勻穩(wěn)定，民窯渲染的顏色則深淺不一，分布不均;在繪制細(xì)節(jié)上，官窯也比民窯的細(xì)致，如主葉脈和側(cè)葉脈線條，明顯官窯的更加清晰，根根分明，加上民窯的渲染效果不佳，有些顏色重的遮擋住了葉脈線條，整體看上去渾濁不清;在構(gòu)圖上，由于官窯瓷器上的蕉葉紋飾飾的瘦長(zhǎng)，所以構(gòu)圖上十分緊密，而民窯的則是排布均勻些。

1.2構(gòu)圖特征

明早期，洪武時(shí)期的蕉葉紋飾在構(gòu)圖方式上與元代相同，一種是一片蕉葉自成一個(gè)單元，另外一種是雙層的蕉葉成一個(gè)單元，一前一后，洪武時(shí)期常用的是雙層蕉葉組合。永樂(lè)宣德時(shí)期，蕉葉的排列方式還是單層蕉葉和雙層蕉葉這兩種，但是在構(gòu)圖上出現(xiàn)留白的方式，兩片相鄰之間的蕉葉紋飾有了一片蕉葉紋飾面積的留白。組合紋飾上，洪武時(shí)期喜用回紋、卷草紋、水波紋作為邊飾，同時(shí)搭配蕉葉紋飾一起作為頸部的裝飾紋飾，這類組合經(jīng)常在玉壺春瓶上可見(jiàn)。永樂(lè)宣德時(shí)期，搭配蕉葉紋飾不僅僅有單一的抽象紋飾，還有了具象的花卉紋飾，出現(xiàn)最多的是關(guān)于蓮花的紋飾，如纏枝蓮紋、蓮瓣紋等。

2明代中期瓷器中的蕉葉紋飾飾特征

到了十六世紀(jì)，明代的經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了變化，此時(shí)的手工業(yè)也越發(fā)得重要，競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)得激烈，瓷器上的紋飾越來(lái)越精美，無(wú)論是在紋飾布局上還是在紋飾的花樣方面都越來(lái)越豐富。

2.1形態(tài)特征

明代早期以后，官窯瓷器上的蕉葉紋飾基本停留在了永宣時(shí)期，而民窯上的蕉葉紋飾造型上都是在永宣時(shí)期的蕉葉紋飾上進(jìn)行演變的，沒(méi)有太多的創(chuàng)新，但是在蕉葉紋飾的大小上變化豐富。明代中期的正統(tǒng)、景泰、天順這三個(gè)時(shí)期政局混亂，宮廷沒(méi)有定制有年款的瓷器，瓷器都是出自民窯。因此正統(tǒng)、景泰、天順這三個(gè)時(shí)期帶有蕉葉紋飾的瓷器器型較少，圖片資料也少。出現(xiàn)蕉葉紋飾的有梅瓶、紋蓋罐。以成化為界，不論是政局還是瓷器，都發(fā)生了變化。出土的瓷器中帶有蕉葉紋飾都以罐類為主，所以明代中期，蕉葉紋飾較多地出現(xiàn)于器物的下腹部，除此之外還有少量尊和雙耳瓶。其中有一件嘉靖年間的精品：五彩玉藻紋蓋罐（圖3），在罐腹有精美的五彩魚(yú)藻圖，魚(yú)兒們?cè)诟∑技八蓍g覓食、嬉戲，形神具備，展現(xiàn)了一幅恬靜的自然美景。罐體通體顏色有棗紅、青花、嬌綠、嫩黃，配有變形覆蓮瓣紋、瓔珞紋、八寶紋以及底部的蕉葉紋飾。

此時(shí)的蕉葉紋飾種類有四種。第一種，蕉葉紋飾留白部分是所有蕉葉紋飾里面積最大的，基本上沒(méi)有渲染的地方，只有主葉脈小面積的渲染，線條也是最粗礦大膽;第二種，比起前期的蕉葉紋飾，中期的主葉脈有了三角形狀的構(gòu)圖，而且主葉脈強(qiáng)調(diào)留白，外輪廓的渲染面積增大，渲染得更加自然;第三種，蕉葉紋飾與第二種的區(qū)別不大，只有兩處區(qū)別，一是外輪廓的線條，沒(méi)有起伏，只是單純的弧線，二是渲染的位置，渲染位置是外輪廓;第四種，這種形態(tài)的蕉葉紋飾多數(shù)是在罐類器型出現(xiàn)，在造型上沒(méi)有那么圓潤(rùn)，形態(tài)瘦長(zhǎng)，葉脈分布規(guī)律，整體上十分工整規(guī)范。同時(shí)在嘉靖年間，五彩瓷有著不可忽視的地位，蕉葉紋飾的裝飾手法也與青花的有所不同。

2.2構(gòu)圖特征

明代中期，有了青花和五彩的這兩種瓷器，構(gòu)圖上青花蕉葉紋飾組合的方式出現(xiàn)了密集分布的趨勢(shì)，構(gòu)圖上出現(xiàn)了由許多小蕉葉組合成的帶狀。五彩上，蕉葉紋飾構(gòu)圖是一大一小的組合，青花上并沒(méi)有這種組合。

3明代晚期瓷器中的蕉葉紋飾飾特征

明代晚期，從萬(wàn)歷中期至明代末期已經(jīng)沒(méi)有了官窯燒造的記錄。但是從現(xiàn)有的文物上來(lái)看，官窯并沒(méi)有停止運(yùn)作。雖然如此，但是瓷器的數(shù)量確實(shí)不多。明代晚期，繪有蕉葉紋飾的瓷器最多的是蒜頭瓶，其次還有罐類，并且明代晚期蕉葉紋飾較多地裝飾在器物的頸部和下腹部。

3.1形態(tài)特征

明代中期以后，裝飾在不同器型、不同部位的蕉葉紋飾，形態(tài)各異、變化較大。用于頸部的蕉葉紋飾往往畫(huà)得窄而長(zhǎng)，且頂部十分尖銳;用于瓷器下半部分的蕉葉紋飾，因?yàn)榈撞繄A而寬的原因，蕉葉會(huì)被壓縮得寬而短。有些蕉葉的葉子只用線條勾勒;有的整片葉子除主葉脈外全部用青料平涂;有的后排蕉葉只勾輪廓，前排則用青料平涂;有的葉子只有雙線勾勒，將顏色平涂在雙線內(nèi)。

3.2構(gòu)圖特征

明代晚期的蕉葉紋飾構(gòu)圖組合是所有時(shí)期里最豐富的，在形式上有創(chuàng)新。由于明代晚期的新器型多，除了早期和中期的構(gòu)圖組合之外，明晚期有兩種新的形式：一是不同形態(tài)的蕉葉紋飾可以進(jìn)行組合，二是一大一小的蕉葉紋飾組合，而且在大小的對(duì)比上非常明顯，比起之前的大小組合的蕉葉紋飾更大膽。

4結(jié)語(yǔ)

裝飾有蕉葉紋飾的瓷器是明代瓷器中具有較高藝術(shù)價(jià)值的瓷器，在瓷器上分布廣泛且富于變化，其發(fā)展演變可分為三個(gè)時(shí)期，前期寫(xiě)實(shí)，后期圖案化。明早期洪武時(shí)期的蕉葉紋飾保留了元青花蕉葉紋飾的嚴(yán)謹(jǐn)，繼承了元青花的風(fēng)格。永宣時(shí)期是蕉葉紋飾演變的巔峰時(shí)期，這時(shí)的蕉葉紋飾表現(xiàn)手法最為豐富，為后來(lái)蕉葉紋飾的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。如果把這個(gè)時(shí)期瓷器上的蕉葉紋飾比作一張畫(huà)，這張畫(huà)就是有虛有實(shí)，畫(huà)面飽滿，充滿了力量，給人以一種厚實(shí)之感，并追求一種寫(xiě)意抽象的效果。明代中期的蕉葉紋飾沒(méi)有太多創(chuàng)新地方，只在一些細(xì)微之處做了改變，更多的是繼承了明早期的蕉葉紋飾風(fēng)格，但是這個(gè)時(shí)期的“分水”技法的出現(xiàn)，讓蕉葉紋飾演變有了新的一面。明代晚期的蕉葉紋飾沒(méi)有太多規(guī)律可循，可謂是百花齊放。但是好在“亂中有序”，因?yàn)橥砥诮度~紋飾的變化始終離不開(kāi)明代中早期的蕉葉紋飾，不管怎么變化都是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行改變的。官窯的蕉葉紋飾在明代初期的洪武時(shí)期與民窯區(qū)別較大，自永樂(lè)之后，官窯瓷器上的蕉葉紋飾變化較少，而民窯則逐漸壯大，民窯瓷器上的蕉葉紋飾更加多元化，藝術(shù)形式更加多樣，裝飾特征也更加豐富。蕉葉紋飾在瓷器裝飾中的歷史淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它作為一種特殊的視覺(jué)符號(hào)，記錄著每個(gè)歷史時(shí)期瓷器的裝飾特征、審美特征。明代蕉葉紋飾作為明代瓷器上的常客，離不開(kāi)人們對(duì)它賦予的意義和美好的憧憬。瓷器中的蕉葉紋飾不僅是連接人與自然、器物的一種媒介，也是對(duì)時(shí)代的映射，更是當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代背景下人們對(duì)夙愿的渴求與表達(dá)。