中國流行音樂的前瞻研究

陳璨

摘要：中國流行音樂發展至今，在創作風格、傳播方式、受眾審美等方面都呈現出不同的發展趨勢，這種發展趨勢也將會讓中國流行音樂發生新的改變。在創作風格方面，流行音樂趨向多元化，歌詞通俗易懂且與藝術并存，旋律古典與現代并重，和聲功能與生活色彩并舉，配器傳統與電聲流行并行;在傳播方式方面，流行音樂趨向現代化，音樂網絡平臺蓬勃發展并形成商業結構，音樂類綜藝節目不斷出現并向高質量發展;在受眾審美方面，流行音樂趨向廣泛化，受眾覆蓋各個年齡段、各個階層，能容納世俗化、個性化、多元化等多種趣味。

關鍵詞：中國流行音樂? 創作風格? 傳播方式? 受眾審美

進入21世紀，信息時代的到來，從根本上改變了人們的生活，相對富足的物質生活增強了人們對精神文明的依賴，老百姓的文化生活日益豐富，對音樂藝術的追求也越來越高。而隨著港臺流行樂壇的飽和，許多港臺音樂人來到大陸尋求發展，港臺和內地流行樂壇也基本得到統一。中國流行音樂正是在這樣的背景下迅速發展，并在各個方面都表現出一定的發展趨勢，這種發展趨勢也將會讓中國流行音樂發生新的改變。本文將具體從創作風格、傳播方式、受眾審美等三個方面對中國流行音樂的未來發展趨勢進行研究。

一、創作風格趨向多元化

中國流行音樂在整體風格上，呈現多元化發展趨勢。如今華語樂壇已經出現了大量的流行音樂風格，如民謠歌曲、搖滾歌曲、說唱歌曲、古風歌曲等。未來隨著科學技術的發展，這些音樂風格將會再細化，通過運用現代信息技術使其相互融合，從而產生新的音樂風格，如電音歌曲等。又或者是通過模仿借鑒歐美、日韓的流行音樂，結合中國流行音樂特點，產生獨特的具有中國風格的流行音樂，如“中國新鄉村音樂”等。中國流行音樂具體到歌詞、旋律、和聲、配器等創作方面，也將呈現多元化發展。

在歌詞創作上，中國流行音樂將越來越表現出通俗化與藝術化共同發展的趨勢。中國流行音樂歌詞多呈現通俗化特點。如張和平作詞、孫楠演唱的歌曲《不見不散》中的歌詞“不必煩惱，是你的想跑也跑不了。不必徒勞，不是你的想得也得不到”，通俗易懂，精明直白，指出兩人相戀很大程度上要看緣分，如果有緣，兩個人自然會走到一起，如果無緣，做的一切努力都是徒勞白費。但是，在近些年中，同樣出現了許多極具藝術性的流行歌詞，如許嵩創作的歌曲《上水之間》中的歌詞“昨夜同門云集，推杯又換盞。今朝茶涼酒寒，豪言成笑談。半生累，盡徒然，碑文完美有誰看。隱居山水之間，誓與浮名散”。歌詞采用詞的文體，借古喻今，傳達了避世高蹈的閑適生活態度，又不掩塵緣未斷的凡心俗情，有血有肉，令人動容。由此可見，中國流行音樂歌詞未來也將是通俗化與藝術化并存的多元化發展。

在旋律創作上，中國流行音樂依然會以民族調式與西洋大小調式占主要地位，但會有越來越多的其他調式出現，如布魯斯調式、琉球調式等，同時，旋律創作手法也會呈現出不少專業作曲技法，如特性音的使用、樂句內轉調、二度模進等。中國流行音樂旋律多采用漢民族五聲調式，如陳小奇創作、毛寧演唱的歌曲《濤聲依舊》，就是采用B五聲徵調式，旋律也大量使用三音組、輔助音、波音等民族調式的常用旋律寫作手法。因為受到西洋古典音樂的影響，不少歌曲在使用五聲調式的同時，旋律也帶有西洋大小調式的特點。如何沐陽創作、鳳凰傳奇組合演唱的歌曲《月亮之上》，雖然采用#F五聲角調式，但歌曲一開始使用的是一個Bm/#F分解和弦進行，配合上空強位的手法，會有一種b小調主和弦進行的感覺，同時，旋律寫作手法中的傳統民族風格也在淡化。中國流行音樂中，也有大量完全使用西洋大小調創作的歌曲，如薛之謙創作并演唱的歌曲《演員》，就是采用B大調，旋律帶有歐美流行音樂特點，如同音型的多次反復，一字一音的詞曲結合形式，節奏整體上也并不復雜，多為連續的八分音符，但也出現了不少通過連音產生的連續附點切分節奏，以及空強拍手法，使得嚴格的強弱規律變得弱化，從而產生獨特的律動感。除民族調式與西洋大小調式外，也有少數其他調式歌曲出現，如布魯斯調式、愛奧尼亞調式等特性調式，這些調式在歐美流行音樂、日韓流行音樂音樂中較為常見，但隨著音樂的交流與融合，特性調式將越來越多的出現在中國流行音樂中。

在和聲創作上，中國流行音樂以傳統主屬和弦進行的功能和聲創作手法的主體地位將有所動搖，反功能和弦進行、色彩和聲將大量出現。中國流行音樂的和聲進行多為古典和聲進行，如羅大佑的《童年》，采用G大調，由四句構成，其和聲進行十分簡單，四句分別為G-Em-C-D，G-Em-C-D，Bm-Em-A7-D，G-C-D-G，前兩句是主—下屬—屬的古典和聲經典進行，第三句還運用了重屬—屬的半終止，最后一句則是主—下屬—屬—主的完全終止，都是古典和聲的進行模式。而中國流行音樂發展至今，這種古典和聲的進行模式漸漸落入俗套，許多流行音樂創作人在和聲創作中多使用弱化功能、加重色彩的延伸音和弦、變化音和弦，以及掛留和弦，如周杰倫的歌曲《半島鐵盒》，“歌曲前奏部分，將bA大三和弦和增三和弦連續交替，行成了有趣的效果”。其中，使用的增三和弦是通過大三和弦升高五音得來的，這也是流行音樂中頗為常見的變音和弦形式。中國流行音樂在未來發展中，和聲功能弱化的趨勢將越來越明顯，但功能和聲作為多聲部音樂發展的基礎，依然占據著主要部分。

編曲配器上，中國流行音樂依然會以傳統編曲形式為主，即使用樂器現場錄音進行分軌與合成，或是使用硬音源與軟音樂的現成音色進行編曲，但電子音樂與合成音色也會越來越多的進入大眾視野。中國流行音樂的編曲配器，無論是使用西洋樂器還是民族樂器，又或是兩者交融，其音色使用上都顯得過于傳統化，當然，這并不代表這樣的歌曲不好聽，如王繼康編曲、那英演唱的歌曲《征服》，其音色主要使用鋼琴、架子鼓、小提琴組、大提琴組、貝斯等，樂器的交織與音響效果的安排都十分精妙，能讓聽眾感受到歌曲的情緒起伏與情感變化。但這些傳統音色已經越來越無法滿足音樂制作人的創作需求，也不能滿足聽眾的審美需求，補充音色就顯得十分重要。這一方面，歐美流行音樂、日韓流行音樂就發展迅速，他們的電子音樂也深受中國年輕人的喜愛，其編曲中已經難以找到傳統音色，幾乎全是電子合成音色了。而中國流行音樂在這一方面還處于萌芽階段，完全使用電子合成音色的歌曲極少，比如吳亦凡的歌曲《JULY》，就使用了大量的電子合成音色，有著明顯的電音風格。中國流行音樂在未來發展中，隨著聽眾與市場的變化，電子音樂應該也會快速發展。

二、傳播方式趨向現代化

中國流行音樂在傳播方式上，呈現現代化發展趨勢。在20世紀，中國流行音樂的傳播是通過收音機、電視、唱片等，流行音樂的傳播存在局限性。隨著科學技術的發展，流行音樂的傳播方式也變得多樣化、現代化。中國流行音樂目前主要的傳播途徑有音樂網絡平臺、綜藝節目等，這些途徑也在不斷變化與發展。

隨著現代化網絡技術的發展，人們現在已經很少會購買唱片了，從各大網站的音樂播放器上就直接可以聽到自己想聽的各種音樂。目前國內的音樂播放平臺主要有網易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、蝦米音樂等。這些音樂網絡平臺也使得許多網絡歌手讓眾人熟知，如許嵩、汪蘇瀧、徐良等。音樂的網絡傳播途徑，使中國流行音樂得到了較好的發展，但隨著時間的推移，這其中的問題也在不斷涌現。網絡上下載音樂的便利給傳統的唱片行業帶來了巨大的沖擊，使現有的唱片店難以運營，而一首歌曲的制作成本又非常高，許多歌手在這些音樂平臺上的歌曲雖然得到傳播與推廣，但無法從中獲利，因為無法得到應有的經濟效益，所以會打擊音樂制作人的創作熱情，又或是無法支撐他們繼續進行流行音樂創作。針對這一問題，一些音樂播放平臺開始進行對部分歌手、部分歌曲的收費。這種對音樂內容付費的趨勢在未來也會變得普遍，這也讓音樂制作人的創作更加有保障。另外，網絡市場音樂方面所面臨的內容良莠不齊、侵權盜版、非法鏈接現象嚴重、市場行為和交易秩序缺乏監管等突出問題，也在逐步解決，相信中國流行音樂在網絡傳播方面能變得規范化。

“流行音樂自誕生以來就具有商業化特征，而娛樂性和商業性密切相關”。隨著時代的發展和信息的進步，湖南衛視舉辦的歌唱類選秀節目《超級女聲》，曾經火遍全國并一度霸占電視熒屏，自此之后音樂選秀節目在我國開始興起，大眾對這種音樂文化有種不可抗拒的力量，節目收視率也是一路飆升。各大衛視也開始緊跟其后，瞬間各大音樂類節目井噴呈現，當時有《花兒朵朵》《中國紅歌會》《中國新聲代》《大地飛歌》等音樂類選秀節目活躍在電視熒屏上。這種選秀類節目給許多年輕人帶了很多負面影響，受到了學校和社會各階層的反對。此時，廣電總局的“限娛令”給各大衛視敲了一個警鐘，讓這些節目制作人反思我國的流行音樂到底該如何發展。經過這幾年的音樂類選秀節目的沉寂，一直到2012的《中國好聲音》《聲動亞洲》的出現，又一次打開了我國音樂類選秀節目，但是這次不同于以往，《中國好聲音》與其他選秀類節目不同之處在于，《中國好聲音》更加注重音樂本身，讓觀眾也更加關注音樂本身，《中國好聲音》的播出算是我國音樂類選秀節目得到一個轉折點。此后，《我是歌手》《中國好歌曲》等高質量的音樂綜藝節目也接連出現。中國流行音樂在未來也會通過這些綜藝節目來傳播，隨著聽眾審美的不斷提高，這些音樂綜藝節目的質量也將不斷提高。

三、受眾審美趨向廣泛化

中國流行音樂發展至今，其受眾越來越廣泛，它已延伸到社會各個階層和年齡段的群體中，有在百姓中傳唱度極高的歌曲《荷塘月色》《兩只蝴蝶》;也有精英白領喜歡的歌曲《因為愛情》《十年》;有正在為生活打拼的年輕人愛聽的勵志歌曲《我要飛的更高》《怒放的生命》;也有中老年人喜愛的歌曲《東方之珠》《濤聲依舊》。隨著時代的發展、科技的進步，聽眾對流行音樂的審美取向也在發生著變化，由單一化向多樣化發展，中國流行音樂在未來將會呈現世俗化審美、個性化審美、多元化審美并存的狀態。

“經濟的不斷向前推進使得人們的物質生活日益充裕，精神生活也更加豐富多彩。大眾藝術也開始更多地體現底層民眾對于精神層面的需求”。中國流行音樂中，有大量歌曲歌詞通俗易懂、旋律優美、題材貼近現實生活，能讓人們不是把它們當成藝術來接受，而是當作生活來感受，從而產生世俗化的審美取向，這也是最為普遍的審美取向。如高曉松創作、老狼演唱的歌曲《同桌的你》，就是一首歌詞世俗化的歌曲，表達了最真誠、最普遍的同學情誼。這些世俗化的歌曲將感性和理性相融合，認識和情感相融合，拓寬了人們的思想意識和情懷。中國流行音樂中這種世俗化的審美取向依然會是主要部分。

“富有個性化的藝術會使人留下深刻的印象，它是藝術的生命所在”。流行歌曲在探索和挖掘個性化道路中，將民族化歌曲、網絡化歌曲視為追求個性化審美的重要途徑。“西北風”“中國風”等個性化流行歌曲一度成為時尚潮流。如周杰倫演唱的歌曲《東風破》，是“中國風”流行歌曲的代表，歌曲將中西結合，傳統與現代結合，以歐美流行音樂R&B、說唱、民謠等風格為依托，又有中國古典韻律之美，具有深沉、婉約、古典的氣質，彰顯了中國傳統文化的品格和意蘊。中國流行音樂中這種個性化的審美取向將繼續存在，也會出現其他具有個性化審美特點的音樂風格。

隨著全球化進程的加快，在大眾文化的背景下，大眾生活變得豐富多彩，流行音樂不論在創作理念、表現形式還是表演方式上都呈現出一種多元化的發展態勢，從而也產生了多元化的審美取向。如SHE組合演唱的歌曲《不想長大》，就是在中國流行音樂創作手法上借鑒西方器樂曲的旋律，其副歌部分源自莫扎特的《g小調第40交響曲》中的音樂片段，將古典曲調與現代風格相結合，成為一種新的風尚。中國流行音樂中這種多元化的審美取向將不斷壯大。

四、結語

總而言之，中國流行音樂在未來的發展中，也將呈現大量變化，其創作風格趨向多元化，將誕生越來越多的不同風格的高質量作品;其傳播方式趨向現代化，在原有的信息化傳播基礎上，會產生更具時代前沿的傳播形式;受眾審美趨向廣泛化，中國流行音樂將會產生不同的作品從而符合不同人群的審美趣味。這使得中國流行音樂將更好、更快地發展，其音樂形態將會更加復雜，文化形態將會更加多元，發展空間將會更加廣闊，流行音樂將成為內地文化產業的重要組成部分，這也意味著中國流行音樂將融入世界流行音樂的主流，與國際接軌。

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