貝多芬《降E 大調奏鳴曲“告別”》演奏分析

張麗

（大慶師范學院音樂與舞蹈學院，黑龍江 大慶 163000）

貝多芬把這首附有標題的奏鳴曲呈獻給魯道爾夫大公，是寄予對大公的惜別之情和誠摯的友誼，那么，這首奏鳴曲的含義就十分明確了，所具有的內容與性格表現也非常鮮明。

第一樂章“告別”

慢板（Adagio），降E 大調，3/4 拍子；轉快板（Allegro），降E 大調，2/2 拍子。這一樂章表現出深厚真摯的離別之情，開頭的三個和弦附加有“告別”字樣，可謂“開宗明義”。整個樂章以樂觀為情緒基調，但也適當地表現了告別時的依依不舍和淡淡憂傷。音樂表現出馬車奔馳在旅途中朝氣蓬勃、愉快歡騰的情景。

呈示部主部主題熱情奔放，副部主題是前面動機的旋律轉位，十分緊湊。引子中開始的三個四分音符是“告別”的動機。全樂章就由這個動機構成，如號角一樣向前進行，又像是在歌唱，始終貫穿著整個樂章，直至最后消失在結尾的旋律中。第7小節，“告別”的動機輕輕地第二次進入，轉入降C 大調，有點令人迷惑不解。而第18 小節，“告別”的動機再次出現，第一、第三拍上的四分音符是斷奏。第39小節是在降B大調的和弦上，并在持續音上延伸了11 小節。左右的節奏及斷音猶如馬蹄聲，如同馬車奔馳在去往遠方的途中。從第50小節開始，進入降B大調的副主題，安靜如歌，延長的音符擴大了“告別”的動機。展開部比較短小，建立在告別與惜別的情緒基礎之上，再現段又與呈示部大相徑庭，龐大的尾聲極富詩意，在第199小節里，八分音符與全音符做對位進行，“告別”的動機上下變化。演奏時左右手都要彈得連貫、流暢，表現出作曲家的真摯感情。最后結束在有力、響亮的和弦上，仿佛馬車漸漸離去，畫面形象富有詩意，具有極強的情景描繪作用。整個樂章以鮮明的小標題形成統一樂感，起到了“龍頭”的帶動作用。

第二樂章“別后”

這是一首孤獨的歌唱性音樂，美妙而略顯憂郁色彩的行板，淳樸而簡潔的旋律線條，幽寂地表達了作曲家想要留下朋友那種真摯深厚的情感與懷念朋友的寂寞情緒。樂曲為c 小調，2/4 拍子，“別后”充滿感情的行板（Andanteespressivo），二部曲式。用一個“疑問”的音調為核心，以孤獨的懷念情緒作為過渡。第一主題g 小調，以帶有憂傷的氣氛開始。（見例1）經過部是以這一動機和流暢的琶音來進行，然后出現G 大調的第二主題，音色上變得明亮如歌，與悲傷的第一主題形成鮮明對比。最后，一面是幽靜地奏出第一主題的動機，一面進入第三樂章。演奏時要充分表現作曲家期盼光明、憧憬美好、盼望與朋友重逢的殷切心情，并表現作曲家晚年作品的藝術韻味——深厚而細膩。

例1

第三樂章“重逢”

十分活潑的（Vivacissimanente），降E 大調，6/8 拍子，奏鳴曲式。充分體現出全曲樂觀的主基調，表現作曲家與朋友重逢時的喜悅之情。（見例2）

例2

演奏時右手十六分音符的急速流動要像暴風驟雨一樣，充分表現作曲家沉浸在重逢中的歡樂之情。第17 小節主部主題移向低音聲部，音樂由弱到強，這是作曲家從內心深處流露出來的抒情曲調，溫柔而典雅，以低音聲部反復。燦爛的經過句，清晰的斷奏、輝煌的小音型表現出鋼琴美妙絕倫的藝術效果。第23 小節，主題依然浮現在低聲部，右手采用八度分解和弦形式與左手連貫進行，緊密整齊。第29 小節兩個FF（很強），要用右手分解彈出一個燦爛的經過句，左手的密集和弦伴奏速度不要過快，節奏要分明。第37 小節短促的四分音符要有斷續的軍號聲效果。副部主題在降B 大調上出現，是變奏的重復樂句，將主題分割成若干小樂句，以變奏、反復、左手向右手做呼應的彈奏，表現歡快明朗的情緒。展開部第83 小節，是副部主題的主要構成要素。當主部主題提高了八度音時，采用十六分音符織體的波浪型節奏形式。副部主題則移調至降E 大調上再現。八度旋律要彈得豐富俊俏，左右手的連斷奏要異常準確。第178 小節以后為全曲尾聲，具有歡呼聲般的明亮特點與即興性性質，表現了作曲家內心豐富復雜的情感。最終，全曲在高昂歡騰的氣氛中結束。

總之，貝多芬創作了一首明白易懂、深受人們喜愛的作品，標題的內容超越了貝多芬個人具體的事件，上升到了普通的意義，貝多芬力圖從純個人的行為和命運出發來表現普通的人類社會因素。