走進自然

眼中一滴淚—滿江紅與荷葉 袁明輝 攝

小屋里的吊床—苔蛾的繭 袁明輝 攝

不必詩和遠方，微距攝影在公園甚至房前屋后就可以進行。春天來了，無論有沒有遠方，都可以拍攝出精美的微距昆蟲圖像。但是，拍好微距照片并不是一件容易的事，充滿挑戰(zhàn)，也要忍受寂寞，更重要的是尊重自然和那些昆蟲。

尋找并走近昆蟲

昆蟲通常是膽怯和隱秘的，藏在植被中或在難以獲得清晰對焦的地方休息。通常，它們在白天很活躍，但有些夜行性昆蟲需要在晚上夜觀才能發(fā)現(xiàn)。

濕地、荒地、雨林地和野花草地是大量昆蟲的棲息地，我通常會慢慢走，眼睛不停掃描樹干、花草、池塘的邊緣，尋找潛在的拍攝對象。從葉子背面和逆光角度去尋找，往往會有出乎意料的發(fā)現(xiàn)。

有些昆蟲（尤其是蜻蜓）有很強的地域性，一旦確立了棲息地，它們會一次又一次地回來。這時，你可以站在離它們幾米遠的地方，等待它們返回，然后小心緩慢地移動至最佳拍攝位置。使用長焦微距鏡頭可以最大限度地提高接近被攝對象的機會，并且避免你的影子影響到主體。堅持守候并使用高速連拍，最終會獲得佳作。

：畫餅充饑—錨阿波螢葉甲 袁明輝 攝

小公主—虞美人 袁明輝 攝

漂泊的浪漫—滿江紅 袁明輝 攝

我的微距拍攝習慣

我通常使用中焦微距鏡頭（85-105mm）拍攝，攜帶長焦微距鏡頭（180-200mm）以備不時之需，有時也會用超廣角鏡頭（14-24mm）拍攝主體與環(huán)境。少而輕的器材能讓我有更多精力專注于發(fā)現(xiàn)和拍攝。我很少使用三腳架，雖然它可以消除抖動，可以精確構(gòu)圖并精準定位，但實際上，昆蟲很少能擺出足夠長的時間來讓你支好三腳架。但是，如果在清晨或傍晚拍攝昆蟲，因為它們在自然涼爽的環(huán)境中活動少，尤其是在身上有露水時，不太可能飛走，這時可以使用三腳架并控制照明和背景。如果想捕捉求偶和掠食等行為時，在昆蟲活躍的白天拍攝會更好。那時，手持相機拍攝，速度更快、構(gòu)圖更自由。

手持拍攝時，拍了很多后，你可能會發(fā)現(xiàn)僅有一張清晰的，這很正常。我通常會使用高速連拍以確保至少獲得一張好照片。因此，手持拍攝時通常以每秒7-10張速率進行短連拍。

我更喜歡使用單個自動對焦點并將其移動到主體對象的眼睛上對焦。但是，自動對焦可能會在較高的放大倍率下（或在弱光下）“掙扎”，無法鎖定對象。這時我改用手動對焦，盡管速度慢，但 更可靠。當我切換到手動模式時，我以大約所需的放大倍率先進行“預聚焦”，然后慢慢向前移動到合適的位置，直到被攝體達到焦平面并清晰聚焦為止。然后，我拍攝幾張圖像并繼續(xù)輕輕地來回搖擺，每當被攝對象在取景器中清晰時，就按下快門。這種方法比不斷調(diào)節(jié)聚焦環(huán)更有效，并且這樣做還可以減少靠近被攝對象的手部動作。

自然之手—天師栗 袁明輝 攝

微距攝影的相機設置

微距拍攝中沒有適用于每個主題的神奇公式或設置，需要根據(jù)拍攝對象、放大倍率、周圍環(huán)境以及想要獲得的結(jié)果來改變和調(diào)整相機設置。

微距攝影必須控制景深，所以我選擇光圈優(yōu)先模式。我通常會選擇最大的實際光圈，該實際光圈可以讓被攝主體保持可接受的清晰度，通常我的設置是F5.6或F8。設置好光圈后，我將繼續(xù)檢查相應的快門速度是否足以進行手持拍攝。理想情況下，我不會以低于1/125秒的速度拍攝。如果使用具有圖像穩(wěn)定功能的鏡頭，則可能會以較慢的速度拍攝。當以較高的放大倍率拍攝時，即使是最微小的主體也被極大地夸大了，因此在拍攝微距時，快門速度越快越好。

極限攀登—知了蛻皮后的殼 袁明輝 攝

堅持—爬墻虎 袁明輝 攝

當快門速度由于光線不足而太慢時，我寧愿增加ISO提升速度而不是使用閃光燈。最新一代的相機擁有令人印象深刻的高ISO性能，我經(jīng)常使用尼康Z7相機以ISO 3200進行拍攝。一般情況下，我會手動設置ISO為400，并逐漸增加，直到達到所需速度，而不是使用自動ISO。

我經(jīng)常使用相機的自動白平衡，很少使用點測光，矩陣或平均測光在大多數(shù)拍攝情況下都是最可靠的。但是，我在拍完后會檢查兩次拍攝之間的直方圖以及圖像清晰度。在尼康Z7相機菜單的優(yōu)化模式中我通常選用鮮艷模式，并輕微提高對比度和銳度。我通常不會在電腦后期做這些工作，是因為在前期就預見到了大多數(shù)拍攝后的需要調(diào)整的情況，我的拍攝工作在前期就做足了。

生命綠洲—樹干苔蘚上的蝸牛 袁明輝 攝

草的模仿秀—螳螂 袁明輝 攝

自然與美學

在昆蟲活躍時拍攝昆蟲的最大缺點是缺乏對光線和背景的控制。當太陽在頭頂上方時，光線會非常刺眼。所以溫暖、陰暗的日子通常是昆蟲攝影的最佳選擇，因為它們將保持活動狀態(tài)，但散射光更加容易突出細節(jié)。同時，我會避免在大風天拍攝，因為在被風吹掃時幾乎不可能獲得清晰、構(gòu)圖良好的畫面。

選擇合適環(huán)境下的主體是產(chǎn)生美的關(guān)鍵。瓢蟲在彎曲的瓜藤上爬，蝴蝶棲在艷麗的花朵上采蜜，蜻蜓在蘆葦尖棲息，這些都會帶來美的愉悅。我不會浪費時間拍攝隱藏在植被中或灌木叢中的飛蛾，除非我發(fā)現(xiàn)了醒目的環(huán)境或有些奇怪的物種。

不要因為拍攝特寫鏡頭就將被攝主體填滿畫面。拍攝時，我追求一次構(gòu)圖到位，不會通過后期進行剪裁。在按下快門前，我已經(jīng)知曉畫面中的視覺元素如何組合。此刻“三分法”構(gòu)圖往往是可靠的。不過，大膽的構(gòu)圖或非常規(guī)的視角也常常可以幫助作品脫穎而出。