營造親切感，把握“適”和“度”

2021年4月9日，“希望的田野——脫貧攻堅 共享小康全國攝影展”在中國國家博物館開展，此次展覽在策劃、布展期間即備受關注，從作品的遴選、空間、視覺設計到文字都強調了觀眾的觀展體驗，空間呈現直接、不繁瑣、注重互動表達，利用局部空間設計上的變化，讓以平面化為特點的攝影展轉化為立體化的互動展。

展覽期間，《大眾攝影》雜志社采訪了中國國家博物館英模陳列館主任江琳以及策劃、設計團隊人員之一李迪，圍繞此展覽的展陳特點、空間、平面設計需求以及國家級場館展覽的標準化設定等全面解讀展覽。

展覽中搭建的民居 徐曉剛 攝

視頻放映廳 蘇月斫 攝

插值輸出昔日與時代影像穿插其中

脫貧攻堅展覽照片的遴選，需要理性把握。為挑選展覽中的照片定標準，首先要確定展覽的結構。展覽分為攻堅和圓夢兩個部分，分別置于國博兩個相連的展廳，攻堅體現了奮斗的歷程，圓夢表達了扶貧的成果。

展覽中穿插的黑白與彩色，昔日與時代的影像，始終貫穿展覽，觀眾行走路線的盡頭，展出具有視覺性和符號性的巨幅照片 ，讓作品展陳更具有節奏感，張弛有度。觀眾在觀看時視覺可以不斷變換，避免審美疲勞。無論是黑白老照片還是巨幅照片，都對作品的制作提出了更高要求 。照片的插值輸出、環保乳膠打印機以及環保可移膠壁布，使得大尺幅噴繪作品視覺觀看效果更好。

此次展覽的裝裱并不繁瑣，除了大尺幅噴繪作品外，展墻的作品大部分用了無邊框鋁塑板，新舊對比作品則應用了鋁合金拉絲窄邊邊框，類型用之有理，不濫用，不花哨。

欄柵展墻設計圖

照片與文字的“跨界合作”

本次展覽特別邀請了中國文聯主席、中國作協主席鐵凝為展覽撰寫前言，中國書協主席孫曉云為展覽題字，賈平凹、梁曉聲等作家結合展出的攝影作品撰寫了感言隨想。展墻文字利用刻字方式上墻，照片置于文字旁邊。無論是觀看圖像還是文字，墻體有效高度在3-3.5米之間。此次展覽通過安裝凸起板和燈帶，有效地把國博原本過高的展墻分割出3 .5米高度的有效展墻，讓觀眾更方便地進行文字閱讀和圖片欣賞，在真實的影像和詩意化的文字之間解讀展覽，分散在展覽之中的策展人語起到引導觀看的作用。

平面向立體展示方式轉化

中國國家博物館的展覽以文物展為主，展出方式更加立體化，而攝影展平面化更強，如何保留攝影展的特點，并且兼顧國博展覽的開放性、互動性，把展覽從平面向立體展示轉化，是策展團隊面臨的挑戰。

在懸崖村題材的展墻上，設計團隊安裝翻牌裝置，讓表現生活狀態、村民精神面貌的新舊對比圖片，分別置于兩側，觀眾走進可以親手翻動裝置，觀看照片。作品中有一幅大尺寸孩子放飛紙飛機的照片前面懸掛了真實的紙飛機，讓畫面中的圖像有效地延展到畫面之外，形成與觀眾的互動，讓展覽真正從二維走向三維空間。展覽結尾處金色的麥田實物利用花泥讓其置于空間之中，烘托了展覽進入高潮的熱烈氣氛，黃色的視覺元素延展到地面的噴繪麥穗作品，與生氣勃勃的綠色墻體呼應，后排的多媒體觸摸屏上展示了扶貧攻堅總成績表，實物、多媒體層層表達，讓觀眾一目了然，提高了展覽的互動性。

根據展覽內容需要，扶貧路上勞動英模焦裕祿和黃文秀的展墻前面，設計團隊特別營造了具有紀念碑似的假山、綠地裝置展陳，讓觀眾走到這里緬懷英模的同時心生敬畏。

值得一提的是，在展覽攻堅和圓夢的兩個部分之間，也是兩個展廳的銜接處，設計團隊巧妙設計了鏡面廊道，反射的效果讓觀眾仿佛走進了時光隧道，伴隨著攻堅路上的經典話語，觀眾走向了展覽的圓夢部分。隧道盡頭是一張鮮花爛漫的風景圖片，當觀眾回頭看時，脫貧路上雖然一路艱辛，但風景美好。

小觀眾在展覽結尾的笑臉墻前寫生。 蘇月斫 攝

切光燈、洗墻燈、氛圍燈，營造沉浸感觀展體驗

中國國家博物館要求展陳燈光較暗，而攝影展要求燈光相對較亮，為了兼顧各方需求，展覽中主要應用了色溫4000K，瓦數35W的照畫不照墻的切光燈。少量應用色溫4000K，瓦數30W的洗墻燈提高墻體亮度，并且在展覽中的裝置部分，例如，結尾的麥田部分，保留了國博原有的色溫3000K，瓦數30W的氛圍燈。可謂是燈光合理分配，營造沉浸式體驗感。

節儉辦展，二次改造

此次展覽的部分展墻都是二次利用，因地制宜。例如，展覽中欄柵式的立體展墻是舊墻改造而成，不僅節省了布展費用，也增強了展覽的表現力，增加了空間的通透感，反而更具特色了。展覽中的一間獨特的新時代農村民房，不斷吸引觀眾駐足留影，這個設計并沒有改變原有展廳格局，而是巧妙地噴繪了一張村民在屋內休憩的場景圖，置于后側站墻上，前方擺放著“影像見證新時代 聚焦扶貧決勝期”的系列叢書。

關于832個脫貧縣的竹簡造型墻，設計團隊最初想利用木質雕刻，但最終采用了半透紗的噴繪設計，節約成本的同時，達到了預想效果。

綠地、假山展陳 徐曉剛 攝

懸崖村作品的翻牌設計 徐曉剛 攝

紙飛機裝置效果 蘇月斫 攝

展覽應具備綜合性，八大展覽項目進國博

中國國家博物館是社會核心價值觀教育的場所，有嚴格的展覽分配體制，從2018年開始，把臨時展覽分為主題展覽、精品文物展、歷史文化展、考古發現展、地域文化展、科技創新展、經典美術展和國際交流展。展覽必須具備綜合性，兼顧觀眾對于文化的選擇性和欣賞性，并且成立了展覽審查委員會，專門對古代歷史展覽、近現代史展覽以及藝術展覽進行審核，確保展覽的安全性。

觀眾參觀展覽結尾的麥田實物。 徐曉剛 攝

一樓大堂布置的假花 金揭海 攝

愉悅、舒適的觀看體驗，國博展覽更親民

當下日新月異的科技發展，對于每個博物館都是一種挑戰，國博對于臨時展覽越來越重視普及性與互動性，以人為本的教育理念滲透到展覽本身，展覽中增加多媒體互動展示。更加多元化的信息，愉悅和舒服的觀看體驗，是策展人時刻關注的。