再談田園詩詞創作

自陶淵明把田園注入文學，田園作為一種審美對象，才占領了詩詞文化的一席之地。梁武帝的昭明太子蕭統在評論陶淵明的田園詩時，用了十六個字：“文章不群，辭采精拔，跌宕昭彰，獨超眾類。”

這里說的有兩層意思：一是不群，即獨出心裁，與別人不同。二是跌宕，即有起有伏，錯落有致。這就告訴我們，創作田園詩詞，一要見事見人。如詩人王瓊的《水鄉漁村》：“群鷗起舞燕飛忙，玉筍尖尖葉下藏。香妹呼機來遠客，喚回舟上打漁郎。”（見作家出版社《新田園詩三百首》）詩雖寫的是水鄉群鷗和玉筍的漁村美景，但反映的卻是漁妹呼喚漁郎接待遠方來客的歡悅之情。既見事，又見人，既形象，又生動。二要新意新境。這里說的意，是指意象;境，是指境界。何謂意象？詠景狀物曰象;借景抒情曰意。象與意的完美結合就是意象。何謂境界？境界是一種思想，一種精神，一種藝術形象張力。如詩人王英的《秋山紅葉》：“一山紅葉未凋零，半日陰沉半日晴。富氣不因秋氣改，月華揮玉露鋪珍。”（見作家出版社《新田園詩三百首》）詩的前兩句寫“秋山”和“紅葉”意象;后兩句“月揮玉”“露鋪珍”，則表現此詩的高格調、高境界。

我國自古以來就是農業社會，各個歷史朝代都非常重視農業。故而，中央每年第一號文件，差不多都是強調“三農”工作的重要。這就為我們田園詩人提供了一個用武之地。習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上強調：“偉大的文藝展現偉大的靈魂，偉大的藝術來自偉大的靈魂。”“只有用博大的胸懷去擁抱時代、深邃的目光去觀察現實、真誠的感情去體驗生活、藝術靈感去捕捉人間之美，才能夠創作出偉大的作品。”這就是我們田園詩人創作田園詩詞要遵循的原則。也只有這樣，才能深入田園，貼近生活，察微析理，出新出奇，創作出無愧于時代，無愧于人民的優秀田園詩詞作品來。

（作者吳洪激，著名作家，系中國作家協會會員。曾任東坡赤壁詩社副社長、本刊主編）