劇本殺行業的大廝殺

鋅財經

閱文首次試水劇本殺行業

早在7月底，閱文和明星創投機構金沙江就入局了劇本殺市場，投資劇本殺平臺小黑探，持股比例各占10%。閱文投資劇本殺，或許與小黑探2019年發起的IP劇本創作的召集計劃有關。

2019年8月23日，小黑探主辦了一場名為“2019首屆IP劇本創作召集令—黑火計劃”的展會。在展會上，小黑探創始人王歡岳發起了IP劇本創作的召集計劃，同時宣布啟動了三個IP改編劇本殺項目—《瑯琊榜之風起長林》《步步驚心》和《蝴蝶公墓》。小黑探下的IP孵化實驗室還承接了為影視、小說、動漫以及游戲等IP量身定制游戲劇本的業務，并對接給內容創作者。2020年，愛奇藝將《成化十四年》授權給小黑探，雙方聯合出品了該IP的衍生劇本殺，在市場上獲得了很不錯的反響。

小黑探在向IP靠攏時，IP大廠閱文也已經看上了劇本殺的市場。或許《成化十四年》的成功改編，讓剛在劇本殺市場“摔了跟頭”的閱文看到了新的可能。

今年4月，由閱文旗下IP《慶余年》改編的劇本殺作品在鄭州劇本殺展會上發布。有了此前爆款影視劇的加持，《慶余年》一經發布，幾天內首發的意向城市就達到2 700多個，最終確定在近600個城市發售。然而《慶余年》在劇本殺市場卻反響平平，在帶有點評功能的“一起劇本殺”小程序上，評分只有1.6分。

劇本殺劇本創作作為一個新興的文創產業，在IP的可選擇性上還是十分豐富的。而閱文還跟熹多文化、北京超自然力量兩家發行商合作，后續將發行推出《全職高手》《鬼吹燈2》《斗羅大陸2》《凡人修仙傳》和《余罪》等知名影視IP的劇本殺創作。

以上的IP都是游戲、電視劇、網劇以及小說的知名大IP。但從目前的市場反饋看，劇本殺行業對這些大IP的改造并不算成功。

業內爭議大

改編，在文創產業一直是一件備受爭議的事。

當IP小說拍成影視劇時，由于呈現方式的不同，勢必會有較大的改動。在收獲一批影迷的同時，也會因劇情被“魔改”，遭到書迷們的反對。

如今這些大IP改編成劇本殺時，也面臨著同樣的問題。

大IP改編劇本殺，其優勢是已經有了粉絲基礎，如上文中提到《慶余年》，在發行時，會得到市場的認可。但也正如雙刃劍，這批粉絲對其中的劇情、人設早已有了預設。而劇本殺對于推理性和邏輯性的要求較高，為了讓劇情合理化，免不了要做出較大的改編。

是要為了留住已有的粉絲，犧牲劇本殺的游戲體驗，還是為了拓展劇本殺玩家而“魔改”劇情，是IP向劇本殺靠攏時要面臨的重要抉擇。

至少從目前來看，IP改編成劇本殺的市場反饋并不理想。《成化十四年》的成功只是個例，在“一起劇本殺”小程序上，已經被改編成劇本殺的《唐人街探案3》《贅婿》和《刺殺小說家》等IP的評分都在6分以下。《贅婿》的評論里不乏“游戲突兀尷尬，推理毫無邏輯”“粗制濫造，蹭電視劇熱度的產物”“劇情干癟，人物性格沒立起來”等差評。其實以上評論，并不只存在于IP改編的劇本殺評論里，目前市面上劇本質量堪憂仍然是普遍現象。

同時，業內也存在著相互指責“抄襲”的現象。

根據此前相關媒體的調查，劇本殺行業目前存在的困境，主要是好劇本稀缺、抄襲和同質化劇本泛濫（66.14%），缺乏市場監管、盜版作品頻現（61.43%），無聊情節過多（48.87%），劇本更新速度慢（38.29%）等。

“太多類似的東西了。我看一眼開頭能把結局給看透。”資深玩家小李說，“情感本就是他雖然如何如何，但是是有苦衷的，就跟看電視連續劇，‘車禍失憶癌癥一樣，很沒有新意，其他類型也一樣。”

而由于盜版肆虐，甚至由此生出一個新興職業—劇本殺職業打假人。

行業內對于盜版也是嗤之以鼻，曾在劇本殺店做DM的小楊表示：“如果有人發現某一家店用盜版，就會反饋給到這個劇本的發行，大家（業內）會自發的有抵制，比如不再向這家店售賣劇本。”盡管如此，由于其中巨大的利潤空間，盜版仍屢禁不止。

而劇本殺圈的抄襲行為就更為泛濫。今年5月，一篇名為《從“戲子”隨便聊聊抄襲和借鑒》的文章在劇本殺圈引發了熱烈討論。文章中提到，“硬核”限定劇本《戲子》曾被玩家投訴說抄襲《糧庫密室殺人案》，并由此引發了作者對于抄襲和借鑒的思考。

作者小白表示，劇本殺圈有許多打著“借鑒”“致敬”的名義行抄襲剽竊之實的劇本，借鑒和致敬已然成了“抄襲洗地”的蓋頭。

很快，《戲子》發行方有糖工作室進行了回應，它們認為《糧庫密室殺人案》是真實事件，自己的改編不算抄襲。接著《糧庫密室殺人案》作者發聲，稱原作并非是真實事件，而是自己創作的文學作品，并表示如果有糖工作室拒不認錯，就會起訴對方。最終，有糖工作室道歉、賠償，并召回了劇本修改。

小楊還透露，很多劇本也不乏照搬柯南、阿加莎等懸疑作家的作品或者抄襲電影情節的情況。

從藝術培訓行業跨界成為劇本殺編劇的璐璐也表示，目前市面上會有一部分作者為了“掙快錢”，會去抄襲一些電影、小說甚至其他劇本。

在劇本創作“抄襲不止”的情況下，劇本和門店之間并沒有直接打通，中間的發行商很大程度上影響了上下游之間的聯系，同時“壓榨”著商家和創作者。

作者、商家均被發行商壓榨

為什么會出現這樣的現象？其背后的原因有很多。由于巨大的市場需求，不少網文作者轉向了劇本殺市場，不過寫網文更注重故事性和文學性，而劇本殺的劇本對于邏輯和推理性要求高，所以真正達標的劇本并不多。

門店們都擠一塊兒開了，競爭就更加激烈。想要留住老客、吸引新客，靠的自然是口碑，不論是點評網站上的評論，還是玩家們的口耳相傳，都能夠決定商家的存亡。在這場較量上，誰能搶到好劇本，就相當于抓到了救命稻草。

劇本殺的劇本分三類：一種是盒裝本，這種本子誰能都買到；另一種是城市限定劇本，通常一個城市只授權三家店；還有一種是城市獨家劇本，一個城市只有一家店能拿到。

商家購入劇本，除了通過線上的劇本交易平臺，就是線下的劇本殺展會了。商家們要拿到限定本、限定本，就離不開發行商。

發行商這個角色，上游對接作者，下游把劇本供給商家。作者想要自己的作品被推廣 ，就需要獲得發行的認可，并在展會上推廣，通常來說，賣劇本的錢由作者和發行商分成。一般大的發行商拿到的分成比例也會高一點。越是無名的作者，分成就越少。

今年7月，劇本殺行業公眾號“劇本殺圈”就發過一個作者的吐槽。作者稱自己的分成被壓榨到只剩9%，“一個盒裝本，到頭來，作者只能提30元，這放在業內就是一個笑話。”

而在商家端，要是想從發行商那里拿到好劇本，就得看自己的本事。什么樣算有本事？“正經地說，就是看之前有沒有合作過，你店鋪的條件如何。主持人能不能把這個劇本最好的效果呈現給玩家，以及這個店在本地的影響力等。”小楊透露。

寫在最后

面對劇本殺這個“散”“亂”“小”的行業，對攜手入局的閱文和金沙江來說，并不是一件簡單的事。對它們來說，很大程度上，也不過是試試水。