師有寬： 積一甲子之功，促修復技藝代代傳承

劉曉立

一段刻骨銘心的師生緣

“我是1959年12月，從‘苦甲天下的甘肅省會寧縣來到蘭州市進入甘肅省圖書館工作的，當時是勤雜工，主要工作是給全館職工供熱開水，因為表現很好，工作踏實認真，能吃苦，所以才有機會被選派去北京學習古籍修復。”那是在1961年，文化部（現文化和旅游部）舉辦“全國第一期裝修古舊線裝圖書技術人員訓練班”，從全國選派人員到北京圖書館（國家圖書館前身）學習兩年，訓練班采取師帶徒邊教邊學邊做的方式。師有寬一直很感恩自己的吃苦精神，他認為，能吃苦是勞動人民的本色，也是他能走上修復之路、并做好古籍修復的重要原因。

在訓練班的兩年時間里，師有寬有幸接觸過很多業界名家，修復領域有名的“三肖”（肖順華、肖振堂、肖振邦），版本學家趙萬里先生、冀淑英先生、李致忠先生等，都曾深深影響他。而與恩師“國手”張士達先生的那段師徒緣，更被他稱之為一生中刻骨銘心的記憶。“先生知識淵博，鑒定版本和鑒別紙張的經驗非常豐富，反復教我看、拉、摸三種技巧?！彼^“看”，即觀察紙張細膩度、勻整度及色澤等;“拉”，測試紙張是否堅韌有力、耐久性強;“摸”，識別紙張質地柔韌性及平整光滑度?！拔矣浀脦煾嫡f，各種紙張都有它的鼎盛期，宋麻、明棉、清開化?！睅熡袑捇貞浾f。師傅淵博的知識和精湛的修復技法為他打下了良好的基礎;其嚴謹的治學精神和高尚的人格品質，則影響了他的一生?！皬埵窟_先生常常強調，這是一門手藝活兒，每道工序都得細致認真，不能馬虎，上道工序做不好，會影響到下道工序，一個環節出問題就會前功盡棄，做出來的活兒肯定不成樣子。還說做手藝活兒，必須眼到、手到、心到?！闭f到師傅的言傳身教，師有寬難忍激動地說：“就是在那兩年，我逐漸愛上了古籍修復事業，并一直堅守至今?！?/p>

在訓練班學習期間，學習技法的難度是循序漸進的，從一般破損的普通古籍到嚴重破損的珍貴古籍，包括對技藝有極高要求的“金鑲玉”，師有寬都在師傅的指導下有過接觸和深人學習，讓他感到驕傲的是，他還曾有機會見識“國寶”《永樂大典》的風采，并上手幫師傅把三冊《永樂大典》的書皮包裹粘好。

修復路上練就“十八般武藝”

結束了學習之后，師有寬于1963年8月回到甘肅省圖書館，很快便開始一個人在新設立的古籍裝修室摸索、工作?！爱敃r在經費十分困難的情況下，購置了一些簡單的設備和材料、工具，10月份之后，我開始動手修復一些殘破的普通古籍?？上У氖?，幾年后趕上‘文革，修復工作也暫停了?！?/p>

再次恢復古籍修復工作是在1978年，那時候甘肅省圖書館裝訂工廠成立，師有寬作為負責人被委派到南京制本廠學習精裝技術，但他時刻不忘古籍修復事業，回來后經與領導研究，在裝訂工廠設立了精裝組和古籍裝修組?！熬b工作發展很快，不到兩年時間就有6人能熟練操作各道工序，能夠完成館里全年期刊雜志的精裝任務，甚至承接了蘭州市部分大專院校圖書報刊的精裝工作。古籍裝修組也培養了幾名修復人員，每年修復殘破古籍300余冊?！钡偶b修組一直面臨著各方面困難，到1982年甚至一度要關停?！爱敃r工作臺是破舊的閱覽桌，壓平用的是被報紙包裹著的磚頭，就連做糨糊的面粉都要寫報告到糧食部門審批，所用修復舊紙還是和廢品收購站建立聯系，拿成倍的廢報紙交換來的……”

講到當時的修復狀況，師有寬感慨萬千：“我覺得近些年最大的變化，就是‘中華古籍保護計劃實施以來，各級領導都非常重視古籍修復工作，經費和人員都得到了保證，特別是古籍修復人員的職位、職稱和工資等方面得到較大改善，使這個行業能留住人才，得到發展?！?/p>

“中華古籍保護計劃”啟動以后，在歷屆館領導的大力支持下，甘肅省圖書館古籍修復工作得到了快速發展，不僅成立了國家級古籍修復技藝傳習中心甘肅傳習所，還獲批國家古籍保護人才培訓基地，得到甘肅省文物局頒發的可移動文物修復資質證書，在人員及配置上已經與之前不可同日而語，近些年完成的清代珍貴劇本的搶修工程還成為古籍修復保護的范例。“這批劇本皆為手抄本，紙張是價廉質劣的土麻紙、粉連紙、毛邊紙，以及本地產的土紙等，材質、大小規格不一，而且90%以上不留天頭地腳，紙張酸化、霉變、蟲蛀鼠咬、水濕油漬粘連等特別嚴重，修復難度極大，是一項十分艱巨的工程。”師有寬介紹說，在具體修復時，要把修補古籍的“八法”技能全部用上才行。

“所謂‘八法，即揭、洗、補、托、裱、接、襯、鑲，特別是在揭上下的功夫最大。”對于一些水濕、油漬粘連特別嚴重的古籍，要想把整冊書頁揭開，師有寬每次都會先采取“濕揭法”或“沸水泡揭法”，如果還揭不開會采取“蒸揭法”?！拔矣浀迷谛藿摇督鸫〞窌r，因書口油漬粘連得特別嚴重，用前面幾種揭法都無法揭開，油漬也清除不掉，我們動腦想出一個辦法，在書頁上襯吸水紙，用加熱后的電熨斗在吸水紙上施加壓力，使書頁上油漬發軟而粘在吸水紙上，抽換幾次吸水紙后，書頁變得稍干凈些，也沒有粘性了?！睅熡袑捳f，古籍修復是手工活兒，每個人在修復中所執手法有時相同，有時不相同，都是根據自己的用手動作習慣，有時也會根據古籍的不同受損情況選擇一些新的做法。

遵循“整舊如舊”的總原則

修復古籍是為了更好地保護古籍，延長古籍的“壽命”，使之源遠流長，但修復方法不當、操作技術不規范，工作中粗心大意或者修復材料質劣，都會給古籍帶來損害，師有寬強調，一定要遵循“整舊如舊”原則。所謂“整舊如舊”，就是保護古籍的原貌，具體來講，就是保持古籍的文物性、資料性和藝術性。在修復中，必須忠實再現古籍的原始文獻形態，不能有一絲一毫的改變。

師有寬認為，古籍的資料性主要體現在書頁上承載的文字、圖像等信息上，修復時要注意保留這些信息，遵循“片紙只字”不能丟失的原則;古籍藝術性則體現在書皮、書簽、書角、書口等部位，是否平整，各部位之間占比是否恰當、顏色的搭配是否和諧等，這些都是在修復中需要保留的細節?！拔覀儸F在常常說四大修復原則，其實后三條，包括搶救為主、治病為輔，最少干預，以及過程可逆，都是圍繞著‘整舊如日這個總原則制定出來的，其本質都是為了保護古籍。”

“不遇良工，寧存故物”，在師有寬看來，遵循修復原則還有最重要的一點，即不能立即修復的要懂得放手，不要造成不可逆的損傷?！拔以谛迯凸ぷ髦?，常常看到一些不當修復造成的損傷，每次看到都會心痛不已。比如任意改變裝幀形式;將大幅拓片割裝成冊;對易洇化的古籍在修復時大量使用水，造成跑墨污染;過度使用化學劑清洗書葉;不按紙張的性質、色澤深淺、厚薄配紙;使用機制酸性紙或膠帶紙補古籍;有的修復時不專心，造成倒頁、錯頁，甚至丟頁，等等。”就像當年張士達先生告誡他的一樣，師有寬也常常在多個場合強調，做手工活兒，必須做到眼到、手到、心到。眼到，就是專心致志仔細地觀察;手到，就是動作靈巧、速度快、操作規范;心到，就是要細心、耐心、專心，最重要的，要有敬畏之心。

基于此，師有寬在日常修復工作和授徒過程中總結出做好古籍修復的“七要”，即要做出精準的修復方案;要保證修復材料的絕對安全和修復古籍資料的絕對安全;要細心、耐心和專心;要熟練掌握“八法”修復技藝;要保持原裝訂形式的高雅;要做到“整舊如舊”;要虛心學習全國同行業的先進經驗，進行技藝改進、創新。

創新是時代進步的要求

師有寬認為，古籍修復要傳承，首先要傳承精益求精的修復技法，但在國家各行各業日新月異、高度發展的時代，古籍修復事業也應與時俱進、開拓創新，適應形勢的變化和時代進步的要求。“紙漿補書機的出現及應用，盡管目前還有很多不適應性，但預示著在不久的將來，古籍修復會實現機械化，而這就要依靠掌握精湛技藝又知識淵博的年輕人。”

將古籍修復事業代代傳承下去，是師有寬的愿望，也是他近些年一直在思考的事情。“我覺得要傳承古籍修復技藝，首先要做好古籍修復人才隊伍建設的頂層設計，可以由國家古籍保護中心牽頭做好組織規劃，從學科建設的高度，制定加強古籍修復專業人才培養的指導性意見?！贝送猓玫匕l揮古籍修復專家的作用，除傳習所和高校學科建設的模式，還可以考慮在國家古籍保護人才培訓基地設立專家工作室，并對全行業開放，形成古籍修復專業人才定期交流機制，以專家帶骨干、骨干帶團隊的模式，逐步形成人才培養的梯隊。

“在傳統修復方法傳承和培養的基礎上，還要把現代科技運用到古籍修復人才培養上，比如可以采取遠程培訓的方式，既節約成本，又擴大培訓面，惠及更多對古籍修復感興趣的年輕人。”創新傳承模式很重要，但師有寬始終把人才放在首要位置，他認為，要注重從工作中選拔留得住、用得上的青年人員進行培養。“也可以從民間古書收藏家群體和古字畫裝裱店選拔一些修復裝裱高手，加入到古籍修復隊伍，擴大修復業務范圍，改進和提高修復水平?！痹趲熡袑捒磥恚匾暶耖g修復力量的培養和發展。很多古籍修復界的前輩都是從民間古舊書店走出來的高手，沒有他們，也就沒有古籍修復繁榮的今天?！爱斎?，選拔的人才要有心靈手巧的天分，要有數十年如一日的定力，還要有對古籍修復事業的赤誠之心?！睅熡袑拸娬{。