沈皓瑋 王倩 張家慧



說起龍這種“神獸”,同學(xué)們一定熟悉又陌生。
古時候,龍是皇帝的徽章一所謂“真龍?zhí)熳印保衩赜稚袷ァiL沙博物館“龍翔九天”——元明清御用瓷器特展上就展示了眾多繪有龍紋的宮廷瓷器,讓我們一起去往精美優(yōu)雅的御瓷世界與“神龍”面對面吧。
元青花云龍紋花口盤
北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中記載:“畫龍者,折出三停……分成九似。”“三停九似”的龍紋特點為元代龍紋起到了范式作用,并影響后世明清兩朝。不過,元明清三朝御用瓷器上的龍紋也隨著時代的變化,不斷演繹進化。與后世龍紋不同,元代龍紋中龍爪以三趾、四趾居多。淡描青花云龍紋花口盤,盤心繪三爪云龍紋,龍身修長,龍身鱗片以青花白描,龍爪如鷹爪般有力,龍尾呈如意形。這件器物上的龍矯健威嚴,大氣彪悍,是不是讓大家聯(lián)想到了“一代天驕"成吉思汗呢?
有同學(xué)很好奇,為什么這個瓷盤“傷痕累累”?那是因為,為了保證官瓷完美無瑕,官窯對瓷器的遴選十分嚴格。未能通過“海選”的落選品都被集中打碎掩埋。
明永樂青花海水刻暗龍紋梅罐
此款梅罐用青花留白的裝飾手法,襯托出白色蛟龍在青藍色海水中的形象。眼尖的同學(xué)一定發(fā)現(xiàn)了,在這個梅罐的肩部有金屬光澤的黑斑,這些黑斑其實是因大家熟知的鄭和“而起”。永樂三年,鄭和先后七次下西洋,足跡涉及地中海、東非一帶。在向海外推銷精美瓷器的同時,又帶回了制瓷所需的鈷料——“蘇尼勃青”(蘇麻離青)。因為蘇麻離青料含錳量較低,經(jīng)過燒造,在適當?shù)幕鸷蛳拢艹尸F(xiàn)純正的藍寶石般的色澤,濃翠鮮麗;也由于其含鐵量比較高,瓷罐肩部等鈷料濃郁的地方就出現(xiàn)了我們所看到的黑斑。
明宣德青花云龍紋蟋蟀罐
宣德年間的蟋蟀罐傳世品極為少見,這是為什么呢?原來,宣德皇帝好逗蟋蟀,“上有所好,下必甚焉”,為捉找上等蟋蟀,官府不惜拆民墻、毀農(nóng)作,小小的蟋蟀給大眾造成了嚴重的災(zāi)難。宣德帝病死后,年僅8歲的朱祁鎮(zhèn)繼承皇位。為防他玩物喪志,太皇太后張氏發(fā)布命令,砸掉所有的蟋蟀罐,連景德鎮(zhèn)御窯廠已燒制好尚未進貢的蟋蟀罐也全被打碎深埋在了地下。
明萬歷彩龍紋多層蓋盒
這是一套多層蓋盒,共3層,一共繪有50條龍。從龍紋數(shù)量如此之多便可知,這套蓋盒無疑屬皇帝御用之器。仔細端詳這些龍紋,我們發(fā)現(xiàn),與明早期龍紋相比,萬歷時期的龍相對不是那么威武霸氣,有些“萌萌噠”,其張牙舞爪的樣子也只能算是“奶兇奶兇的”。這也說明龍紋的樣式與當時國家國力的強弱還是有一定關(guān)系的。
清康熙黃地素三彩龍紋折沿大盤
清代御瓷展區(qū),陳列于“C位”的龍紋大盤格外引人注目。此盤體量碩大,端莊大氣。盤心內(nèi)繪火珠燃燒,褐、綠色兩條巨龍上下飛舞,龍形矯健兇猛,氣勢逼人。內(nèi)壁暗刻加彩飾以牡丹、桃花、梅花等八種折枝花卉,排列舒朗,與內(nèi)壁緊湊的云龍圖案形成視覺反差效果,獨具匠心。
盤子內(nèi)壁施黃釉名為黃地,在等級森嚴的紫禁城,內(nèi)外壁皆施黃釉的器物只有皇帝、皇后、皇太后3人能夠使用。
素三彩,因不施紅彩(紅為葷),以黃、綠、紫3色為主,輔以少量白、黑二色作為圖案搭配而得名。這件器物制作工藝復(fù)雜,需要先刻繪紋飾于瓷胎上,再入窯燒制,出窯后復(fù)經(jīng)繪彩,二次燒造,方可成器,且體量如此巨大而無開裂變形,極為不易。
清雍正青花和合二仙尊
在本次特展的眾多御瓷中,有一部分瓷器紋飾并非龍紋,同樣也是精美絕倫。這件和合二仙尊器型以周漢時期銅壺為形,中間主題裝飾為鐵拐、劉海、寒山、拾得四仙。
正面在祥蝠之下抱膝而睡的是鐵拐李,身邊的大葫蘆裝著靈丹妙藥,可包治百病。左側(cè)奔跑相告的是寒山,另一面翹腿坐于古松樹下的是拾得。寒山和拾得的故事感天動地——相傳二人本是情同手足的好兄弟,因為愛上了同一個姑娘,便一起出家皈依佛門。這種真摯的情感,感動了上天,玉皇大帝封他們?yōu)椤昂秃隙伞保笳髦彝ズ秃希橐雒罎M。與之對語者則是劉海,沒錯,就是我們湖南花鼓戲《劉海砍樵》的“男一號”劉海。他肩上伏蹲的金蟾吐出一道金錢仙氣,能為人帶來財運。本品融四仙于一體取其增壽納福、和諧美滿、財源廣進的美好寓意。