黃慎《美人圖》的保護修復

李耀華

摘 要：近年來，隨著博物館書畫文物臨時性展覽的增多，文物修復工作者往往面臨一些緊急性的修復任務。文章試圖以黃慎《美人圖》保護修復為例，與同行進行專業探索，并就書畫保護修復工作中遇到的一些問題展開相關探討。

關鍵詞：臨時展覽;古舊書畫;修復保護

0 前言

隨著博物館臨時性文物專題展覽的增多，許多深藏不露的珍貴文物得以同公眾見面。這些臨時性的專題展覽在時間籌備上往往大都比較有限，經常會有一些亟須進行保護修復的藏品加入展覽序列，廣大文物保護修復人員就會面臨一些臨時性的緊急修復任務。這些臨時性的保護修復任務大都不在日常工作安排之列，在修復周期上要求比較苛刻，但對修復質量的要求卻是一樣的。這對修復人員是不小的挑戰，是我們必須面對的新課題。

在河南博物院主展館實施提升改造的工程中，需要一批館藏珍貴書畫及文物拓片加入文物展覽中，黃慎《美人圖》便是其中新增加的文物藏品之一。可是，文物原件因保存不佳，導致裱件殘破不堪，根本無法滿足陳列展覽的需要。集中送修的文物大都級別較高，多為國家一、二級珍貴文物，而且每件書畫的破損情況都不盡相同，稍有不慎，就會造成無法挽回的后果，加上修復任務又比較緊急，根本無法按照日常修復程序進行。為了配合展覽的進程，使這批珍貴的書畫文物能夠完美地加入展覽中，發揮其應有的價值，我們迎難而上，積極承擔了該批文物的修復工作。為了更好地記錄黃慎《美人圖》這件藏品的保護修復過程，現將工作中的一些處理方法總結成文，以供各位同仁交流切磋。

黃慎（1687—1768），“揚州八怪”之一，其作品主要以人物、山水、花鳥為主，尤以人物成就最為突出。所繪《美人圖》軸，紙本，國家一級文物，1963年征集，現藏河南博物院，為黃慎的精品力作之一，極具藝術審美價值。黃慎《美人圖》畫心高160厘米，縱66厘米，原款式為兩色驚燕形式，通體尺寸為79.6×267厘米。天頭66厘米，地頭41厘米，上隔水17厘米，下隔水11厘米，驚燕2.6厘米，驚燕間距23厘米，立柱（邊）7厘米。天地頭淡青色，隔水、立柱（邊）米黃色。

黃慎《美人圖》軸是河南博物院院藏明清書畫藝術品中的精品之一，院領導對其的保護修復工作高度重視。針對該件藏品的破損情況，我們單獨制訂出了一套翔實的修復方案，充分考慮文物在修復保護過程中可能出現的突發狀況，做好詳細的預案，一旦出現問題時能夠及時應對。為了保證該件藏品的修復質量，同時考慮到工期的臨近，我們首先對待修文物進行了合理的工作安排，避免在修復操作過程中出現工作盲區，盡量避免因操作流程出現“無事可做”的被動局面。該件文物的修復流程大致分為以下幾個步驟：①現狀調查;②制訂修復方案;③實施修復;④制作修復檔案。有了上述工作指導思想的確定，我們在后期的工作中基本上是有序進行的。

1 現狀調查

現狀調查是為了更多地記錄文物的歷史信息，為后續的研究工作做好基礎。首先需要對該畫作進行原始信息記錄和拍照存檔工作，該項工作的重點就是為后面的修復工作提供參考，因為文物的歷史裝裱信息也是文物本體所承載的一部分，在重新設計裝裱款式時盡量保持其歷史原貌。其次對原件破損處要進行有針對性的拍照存檔，詳細的原始資料能夠為后續修復過程中出現問題及時提供參照，同時還為后期的修復及研究提供翔實的原始資料。

因保管不善等諸多歷史原因，該件藏品送修時畫面多處折斷，斷裂處邊口翹起，折痕較多;畫面上部有大面積污漬，該畫歷史上經過多次修復，畫面紙張存在厚薄不一狀況，畫心有多處揭破的斑塊，畫面存在著大量不當的修復痕跡;因全色過重，全色處顏色明顯比周圍畫面色調暗。以上現象充分說明此畫有不恰當的揭裱修復歷史。因裱件曾經受潮，畫面及裱件背面布滿黃銹色、黑色、紫色等霉斑;裱件上下隔水鑲縫處斷裂嚴重，天桿斷裂，包首磨損殘破，軸頭缺失，綾邊磨損，絲線脫落。畫面上還堆積著多種小顆粒固體污染物，多處小面積空殼，原裱件破損嚴重，綾料酥化，綾邊磨損嚴重，無法正常張掛，更不能展出，如此狀況，亟須采取緊急修復保護措施。

2 制訂修復方案

眾所周知，書畫文物的材質因其自身的特性，在修復的過程中會發生一些人為無法控制的變化，如糟朽紙張遇水會成為“稀泥”而無法揭取。同樣，書畫文物的墨色及顏料又有因遇水受潮而發生“洇色”或“跑墨”，必將有損作品的神韻等。但書畫修復工作又必須要接觸到水，如果這些狀況一旦發生，基本上無法挽回，勢必會給書畫文物本體造成傷害。因此，制訂安全科學的修復方案是確保修復保護工作萬無一失的前提和保障。

3 在實施修復中的一些處理方法

經過上述前期準備，我們按照方案依次進行相關流程。鑒于書畫文物修復過程的相似性，在此就不再詳細地陳述。

不過，在此件書畫的修復過程中發現，因畫心紙質為棉連紙，這種紙既薄又易起毛，且已嚴重糟朽脆弱，如果將畫心后面的托紙重新揭取，極有可能將畫心命紙連帶揭起，況且該畫在歷史上又經多次揭裱，畫心中存在許多補洞，畫心已經厚薄不一，不易再次揭裱。所以，該件藏品修復保護的關鍵就在于如何處理好畫心命紙。為了不影響畫作的神韻和壽命，我們決定采取保留原托心紙，只是將原先修復全色的不當之處進行了更換，在畫心原來被揭薄的地方及畫心斷裂處進行局部“隱補”，從而增加了畫心破損處的牢固性;對畫心局部“空殼”處用注射器進行補漿處理;因霉斑病害的輕重不一，我們在保留書畫原有“包漿”的基礎上，并未對畫面進行藥物清洗，只是對局部進行了清洗，保持了畫面氣色古韻和諧統一。

在托心上墻階段，因為畫心破損嚴重，為了減少畫心崩裂的概率，我們采用“封正法”處理，即用清水托心后上墻掙干，就是在畫心的背面用水敷高麗紙或較結實的宣紙，四周搭漿后貼墻風干掙平。

補膠礬時，舍棄了傳統全面施膠礬的習慣，采取局部施加的方法進行處理，一改傳統整體施膠礬的做法，避免因礬的殘留對紙張造成酸化。上膠礬的目的就是為了給全色打基礎，同時也是為了對補紙進行加固，膠礬水能夠填補紙張及畫面的毛細小孔，避免使補上去的顏色在畫面上出現“洇色”現象，或者滲到背面托心紙上。

在全色修復階段，我們采取“平全”和“立全”相結合的全色模式。全色要求修復人員必須具備一定的美術基礎，全色時既要注重畫面的整體協調，又要兼顧文物的“可識別性”，符合現代文物修復的科學理念。我們認為現代的科學理念并不與書畫修復的傳統技藝相沖突，只要大家平時稍加分析研究，就能發現二者在絕大部分內容上具有相對的統一性。就“可識別性”而言，其實與書畫修復染色、配紙以及全色的要求是一致的，平常的做法強調所配紙張、全色要求必須接近但要略淺一到兩個色階，而現代理念要求文物經修復后必須能夠判斷出所填補部分，讓人們可以判斷出哪些才是修復前的文物本體。修復工作完成后，我們將修復過程的各個細節制作成修復檔案，以供日后查閱。

如何加強傳統修復工藝與現代科學技術有機結合，是廣大文物保護修復工作者努力的方向。為了增加該件重點文物藏品修復的科技含量，我們試圖利用河南博物院現有的科技手段，對這件文物進行力所能及的檢測。

在黃慎《美人圖》保護修復的過程中，我們在運用傳統書畫裝裱修復技藝方法的基礎上，重點加強對該件文物材質進行pH檢測。書畫文物因其載體紙張或絹自身材質的特性，極易與外界發生反應，致使紙張或絹發生老化或酸化，嚴重危害書畫文物的壽命。因此，在書畫文物的修復過程中，我們平時應注重對書畫本體材質酸化進行檢測，以彌補我們肉眼無法辨別的弱點。在選取檢測點上，選取了畫面不同部位進行檢測，然后取其平均值進行參考，因我們使用的pH檢測儀器是一種便攜式的檢測儀，檢測時文物表面需要潮濕才能檢測得精準。若要避免對文物造成傷害，科學的檢測才是文物本體安全的長久保證。在修復的過程中運用自來水過濾技術對藏品表面進行清洗，保證了清洗用水的中性。

河南博物院藏黃慎《美人圖》的保護修復，是在較短時間內修復完成的一件珍貴但又極其殘損的書畫文物藏品。對該件文物進行詳細研究，制訂出具體的修復方案，并按照方案具體實施。

在時間緊迫的條件下，采取一系列科學合理的技術手段，使用干清理法，去掉固體污染顆粒和揭去覆被層，保留畫心命紙，再將局部加補薄宣紙、墊條等技術處理，將原來破舊、折斷、污染、厚薄不一、完全不理想的畫心實施修復保護后，為保留歷史信息，按照原裝雙色加驚燕的形式重新裝裱保護。

經過我們文物保護技術人員的科學合理修復后，黃慎《美人圖》平整、清潔、裝裱色彩雅致、工藝和綾料考究，根據原來款式并結合展廳書畫文物展柜的特點重新設計通體尺寸，既保留了文物原有的裝裱款式又符合陳列展覽的需要，滿足了展出和收藏的需要，讓這件珍貴的書畫文物重放異彩（圖1）。通過對這件文物的修復保護，我們的修復工作人員也增長了一次對高級別文物藏品具體分析、研究操作的實踐，總結出了更多的方法，為今后紙質文物修復保護工作積累了寶貴的經驗。

4 相關思考

文物修復工作是一項極其嚴謹且注意力需要高度集中的工作，在博物館日常的修復保護工作中，常常會因為各種各樣的原因，需要臨時處理一些緊急修復任務，這些修復任務大多具有時間緊、任務重的特點。針對這些突發性的修復任務，如何高效地解決修復保護中遇到的問題和挑戰，更好地服務于博物館臨時性專題陳列展覽工作，筆者結合工作實踐有以下幾方面的感受。

首先，保護修復人員應積極同陳列、保管團隊經常溝通，第一時間掌握上展文物清單，了解文物破損修復狀況，做好隨時參與保護修復的心理準備。

其次，接到臨時保護修復任務時，要保持好良好的心理狀態，做好前期準備工作，搞好破損文物病害調研工作，針對不同的病害狀況制訂好相關實施操作和實施預案，做到有的放矢。

最后，在實施修復時應嚴格按照計劃分步進行，合理安排工序，修復過程中也許會遇到不同的新問題，在這種情況下一定要沉著冷靜，及時請教、商討出應對措施，確保待修文物的絕對安全。