淺析賴聲川在《暗戀桃花源》關(guān)于空間的解構(gòu)

摘要：戲劇導(dǎo)演賴聲川排演的經(jīng)典作品《暗戀桃花源》，自從1986年與觀眾見面，至今仍具有經(jīng)久不衰的舞臺生命力。賴聲川運用解構(gòu)手法將《暗戀桃花源》層層劃分，區(qū)別于傳統(tǒng)的戲劇形式，在空間的解構(gòu)中打破了演員和觀眾原有的思維模式，使其具有多元性和開放性。

關(guān)鍵詞：賴聲川;暗戀桃花源;解構(gòu);空間

《暗戀桃花源》是臺灣最具影響力的戲劇導(dǎo)演賴聲川的代表作之一。該劇1986年在臺北“國立”藝術(shù)館首次公演;1988年憑借該劇獲國家文藝獎;1991年該劇開始了世界巡演;1992年改編拍攝了該劇的電影版并獲得柏林電影節(jié)銀熊獎及東京電影銀櫻花獎;2006年，兩岸同時推出該劇20周年紀念演出，演出場次200余場，次年該劇入選話劇百年十大經(jīng)典劇目，時至今日該劇也演出不斷，賴聲川也被稱為“開拓臺灣現(xiàn)代劇場的先行者”。《暗戀桃花源》之所以在多數(shù)觀眾心中無法被超越，除了演員深厚的表演功力和舞臺巧妙的道具運用之外，賴聲川在該劇中對解構(gòu)手法的靈活運用也功不可沒，在該劇中對空間的解構(gòu)耐人尋味。

一、賴聲川《暗戀桃花源》

賴聲川，1954年10月25日出生于美國華盛頓市，江西會昌客家人，1983年獲得美國加州柏克萊大學(xué)戲劇藝術(shù)研究所博士學(xué)位， 1984年創(chuàng)立劇團表演工作坊。話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作想法始于賴聲川在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲因場地沖突造成的“雜亂”，這部劇也是表演工作坊成立后創(chuàng)作的第二出戲。

《暗戀桃花源》是由《暗戀》劇組和《桃花源》劇組穿插演出完成的，由此形成“戲中戲”。兩個劇組完全不相關(guān)的故事線卻因演出前在同一家劇場彩排而交錯。《暗戀》劇組的故事主線圍繞著男主江濱柳與女主云之凡展開，兩人相戀相約在昆明相見但卻因時局的動蕩，兩人從此失散，當他們再次回到了臺灣，卻因不知情又錯失了緣分，轉(zhuǎn)眼40年已過去，江濱柳在病危之際意圖通過登報來尋找云之凡，兩人再次相見時都已有了各自的家庭。《桃花源》劇組以陶淵明的《桃花源記》為引子，講述了漁夫老陶、妻子春花和袁老板的故事，妻子春花嫌棄捕魚的老陶便與袁老板私通，老陶賭氣去上游捕魚，就在這時誤打誤撞的進入了桃花源，在這里的老陶變得平和，但因牽掛妻子渴望回到現(xiàn)實生活，妄想同妻子一同到桃花源生活，但回家后發(fā)現(xiàn)妻子已和袁老板結(jié)婚生子，老陶失落的想獨自回到桃花源時，他卻已回不去了。劇場彩排合約的烏龍形成了兩個劇組在劇場里交替彩排的局面，難以避免的相互影響、相互打斷，賴聲川則運用解構(gòu)手法沖擊觀眾所慣有的思維模式，將二者無形中合為一體。

賴聲川也表示：“《暗戀桃花源》的創(chuàng)作是另一種挑戰(zhàn)，因為在開始不是蓋一棟房子而是蓋兩棟房子一一古一今。風(fēng)格完全不一樣。而放在一起，必須是和諧的，必須是一個作品。”

二、《暗戀桃花源》對空間的解構(gòu)

《暗戀桃花源》對空間的解構(gòu)。劇場里的舞臺就是演員所表演的空間。在這部劇中，《暗戀》劇組和《桃花源》劇組不約而同的來到了同一個劇院里準備彩排，由這兩個劇組構(gòu)成的一部戲《暗戀桃花源》正是在這個共同的表演空間的糾紛上進行了相互交替的演出。

賴聲川對《暗戀桃花源》的規(guī)定情境設(shè)計為排練場地，此時舞臺的空間是承載著劇組演員及各類道具的演出空間。當整場戲開始時，首先是《暗戀》劇組將舞臺空間布置好，舞臺空間因劇情的需要與排演已變換為上海，不再是一個排練場地。在這個安靜的上海，燈光是微弱的，有一架秋千，江濱柳和云之凡這對凄美離別的戀人會面給觀眾留下深刻印象，但隨著導(dǎo)演的打斷，對演員的抱怨，原有的空間“上海”也被“打回原形”。無獨有偶，當云之凡在安慰著江濱柳忘記那些不愉快的事的同時，趕來排練的《桃花源》劇組身著現(xiàn)代服裝的演員從現(xiàn)有空間的“上海”后方走到了場中，這時舞臺的空間不僅只是《暗戀》劇組里的“上海”，同樣也是《桃花源》劇組眼里的“排練場”。

正如在《表演訓(xùn)練法（從——斯坦尼——到——鈴木忠志）》一書中這樣寫道“形體滲透于空間，并在自身的變化中不斷創(chuàng)造著新的空間。《暗戀》劇組因排練場地的糾紛被迫停止了排練，此時仍是“排練場”的舞臺空間也隨《桃花源》劇組的登臺變換為了老陶的“家”。在老陶的家中，老陶常年虛弱，春花常年與袁老板有私情，他們?nèi)嗽诎l(fā)生了一系列鬧劇后，因作為戲中觀眾的《暗戀》劇組里的云之凡鼓掌，使得觀眾從老陶“家”中的空間里跳脫，再次回到了“排練場”。隨即，劇中的老陶被迫乘船去上游捕魚，在老陶的形體表演和道具配合下，空間又變換為了“溪流”。這時，找到場租租約的《暗戀》劇組導(dǎo)演從現(xiàn)有空間“溪流”的一側(cè)上場，打斷了《桃花源》的排練，將空間再次拉回到“排練場”。

幾次劇組排練的被迫交替，在兩個劇組僵持不下時，兩個劇組決定在舞臺的中心處貼上了一條線，將原有的舞臺空間一個排練場地，分解為兩個排練場地。一邊是《暗戀》劇組的臺北“醫(yī)院”，另一邊是《桃花源》劇組的“桃花源”，這兩個劇組不經(jīng)意間的臺詞交錯又將原本分解的兩個不相關(guān)的排練場構(gòu)建為相互融合成為一個“排練場”。

不難看出，兩個劇組在幾次相互打斷到兩個劇組同臺排練，在這樣的間離效果中使得舞臺空間被分解為劇中的上海、老陶家、溪流、臺北醫(yī)院、桃花源和劇外的排練場、觀眾席，就在這些空間的分解中讓觀看《暗戀桃花源》的觀眾打破了原有對單一的空間認知思維，重新構(gòu)建了一個特有的戲中戲的多重空間。

賴聲川將《暗戀桃花源》戲劇結(jié)構(gòu)中的組成部分進行“解構(gòu)”，產(chǎn)生新的關(guān)系，打開了全新的視角，使之感受新的意識，尋找到了新的敘事方式。對于導(dǎo)演來說，在排戲過程中不妨可以嘗試運用解構(gòu)的手法，將固有的常規(guī)思維打破，在一個個元素的細微差異中探索新導(dǎo)演思維。

參考文獻

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作者簡介：

肖楚蓉（1996—），女，漢族，云南曲靖人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)，研究方向：戲劇影視表演?