淺析賴聲川在《暗戀桃花源》有關行動的解構

摘要：《暗戀桃花源》是戲劇導演賴聲川排演的經典作品之一， 其獨特的創意使得至今仍具有持久的影響力。賴聲川在該作品中運用解構手法試圖將《暗戀桃花源》盡可能全面地分離出劇作的層次，區別于傳統的戲劇形式，其中有關行動的解構打破了演員和觀眾原有的思維模式，使其具有獨創性和突破性。

關鍵詞：賴聲川;暗戀桃花源;解構;行動

賴聲川的代表作之一《暗戀桃花源》1986年就在臺北“國立”藝術館進行首次公演，此后便常演不衰，獲獎無數。2006年，兩岸同時推出該劇20周年紀念演出，演出場次200余場，次年該劇入選話劇百年十大經典劇目，時至今日該劇也演出不斷。《暗戀桃花源》之所以在多數觀眾心中無法被超越，賴聲川在該劇中對解構手法的靈活運用功不可沒，其中有關行動的解構對觀眾產生了強大的吸引力。

一、賴聲川《暗戀桃花源》

賴聲川，1954年10月25日出生于美國華盛頓市，江西會昌客家人，也被稱為“開拓臺灣現代劇場的先行者”。1983年獲得美國加州柏克萊大學戲劇藝術研究所博士學位， 1984年創立劇團表演工作坊。

《暗戀桃花源》由《暗戀》劇組和《桃花源》劇組構成的戲中戲組成， 舞臺之上， 《暗戀》和《桃花源》兩個劇組完全不相關的故事交替彩排而形成交錯， 這種錯落有致的情節設計無意間成為了兩條線索，每個劇組的情節內容可以單獨觀賞，兩個劇組的情節內容又可以和諧的雙線互文，賴聲川運用解構手法沖擊觀眾所慣有的思維模式，將二者無形中合為一體。

二、《暗戀桃花源》對行動的解構

《暗戀桃花源》對動作的解構。這里所說的動作不是日常生活中的舉手投足，而是在演出中具有意義的，需要根據身體和內心的感受自由形成的戲劇性動作，《暗戀桃花源》的動作分解成了《暗戀》的動作和《桃花源》的動作，但也構建了《暗戀桃花源》的特有動作。吳戈老師曾在《戲劇本質新論》中這樣寫道：“戲劇性動作，就是在良好的戲劇情境制約和促動下的人物言行及其帶來的事態變化。動作，實際上包含了兩大部分的內容：人物動作和劇情動作。”

在《暗戀》的排演中，江濱柳哼著歌走到了坐在秋千上的云之凡身后，在雨后的上海這一規定情境中，云之凡產生了雙手抱懷的動作，表現著現在的寒冷氣候，江濱柳隨即將自己的外套披于云之凡身上，而后兩人在交談中送信件、戴圍巾、握手、依偎這一系列的人物外部動作都給觀眾傳遞著兩人的親密關系。正如吳戈老師在書中所寫：“這種外部動作，應該是‘情發于衷，行諸于外的人物體態語言，而不是屬于個人習慣的、缺少性格特征和心理活動流露的無意識動作。賴聲川在這里對動作的解構是巧妙的，以第二次排演過年的片段為例。云之凡勸說江濱柳要忘記那些不愉快的事的時候，兩位演員都是在《暗戀》的情境之中，產生的動作也都是屬于“角色”的主觀產物，但是當《桃花源》劇組的袁老板和老陶闖入并走近兩位演員身邊時，云之凡的動作已不再符合《暗戀》的規定情境，可以說是跳脫了角色而產生的動作。

《桃花源》劇組在老陶迫于無奈向上游捕魚的排演中，老陶一心想去上游捕大魚，他劃動著槳，晃動著身體在“溪流”中向前行，展現著水流的湍急，一切動作合情合理，當《暗戀》組導演拿著場租租約走到“溪流”中，老陶撐住了船槳，無奈的原地站定，同時該場戲不應出現的人物均上臺走動，舞臺雖是《桃花源》的布景，但一切動作不再屬于《桃花源》中的人物動作，也不符合其規定情境。

《暗戀》劇組和《桃花源》劇組決定將舞臺一分為二，共同使用舞臺，也使得在一個舞臺中同時出現了兩個規定情境：一個是醫院，另一個是桃花源。不同的戲就有不同的角色，而不同的角色也在不同的規定情境中產生不同的動作。有意思的是，在第五幕兩出戲共用了舞臺后，《暗戀》劇組因《桃花源》劇組散落的桃花花瓣產生了原本沒有的抖落花瓣動作;劇中的護士在猜測云之凡不會來的時候，用腳把不屬于他們劇組的“石頭”道具踹到舞臺分割線的對面，原情境下，護士這一角色是不會做出這樣的動作，但賴聲川將《暗戀》情境下的動作分解為劇中角色動作和劇外本能動作，讓觀眾看到“護士”的角色也看到“護士”的扮演者，從而構建了《暗戀桃花源》的雙重情境與之所特有的外部動作。

不僅如此，兩個劇組所原有的言語動作也發生著戲劇性的改變，因而改變著劇情動作。“言語動作，指的是戲劇中處于規定情境之下與周圍的人與事相關性極強、并能對周圍的人與事發生動態性影響、產生情感、動機的刺激的人物臺詞。”

以第五幕中《桃花源》劇組的老陶想要回家看看妻子春花，《暗戀》劇組的江濱柳想讓自己的太太回去別待在醫院的情節為例。《暗戀》劇組和《桃花源》劇組各自有各自的交流，但兩個劇組同時出現在舞臺中排演時卻構建了新的言語動作。《桃花源》劇組的袁老板對老陶說：“沒有事最好不要回去”;《暗戀》劇組的江濱柳第一次對太太說：“這兒沒你的事兒了，你先回去吧！”，太太說：“我回去干什么呢？”;話音未落，《桃花源》劇組的老陶則說：“我回去看一看就死心了。”，隨后《暗戀》劇組的江濱柳第二次讓太太回去，《桃花源》劇組的袁老板不讓老陶回去。就在這看似漫不經心的一來一回，迫使兩個劇組的演員不顧原有情境，借用了自己的臺詞對罵起來，重新構建了屬于《暗戀桃花源》有序且特有的言語動作。

賴聲川曾說：“《暗戀桃花源》的成功， 在于它滿足了臺灣人潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了， 這出戲便是在混亂與干擾當中， 鉆出一個秩序來。讓完全不搭調的東西放到一起， 看久了， 也就搭調了。”在《暗戀桃花源》這部劇中在動作等方面解構了傳統的戲劇結構，也在解構中發現新的，不同以往的邏輯，無疑是成功的。

參考文獻

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作者簡介：

肖楚蓉（1996—），女，漢族，云南曲靖人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院戲劇影視表演專業，研究方向：戲劇影視表演。