鏡頭語言分析

李亞龍

摘要：影片《加勒比海盜3：世界的盡頭》是迪斯尼電影公司2007年推出的奇幻歷險電影，也是加勒比海盜系列電影的第三部作品，講述了一個海盜與海盜，海盜與東印度公司，水手與大海，之間的故事，影片運用了大量有趣的鏡頭語言來進行推動影片的講述與描寫，刻畫并突出影片主題，加強大眾的觀影體驗。加勒比海盜系列電影充滿了魔幻的講述手法，不是說彈指可驚雷，也不是說呼風可喚雨，而是體現在人物、和故事的傳奇有趣，電影運用了很多的刻畫人物的中景鏡頭與特寫鏡頭等多種鏡頭語言描寫出了不同陣營中的人物特點，影片真正吸引觀眾的地方就在于豐富的人物描寫，相較于場面恢弘巨大的大魔幻電影，這種小魔幻電影就顯更加的有趣。

關鍵詞：鏡頭語言;情節分析;迪斯尼電影 ;《加勒比海盜》

一、引言

電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》是由美國導演戈爾·維賓斯基執導，約翰尼·德普主演的魔幻冒險影片，總投資兩億美元，此電影于2007年五月25日在美國上映，完成了加勒比海盜的三部曲，在2008年斬獲了六項國際大獎，其中包括奧斯卡金像獎，英國電影學院獎和MTV電影獎等。

這部影片的豆瓣評分高達8.3分，此類早期影片也有32萬人進行了評分，可想而之在2007年，他是多么的受歡迎，影片主要講述了被大章魚吞下去的杰克船長（約翰尼·德普）進入了戴維·瓊斯控制的魔獄——也就是世界的盡頭。為了拯救杰克船長，特納、伊麗莎白和女海神等一行人也來到了魔獄。解救杰克后，成功逃出了世界盡頭。而這時的東印度公司已經提早得到了戴維·瓊斯的心臟，以此來要挾他來為東印度公司效力，并消滅所有海盜勢力。為了應對危難，各地海盜王秘密集會，商議釋放女海神，而女海神與戴維·瓊斯之間情人的關系，成了雙方交鋒的關鍵。這部長達169分鐘的影片只有在釋放女海神的時候采用了氣勢恢弘的震撼特效，其余鏡頭刻畫均是用在海盜團伙與東印度公司的人物刻畫上，所以如何運用近景及特寫等多種鏡頭語言來為觀影者帶來引人入勝的小魔幻的觀影感受，是本文的所要探討的的主要內容。

在電影的視聽語言中，電影鏡頭語言是一個相對廣義的概念，凡是在電影鏡頭中表達出來的內容都是電影的鏡頭語言，一切與電影的內容相關的、通過鏡頭 表現出來的、能夠引發人們思考的，也都可以成為電影鏡頭語言。電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》鏡頭語言豐富，利用了多種鏡頭井然有序的集中切換，使得片中復雜的人物都擁有了鮮明個性，避免了角色的性格雷同，特別是在多人的大型戰斗中，特寫鏡頭與中景鏡頭的使用，使觀眾可以的在混亂中一目了然的看到主角的表演，更能夠了解復雜的劇情與人物關系。

二、電影鏡頭語言的表達

凡是通過鏡頭處理來進行表達的方式都是電影鏡頭語言的運用，這就使得電影的鏡頭語言的范疇變得非常廣泛且變化多樣，使得電影藝術研究者、電影導演、電影演員、觀眾可以從不同的角度去理解和欣賞電影。

1.景別

被拍攝物體在鏡頭中所占據的范圍的大小就叫做景別。在電影中要描寫影片背景一般會使用大遠景，當畫面信息很多且有明顯空間結構是大多使用全景鏡頭，當對電影中的角色形象進行描寫刻畫時采用小全景，拍攝人物形象時多使用中景鏡頭，取景范圍剛好在腰部的靠下剛好不會把手裁掉的位置，中景有一個非常洋氣的名字，叫做Cowboy Shot，這是因為美國早期拍攝的西部牛仔影片時常用到這個鏡頭，鏡頭剛好卡在牛仔腰部別槍的位置，此時要注意的是主體人物頭頂還要留出適量的空間，以保持畫面的透氣性。當畫面重心落在人物的表情神態描寫上時，多采用近景以及特寫來描寫，以便人物的情感交流有效的傳達，要多注意眼神的刻畫。不同的景別在電影拍攝中有不同的應用，根據電影拍攝需要，不斷地變換景別。電影《加勒比海盜3：世界的盡頭》這部影片著重突出了演員約翰尼·德普的刻畫，近景與特寫的鏡頭在他的身上使用的很多，這就對演員的演技和心理素質形成了很大的挑戰與考驗，而約翰尼·德普的表現沒有讓觀眾失望，并且吸粉無數，成功的塑造了杰克船長這一經典的IP，成為了很多人的追捧的對象，

2.拍攝方法

鏡頭語言就是用鏡頭把我們的思維像語言一樣表達出來，這樣的方法就叫做鏡頭語言。拍攝者、編劇、導演往往是用攝像機所拍攝的畫面表達出所要表達的觀點，通過畫面內容的控制，呈現所要表達的想法。拍攝方法是電影鏡頭語言的另一種主要的表達方法，使用不同的拍攝方法拍攝相同的場景，就會產生不同的效果，攝像機與鏡頭的選擇不同也會產生截然不同的效果，在很多的電影中對一個場景往往會采用多個鏡頭去描寫，這樣可將物體全面的呈現在觀賞者眼中，這是當前大多數電影主要的拍攝方法。

大家最為熟悉也最為基礎的拍攝手法有鏡頭的推、拉、搖、移、特寫等幾個手法，其他拍攝手法均是在此基礎上衍生出來的。推鏡頭是電影拍攝中使用最多的手法，推鏡頭總是能有效的帶領觀眾去體會影片角色更深層的內心活動。當想要看到局部和整體之間的聯系是多使用的是拉鏡頭，而搖鏡頭是以自身為原點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法，移鏡頭又稱“移動攝影”，將攝影機放在可移動的搖臂或斯坦尼康上，對被拍攝物體作各方向移動后所拍攝的畫面。

影片《加勒比海盜3：世界的盡頭》開始為了挽救海盜的命運，巴博薩和女巫達成協議。女巫先復活了巴博薩，再由他去召喚其余海盜王，將封印在女巫體內的女海神釋放出來。可是釋放女海神需要集齊九大海盜王，而其中之一的杰克船長在第二部電影中被大衛·瓊斯關在了魔獄中。所以，必須先去魔獄救回杰克船長。于是，巴博薩帶領伊麗莎白、威廉·特納以及黑珍珠號上與杰克關系要好的船員一起去營救。在世界的盡頭中，充滿了魔幻的色彩，這里有一場杰克的個人秀一人分飾多角，這里采用了大量的移動鏡頭，緊緊圍繞著杰克船長和他身邊的船員們，跟著他們一起運動，充分的展現海和人的力量，吸引著觀眾的眼球，影片在53分的時候迎來了第一個震撼的視覺體驗，此處運用了一個經典的搖鏡頭，沒有酷炫華麗的特效，一個鏡頭的旋轉就使得故事情節迎來了巨大的推進。

3.畫面表現

電影的藝術就是聲光電的藝術，一個好的電影作品是離不開光影的，在鏡頭的語言中使用不同的光線來使得冰冷的鏡頭充滿了不同的情感，使得畫面有了不同的明暗度，這種利用光和影對畫面的影響以及鏡頭銜接的表現方法，就叫做畫面表現。鏡頭與鏡頭之間的銜接，利用淡入和淡等表現方式來實現電影劇情節之間的轉承關系，利用疊印的方式分割畫面表現人物之間的關系以及故事之間的發展等。

隨著劇情的推進和人物矛盾沖突的日益加劇，由周潤發飾演的中國海盜王--邵峰在夜色中攻擊了貝克特大營，開船帶走了伊麗莎白，而巴博薩和威廉·特納也在邵峰的掩護下重新奪回了黑珍珠號，夜色拍攝中燈光是關鍵，燈光太足了會像辦完一樣，感

覺天還亮著，就顯得很假很不專業，燈光不足會給觀眾帶來糟糕的觀影體驗，這里燈光怎么打才能使得畫面在相對昏暗的情況下，還能夠讓物體暗部的結構清晰通透是至關重要的。影片中運用遠處的月光與近處的燈光剛好解決了這一問題。

三、結語

電影鏡頭語言是影片制作方表達自己思想最直觀的方式，也是在影視作品中最為常用的方式，它能夠清楚直觀的表達影片中傳達的思想，也承載了電影作品的藝術價值。善于運用鏡頭語言的影片導演，往往能夠拍出具有觀賞意義的作品，也能夠更好的表達自己的觀點。當然觀眾也能夠使用文中提到的電影鏡頭語言去觀看影片，用導演的思維去觀看電影，提高自己的影視審美。

參考文獻

[1]江佳玉.韓國電影《恐怖直播》的鏡頭語言分析[J].視聽，2020（11）：93-94.

[2]肖夏.試論電影鏡頭語言中的影像藝術[J].明日風尚，2018（13）：11+13.

[3]劉海舟，姚曉語.《加勒比海盜》系列電影的魔幻現實主義解讀[J].電影文學，2015（17）：37-39.