舞臺藝術的追夢人

王洲

夏銘鍾

XIA MINGZHONG

四川巴中人，副研究館員。中國曲藝家協會會員，中國音樂家協會會員，四川省社會音樂研究會副主席，巴中市文化館館長，巴中市非物質文化遺產保護中心主任，巴中市音樂家協會常務副主席。

2016年8月，由李蓉兒創意策劃，秦淵、向勝創作，安鳳英導排的大型四川曲藝劇《望紅臺》在“巴人文化藝術節”首演，該劇一推出，立即在巴城乃至全國曲藝界引起轟動。連續三次追加的9場演出，場場爆滿，一票難求。演出期間，巴中城區萬人空巷，這是自電視劇《渴望》播放以來，巴中第二次出現萬人追劇的現象。隨后，《人民日報》《光明日報》《中國藝術報》等平臺的報道紛沓而至。作為此劇的“男一號”，夏銘鍾如釋重負，幾個月的艱辛和汗水，為自己的藝術表演交上了一份滿意的答卷。但是，夏銘鍾并沒有就此滿足，他繼續在藝術道路上奮力前行著。2018年，他和他的團隊又憑借《望紅臺》選段四川揚琴《守望》，榮獲第十屆中國曲藝“牡丹獎”（節目獎）。他牽頭組織、策劃、創作、編排的一大批文藝作品分別榮獲全省”群星獎”、四川省“五個一工程”獎、“巴蜀文藝”獎、中國人口文化獎、全國政府最高獎一一“群星獎”。他個人也先后三次被四川省人民政府表彰為“先進個人”，并獲四川省首屆“金熊貓”（藝術類）先進個人稱號，四川省文聯年度百家“推優工程”優秀藝術家稱號，2019年獲巴中市首屆“巴山優才干人培育工程”文化領軍人才榮譽。

堅守：回歸摯愛的舞臺

在與夏銘鍾的短暫接觸中，當筆者問及作為一名群眾文化工作者，是如何在專業人才都難以企及的藝術獎項中取得如此驕人成績時。他微微有些難為情，短暫思考后，他從自己的工作經歷談起對藝術的那份炙熱的感情和追求。

上世紀九十年代，從川劇學校畢業后，夏銘錘帶著滿腔熱血和藝術抱負走上工作崗位，他為自己定下第一個五年職業規劃，立下豪言壯語。但是現實總是有些殘酷，他參工的那個年代，市場經濟的浪潮將藝術推向商業化發展，大街小巷飄蕩著“恭喜你發財”，一夜之間傳統川劇淹沒在流行音樂中，走向沒落。劇場沒有觀眾，劇團難以演出，進入大演大賠，小演小賠的囿境。自己滿腔的“壯志”無處施展，滿身的“功夫”沒有舞臺。突如其來的變化，讓這個初入社會的熱血青年顯得手足無措，他開始有些迷茫，有些徘徊。無奈之余，他走進教師行業，用另一種方式來表達自己對藝術的那份熱愛，像一只獵豹，蟄伏在春夏秋冬，時刻等待著回歸舞臺。

2004年，夏銘鍾如愿被調到巴中市文化館工作，回到這個離舞臺最近的地方，他寫下了自己的第二份五年職業規劃。在這里，他從演唱原創歌曲《巴山月》重新開始了自己的舞臺表演，聽到自己演唱的《紅軍來了不受窮》《拴住太陽好干活》等音樂在巴城的大街小巷和電視媒體傳唱，他第一次覺得自己多年的堅持是如此有價值。他將“為人民歌唱”幾個字寫在筆記本的扉頁。后來，在擔任巴中市文化館館長后，他一手抓管理，一手抓業務，迅速打開局面。組織策劃創作出四川清音《中華醫藥》《秋娃娃》，小品《巴山背二歌》，舞蹈《翻山鉸子》，歌曲《一路錦繡》《活著》《杞人憂天》等一大批藝術精品，他帶著這些文藝作品走出巴中，站上了國家大舞臺，屢獲大獎，實現了市級向省級、國家級大獎的三級跳，為巴中群眾文化事業的繁榮發展開好了頭，更為他的藝術表演之路堅定了方向。

揚帆：藝術之路成功轉型

時間來到2016年，這一年是夏銘鍾藝術生涯的轉折之年，也是他藝術生涯的收獲之年。這一年，巴中市委市政府為舉辦“巴人文化藝術節”，準備推出一臺大型紅色題材曲藝劇。劇本出來后，進入演員海選環節，雖然他并未報名參選，但是他扎實的戲劇功底和表演天賦，讓導演組在第一時間想到了他，并當即決定讓他飾演男主角“大山哥”。得知這一消息后，他把自己關在辦公室，靜靜坐了一上午。因為此時的文化館在他的帶領下，文化活動開展得如火如茶，各項工作齊頭并進。人民大會堂、國家大劇院、中央電視臺都留下了巴中文化的足跡。如果此時自己參加排練演出，勢必會影響文化館工作的開展。但是，能以主演的身份參加重大紅色題材劇目，這對一個群文工作者來說，既是一件夢寐以求的事，也是一次巨大的挑戰。最終，在組織的鼓勵下，在單位團隊和向勝等同事的支持下，他走進了排練室，用堅定的文化自信和文化自覺作出了回答。

川劇講究的是“唱、做、念、打”，曲藝推崇“說、唱、演、評、學、彈”等，兩種藝術的表現形式雖有融合但也有很大區別，兩者的聲腔藝術、演唱方法以及韻味都不一樣。這對第一次接觸曲藝的夏銘鍾來說是巨大的挑戰。曲藝劇《望紅臺》涵蓋了四川盤子、荷葉、諧劇、車燈、清音、揚琴、竹琴、金錢板、蓮廂、琵琶彈唱等眾多曲藝形式，作為主演，如何在舞臺上將這些曲種完美表演？這又是一個挑戰。為學好四川曲藝，他多次向曲藝前輩和曲藝名家王文能、羅大春、胡酈珈、成堯肇等老師請教，系統學習了揚琴的表演技巧和手法。為將劇中“大山哥”的形象塑造得更鮮活、更飽滿，他到市內的紅軍紀念館參觀革命先烈的遺物，聆聽紅軍故事，感受人物心境;為把握好角色定位，他積極向秦淵、向勝、施敏等曲藝專家請教，對唱詞的理解，音樂的運用，唱腔的設計，情緒的把控等進行規范練習。對于學習的艱辛，夏銘鍾不愿多談，他只想用演出作出回答，讓觀眾來檢驗評判。

成功總是留給有準備的人。當年，四川曲藝劇《望紅臺》一舉走紅，不僅吸引了全國各地的曲藝專家和觀眾到巴中觀看，還應邀赴天津參加第九屆中國曲藝節優秀劇目專場演出，赴成都參加四川省第二屆藝術節優秀劇目專場展演，赴北京參加紅四方面軍將帥之后慶祝新中國成立70周年聯歡匯演等。對這部劇的表現，央視、天津衛視、四川衛視，《曲藝》雜志、中國曲藝網、《中國文藝報》等媒體都作出了專門報道。《人民日報》專題評論：《望紅臺》是新時代中國曲藝在創新進程中推出的兼具思想性、藝術性的優秀作品。

出發：問鼎曲藝最高獎

《望紅臺》的成功，引領夏銘鍾走向曲藝表演之路。而四川揚琴《守望》讓他的藝術表演走向成熟，走向巔峰。這個作品是他從舞臺表演向專業比賽的初次嘗試，但讓他沒想到的是，自己首次參加國家級專業比賽，就捧回了中國曲藝“牡丹獎”。回憶起當時到杭州參加決賽的情景，他用“責任和挑戰”來定義。參賽前，因水土不服，他患重度感冒，聲音嘶啞，大家都為他能否參賽擔憂。臨賽前，他主動請求醫生給自己打了封閉針。上場時，他毅然扯下霧化器，大踏步走上賽場，12分鐘的時間里，他依靠精湛的表演和頑強的意志，與同為曲藝新人的楊娜聯袂演繹了蘇區人民堅定的信仰和守望的情懷，最終站上最高獎臺。后來，他說：“長征是永恒的主旋律，它流淌在我們的血管里，作為紅軍后代，我有義務和責任講好巴中的紅色故事。所以我鼓勵自己，必須戰勝自我，站上舞臺。”

榮獲“牡丹獎”后，夏銘鍾的藝術表演之路愈來愈寬。他主演的四川揚琴《蜀道》獲四川省“群星獎”，先后受邀到北京、上海、重慶、福建、河南等地，參加原文化部主辦的全國優秀曲藝、皮影戲、木偶劇優秀劇（節）目展演，解放軍西部戰區專題展演，第五屆“岳池杯”中國曲藝之鄉曲藝展演，萬州第三屆西部優秀曲藝展演，“第十七屆北京國際旅游博覽會”展演，中國國際（上海）旅游交易會文藝展演，新時代曲藝星火扶貧工程（北京）巡禮展演，第十屆中國曲藝節（河南）線上展演。他參演的大型民俗歌舞《巴河春秋》之《走千山》再放異彩，好評如潮。他組織策劃的舞蹈《就愛那片田》、表演唱《哈哈響》、四川揚琴《黃荊樹》《蜀道》等文藝作品榮獲四川省“群星獎”，四川清音《義無反顧》獲四川省鄉村藝術節比賽第一名，歌曲《追夢》榮登央視非遺春晚。

“在我的藝術表演路上，因為有領導和前輩的鼓勵鞭策，有家人和同事的支持陪伴，讓我更有信心堅守舞臺，一直在這條路上走下去。”在短短的采訪中，這位來自大巴山的文化工作者，以巴人的豪放和睿智，自信而謙遜地講述了自己的從藝之路。我們也有理由期待，夏銘鍾這個舞臺藝術的追夢人會攜更多優秀作品，為我們帶來更多驚喜。