從音樂材料非對應性的角度淺析《關雎》的演唱情感

摘要：《關雎》創作于先秦，詞作者不詳，編纂于我國第一部詩歌總集《詩經》的第一首，曲作者趙季平。古詩詞藝術歌曲有著其自身獨特的韻味和風格，近幾年一直廣受歡迎。故事講訴的是一位“君子”對“淑女”的追求，魂牽夢縈，見之不忘思之如狂，為了得到心上人的歡心，彈琴奏樂，鳴鐘擊鼓。詩歌細膩美好的感情讓千年后的我們依然回味無窮、感慨萬千。

關鍵詞：演唱情感;古詩詞藝術歌曲

從音樂美學中的音樂材料非對應性特征上來看。

1 模仿性

古詩詞藝術歌曲《關雎》整體旋律舒緩，悠揚婉轉，調性統一，結構工整。前奏極富畫面感，以延綿不斷的琶音作為開頭，模仿溪流江川，眼前的畫面就如同淙淙流潺的溪流，暗示了故事發生的場景，也為后面的“在河之洲”做了鋪墊。第一段講述的是“君子”與“淑女”的一見鐘情，演唱時注意氣息的推動，用情緒帶動聲音，連貫悠長、莊重典雅，展現出一位謙謙君子的高大形象，給人一種柔和抒情的美妙感覺，從而將主人公的思念和愛慕之情表達出來。

2 象征性

歌曲第一段中的“雎鳩”以及“荇菜”都象征著主人公對心愛之人的喜愛。左手伴奏肢體具有流動性，形象的表現了荇菜在水中左右流動的畫面，也象征了主人公的內心如流水一般，感情澎湃富有激情。在河中的小洲上，關關和鳴的雎鳩，暗示著美麗的女子與謙謙君子是好的配偶。采摘河中搖擺著的參差不齊的荇菜，暗示著追求心愛之人。用自然現象來表達對“淑女”的愛意。演唱時想象著一位翩翩公子翹首以盼的畫面，但又受到道德、理智的制約，所以又是克制而平和的，復雜的感情。聲音的情緒也應該是激動與含蓄的，這種矛盾的情感，表達恰好的魅力，需要氣息的幫助，用氣息推動聲音，細膩而悠長。

3 暗示性

歌曲第二段第一個樂句，講述的是男主人公思念心愛之人，求而不得，輾轉反側，寢食難安，是情緒的一個推進和表達。暗示著主人公追求不成功，也說明了對“淑女”的愛之深情之切。從第二部分的伴奏就可以看出來，從延綿的琶音到連續的四十六節奏，將情緒推向一個高潮，也暗示這里感情開始發生變化，演唱時應該加強氣息的推動，唱滿尾音的時值。重復的兩個樂句，強調了情緒，但也要表達出兩句不同的層次，第二句明顯要比第一句的感情更加突出，演唱時注意情緒的把握，需要體現出主人公內心的徘徊和動蕩不安，將求之不得，憂傷糾結之情表達出來。

4 表情性及其主導作用

“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”講述了主人公追求心愛之人，為她彈琴擊鼓討得歡心。此時的表情性表達出了對“淑女”強烈的愛慕，旋律走向告訴我們這里是全曲的高音區，也是情感最突出的地方，演唱時情緒推到頂點，把握合適的情感，表達出主人公激動而熱烈的心理情感。第三部分完全重復第一部分，再一次強調了“君子”對“淑女”的喜愛。重點突出了整首歌曲所要表達的感情，也是整首歌曲的主導和表情性的體現。再次回憶在河邊見到的女子，她依舊美麗動人，讓人魂牽夢繞，但多了幾分釋懷，美好的愛情得以實現。相比之前的情感會更加明朗開闊，就如一個完整的故事，有始有終。

古詩詞藝術歌曲《關雎》是古代詩歌與現代音樂的完美結合，不僅有古人婉約之風又有現代民族創作音樂的特色。通過音樂美學音樂材料的非對應性特征對歌曲感情有了大致的了解。全曲旋律順暢優美，氣勢磅礴，格調高雅不失品味。表達的感情需要演唱者以情感為中心將聲音統一，完整呈現出整個歌曲所蘊含的情感，需要演唱者的內心情感豐富而具有表現力，使自己融入到演唱中，進入故事中的人物，有利于更好的表現作品。

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作者簡介：馬月穎（1996.08-），女，籍貫：四川達州，碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。