熱情和汗水澆灌成功路

陶小紅

陶紅

TAO HONG

出生于1985年，國家二級演員。1994年考入遂寧市川劇團培訓班，1997年畢業參加工作。2016年人才引進到內江市文化館，現為四川省戲劇家協會會員，內江市戲劇協會會員。

近年來，隨著川劇文化的振興，川劇名演員也逐漸走進大眾視野，他們在弘揚川劇文化的同時，身上透露的執著和毅力為川劇注入了靈魂，彰顯著文化自信。

內江市文化館川劇演員陶紅9歲進入川劇團學習，至今已和川劇打了26年交道;上萬次登臺演出，足跡遍布全球多個國家和地區;其代表作品《變臉》《滾燈》《茶藝》《手影》《訴冤》等，其中《訴冤》是獲得了四川省第四屆青年川劇演員比賽一等獎。

1998年，陶紅榮獲全省“沱牌杯”第九屆戲劇小品調演一等獎;2004年，陶紅為捷克總統作訪華演出，受到國務院原副總理吳儀親切接待;2008年，陶紅受羅馬尼亞邀請，赴羅馬尼亞皇家歌舞劇院文化交流;2009年，陶紅赴韓國參加長達兩年的旅游文化交流演出;2014年參加四川省第二屆中青年川劇演員比賽以傳統折子戲李慧娘《訴冤》榮獲全省一等獎。

2018年10月15-19日，在彭州市舉辦的第四屆川劇節·四川省第四屆青年川劇演員比賽，陶紅主演的《劈棺》獲得二等獎。一個演員要獲得成功，背后就需付出巨大努力。在四川省第四屆青年川劇演員比賽中，陶紅經歷著病痛的折磨，離比賽只有不到一個月時間里，陶紅卻因肺炎住院20天，她無奈申請了退出這次比賽，住院期間卻依然在學習，就想著會不會有奇跡出現。沒想到出院的第二天就看見文件下來比賽推遲二十天，她高興得立馬拿起電話打給團長申請參加這次比賽，團長一聽就開始擔心，“你這剛出院，離比賽還有半個月時間你排練能行嗎？”陶紅說：“團長你放心吧我一定可以的，就算拿不到獎也重在參與。”領導同意后，陶紅立馬就進入了排練狀態，并請她的老師一一梅花獎獲得者蔣淑梅為她指導，然而蔣老師卻在成都排練新劇無法抽身，于是拜托了成都市川劇研究院的陳巧茹院長為陶紅指導《劈棺》劇目。陶紅不辭辛勞在內江至成都來回奔波排練此劇，功夫不負有心人，付出了總會有收獲，最終陶紅以《劈棺》奪得全省二等獎。

2018年11月17日，由四川省文化和旅游廳、四川廣播電視臺主辦的大型文化類綜藝節目《中國有川劇》，在成都迎來了最后的總決賽。

《中國有川劇》是四川省乃至全國范圍內規模最大的一檔川劇類電視綜藝節目。自啟動海選以來，吸引了上萬名選手報名參加。經過近半年的海選、初賽、晉級賽，通過參加川劇選段表演和戲劇知識問答的比拼，總共有6名選手進入總決賽。在《中國有川劇》比賽中，陶紅經歷了不少曲折，時間緊張，任務艱巨，責任重大，但都一一克服了，她利用一切空余時間練習川劇，甚至睡前都在想川劇節目的動作、唱腔。最終，陶紅憑借《六月雪》奪得二等獎，每一個成功的腳印，都伴隨著不為人知的故事。

2019年，陶紅參演大型原創現代川戲《亂世糖坊》，劇目由國家一級導演劉毅執導，她和內江市川劇團演員肖云斌分別出演男女主角。此次她扮演的角色名叫林玉秀，與男一號、男二號是青梅竹馬，后來成為了男一號趙家璽的妻子。在丈夫為了利益出賣良心時多次勸諫，是正能量的化身。“先有國、再有家，我一定會用心演繹好這一個正直、善良的形象。”

從事川劇藝術多年，陶紅對此也有自己的一些感悟和心得。她認為，情感的創作是川劇旦角人物塑造的升華。戲曲是用人物形象來反映社會生活和表現作者的主體精神的。塑造人物，在戲曲創作中處于核心地位。無論戲曲文學和舞臺藝術，都要圍繞著塑造人物來施展自己的藝術手段。演員的天職，就是在舞臺上通過各種藝術手段塑造出角色的性格特征，使角色有血、有肉、有型。如何才能做到這一點呢？“既是劇中人，又是劇外人。劇中和劇外，真假一個人。”川劇表演大師康芷林的這句藝訣清楚地詮釋了演員進行藝術創作時的辯證規律。“劇中人”，指的是角色形象;“劇外人”，指的是演員自身，即“演員自我”。舞臺上的角色形象離不開演員自我，角色必須依附于演員之體，才能誕生具體可感的藝術形象。但是，角色形象又不等于演員自我，形象一一劇中人，這畢竟是作為一個有獨特面貌、性格、感情、欲求和行為邏輯的“人”出現的。他或她的所作所為，一般來說并不是演員自己所要做的，有時甚至是格格不入的。這就構成了表演藝術中“形象”與“自我”之間的一種特殊關系。那么，怎么處理“形象”與“自我”之間的關系？演員的演技，究竟應該從演員內心出發呢，還是從角色的內心出發？答案是應該從演員的內心出發。因為，演員的內心是主體、是動因，角色的心靈是客體、是條件。演技是通過演員心靈以表現角色心靈的技藝，演員在舞臺上所表現的，最終還是演員自己對角色的認識和不同掌握程度的結果。比如《劈棺》是一場高潮戲，田氏知道了必須用斧劈開丈夫莊周的棺柩取出其腦髓才能救王孫一命的情況下，田氏的心理活動及反應。可以設想，此時的田氏已經不是前面那樣，是一種在兩難之中羞羞慚慚、遮遮掩掩的狀態了，她是在下定了“追求自己人生幸福”的決心后，對又一次厄運降臨時的抗爭。為充分揭示田氏的內心活動，就必須用情感濃烈的唱腔，同時為表現此時田氏激烈的心理沖突，陶紅在此用了飛跪上桌，高下桌子、跪步、轉體飛跪、耍水發等技巧，同時還較多地使用了“抖袖”“拋袖”“擺袖”等水袖功，邊唱邊舞，這樣才能用精準的程式將人物內心活動展現出來。

“學習川劇20多年了，一路走來付出了很多汗水和心血，能夠從眾多人中脫穎而出，我覺得很幸運，也明白并非偶然，今后我會更加努力，展現川劇文化魅力。”“只有用熱情和汗水，才能澆灌出成功路。”未來，陶紅希望在川劇這條路上走得更遠，也會嘗試將更多新穎的元素運用到川劇中，更好地展示自己能力和傳統文化的魅力。