戲劇小品的語言特征探究

戴永福

摘要：現(xiàn)階段隨著社會不斷變化，各種形式的娛樂項目層出不窮，給人們的空閑時間帶來了許多樂趣。在眾多娛樂項目當(dāng)中喜劇小品因其獨特的藝術(shù)形式和舞臺感染力，給觀眾送去了無數(shù)歡笑。本文就戲劇小品的語言特點進(jìn)行相應(yīng)探討。

關(guān)鍵詞：戲劇小品;語言特征

引言

本文首先就戲劇小品當(dāng)中的語言形式進(jìn)行介紹，探討了戲劇小品當(dāng)中所用語言的具體特點，并對此進(jìn)行相應(yīng)的分析，希望能夠戲劇小品未來的規(guī)劃作出貢獻(xiàn)。

一、戲劇小品語言的重要性

作者在創(chuàng)作戲劇小品當(dāng)中典型的人物形象、傳遞思想內(nèi)涵的過程中，同其他作品形式在一些方面有著異曲同工之妙，也就是都需要利用語言。所以說在小品創(chuàng)作過程中不光需要有演技精湛的表演者，更是要求提高劇本的質(zhì)量。但是語言只能夠讓人們在閱讀過程中自行想象，舞臺卻可以直接為觀眾增加體驗感。所以在創(chuàng)作戲劇小品過程中，首先要考慮的問題便是其能否在舞臺上進(jìn)行表演。通常情況下，小品劇本在撰寫好之后，演員根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行演繹，然后再依據(jù)劇本效果重新優(yōu)化修改劇本內(nèi)容，提高舞臺呈現(xiàn)效果。這也在側(cè)面反應(yīng)了語言在戲劇小品當(dāng)中呈現(xiàn)的價值，戲劇小品借助劇本當(dāng)中的語言描述來詮釋角色、演繹故事，最終凸顯所想要表達(dá)的主題，引發(fā)人們的深思。

二、戲劇小品當(dāng)中涉及的語言類型

（一）舞臺提示語

所謂的舞臺提示語其實就是指腳本當(dāng)中用來提示人物演繹方向的文字描述。通常可以將其劃分為人物的動作描寫、心理波動情況、人物活動氛圍的變化等，還有一些是對舞臺燈光的變化、音樂類型等提出的細(xì)節(jié)要求。比如說戲劇小品舞臺能夠為觀眾呈現(xiàn)出什么樣的環(huán)境氣氛，取決于創(chuàng)作者的語言描述情況。戲劇小品又被稱之為瞬間性的藝術(shù)形式，也就是能夠在較短的時間里為人們還原生活中某個具體現(xiàn)象，有些只是將生活中的一個小細(xì)節(jié)放大化，有的只是環(huán)境當(dāng)中的一部分內(nèi)容。所以說在這方面的語言盡可能簡潔明了，只需要達(dá)到提示目的即可。

（二）角色臺詞

小品演員在舞臺上面所講的話被稱作角色臺詞，通過語言便于觀眾了解人物的性格特點、凸顯小品主題、打造環(huán)境氛圍等，也可以將其當(dāng)做一個小品是否能夠打動觀眾的主要因素。在戲劇小品當(dāng)中根據(jù)臺詞的特點，可以將其分為獨白、對白、旁白三種類型。

獨白，也就是演員在表演小品過程中自己和自己說話，或者是不說話直接借助肢體表現(xiàn)，向觀眾傳遞一種情緒，主要是為了表明小品演員的內(nèi)心想法。

對白，就是在表演小品過程中，幾個表演者之間互相的對話。通常情況下，一個小品想要為人們講述一個什么道理或者是刻畫哪種典型人物，一般都是借助對白完成。

旁白，也就是用來彰顯小品演員內(nèi)心活動的一種語言形式，簡單來講就是非小品表演中出現(xiàn)的角色，只通過出聲的方式來告訴觀眾一些信息的語言。

在創(chuàng)作戲劇小品過程中，對白是最重要的語言形式，而在向觀眾展示角色內(nèi)心活動的過程中，旁白和對白發(fā)揮著積極作用。有關(guān)學(xué)者對此評價道，在探索人物內(nèi)心世界過程中，獨白和旁白都起著積極作用，但兩者之間存在著明顯的不同。獨白在于角色自己待在某個地方時，所表現(xiàn)出來的內(nèi)心想法，旁白則是劇中角色在和其他人進(jìn)行接觸時所講的“自語”。這種角色的內(nèi)心感想通常是不能夠直接對舞臺上的其他角色講出來的，但是卻需要觀眾明白這其中的變化，為此就需要借助旁白的方式。雖然說獨白和旁白在戲劇小品表演當(dāng)中并沒有占據(jù)特別大的內(nèi)容，但是如果能夠合理運(yùn)用這兩種方式，將會給戲劇小品帶來意想不到的表演效果。

三、戲劇小品當(dāng)中語言的特征

（一）戲劇小品語言盡可能口語化

戲劇小品不屬于高雅內(nèi)容，最好用通俗易懂的語言，這樣便于觀眾對此產(chǎn)生共鳴。生活化、簡單化的語言形式要比咬文嚼字更容易讓人理解接受，符合大眾對戲劇小品的要求和貼合人們的生活方式。一些小品為了能夠強(qiáng)調(diào)地域特征，營造氛圍，通常會使用一些十分具有代表性的方言。比如說張德高等人演繹的小品《耙耳朵》，里面幾位演員一口正宗的四川方言，將四川地區(qū)男人怕老婆更愛老婆的特點表演的淋漓盡致。濃重的川普味仿佛將觀眾帶到了四川街景，讓人身臨其境，增加觀眾的體驗感。

（二）戲劇小品語言要有節(jié)奏感

節(jié)奏感不僅僅指的是臺詞上面通順流利，更重要的是借助臺詞能顧推動故事情節(jié)，讓人從中感受故事的一波三折。在戲劇小品當(dāng)中，觀眾的情緒會隨著表演者說話的速度以及故事情節(jié)上面的變化而作出改變。比如說趙本山、范偉與高秀敏的小品《送水工》，小品前半段的各種誤會讓人啼笑皆非，而最后的母愛升華又賺足了觀眾的眼淚，不愧為經(jīng)典。

（三）戲劇小品語言要有趣味性

在戲劇小品當(dāng)中語言風(fēng)格上面的變化，能夠彰顯作品的藝術(shù)特征。而風(fēng)趣幽默的語言不光能夠讓人聽了捧腹大笑，更是可以在歡笑的背后引人深思。比如說在小品《說事兒》當(dāng)中，趙本山和宋丹丹的超默契配合，使得現(xiàn)場一個一個包袱不斷。當(dāng)白云大媽講到給雞場剪彩的故事時，黑土大叔則說剪完第二天雞就得禽流感了，人送外號“一剪沒”。一剪沒和一剪梅兩者同音不同意，觀眾一下子就能夠抓住笑點。再比如沈騰的那句經(jīng)典的“打敗你的不是天真，是無邪”，在表演過程中順勢將鞋脫掉了，更加貼合劇情走向。

（四）戲劇小品語言需要彰顯個性

語言是戲劇小品表演的主要形式，主要是為了能夠加深觀眾對劇中角色的印象，而帶有個性特征的語言更是能夠給角色本身帶來標(biāo)簽。比如說，不管馮鞏每年表演什么樣的小品，勢必要在開場說一句“我想死你們了”。又或者是馬麗在小品中粗獷的笑聲讓人記憶深刻。

（五）戲劇小品要緊跟時代潮流

藝術(shù)創(chuàng)作是對生活的還原，同時又在還原過程中給人不一樣的感悟。戲劇小品也應(yīng)該是這樣，好的小品應(yīng)當(dāng)出自民間、草根，讓觀眾能夠從小品當(dāng)中看到生活的影子。比如說，沈騰和馬麗的《扶不扶》小品便是直接貼合當(dāng)前大家對摔倒老人敢不敢上前扶一把的真實還原，趙麗蓉和鞏漢林在《如此包裝》當(dāng)中將戲曲和rap結(jié)合在一起，讓人感受傳統(tǒng)和新潮的碰撞。

結(jié)束語

總而言之，戲劇小品是當(dāng)前人們最喜聞樂見的一種表演形式。演員運(yùn)用巧妙的語言和精湛的表演技巧，能夠為觀眾奉獻(xiàn)一場精彩絕倫的視覺盛宴，不光能夠放松人的身心，更是可以讓其從中悟出道理。本文就戲劇小品中的語言進(jìn)行相應(yīng)介紹，希望能夠為小品創(chuàng)作提供參考。

參考文獻(xiàn)

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