論紫砂組壺“玲瓏”的造型設計和文化內涵

薛雷雷 向 鋒

江南水鄉，小橋流水，中國陶都，陶醉天下。宜興，正是在這樣的環境和美譽之中呈現給驚艷世人的面目，也讓越來越多的游客來到這里，開始一段神奇的體驗之旅。在宜興游玩，參與度非常高，不僅僅可以看看郁郁蔥蔥的萬頃竹海，穿越奇妙無窮的溶洞，更可以去茶園采摘茶葉，炒制成一杯清香徐徐的茗茶，當然還可以在紫砂壺的世界里挑選一番，淘到自己心儀的紫砂佳器。紫砂對于宜興人民來說，已經成為了辨識度最高、最具有代表性的標志，也是帶領人們致富的重要產業，在宜興的丁蜀鎮，作為主要的紫砂集散地，這里到處還可以看到“家家摶泥，戶戶制陶”的情景。隨著人們對于飲茶健康的重視和飲茶文化的發展，紫砂壺不僅僅是一種非常實用的沖泡茶葉的器具，更大程度上是一種寄托我們思想情感的陪伴和欣賞的藝術作品。

我們的這組紫砂作品《玲瓏》由壺、杯、承等等共計十件組合而成，貫穿其中最關鍵的一個元素，就是太湖石的玲瓏剔透，我們把這一特點和江南宜興特有的紫砂結合起來，共同創作了這組別開生面，又令人回味無窮的作品，希望大家在其中能夠品味到紫砂藝術的時代傳承和江南地域文化的無窮魅力。此壺壺身宛如磐石，又略帶筋囊風格，扁圓而端莊穩重，壺身有太湖石的特點，呈現出明顯的紋理特征和剔透的感覺，壺嘴彎流，出水非常的爽利，壺蓋嵌入壺口，嚴絲合縫，氣密性非常良好，提梁的設計更是使得整體上虛實結合，給人一種空靈的感覺，壺鈕則完全采用了太湖石的形態捏塑，拿捏稱手，又具有典型的江南韻味。一個主人杯非常的挺拔雋永，亭亭玉立，上面太湖石的裝飾也是恰到好處，作為一個雅致的插花花瓶，或者文玩之物擺放，也是非常的合宜。四個小杯子也是和壺身一樣，微微的筋囊線條勾勒出豐富的細節滿滿，長方形的壺承和四方的小杯承簡約之中設計了鏤空的呈現，讓我們更加能夠深刻地感受到玲瓏剔透的感覺。從整體上來看這組紫砂作品《玲瓏》的設計風格帶有濃郁的學院派特點，把江南太湖石瘦、皺、漏、透的特點和紫砂良好的可塑性結合起來，讓我們感受到其中獨特的造型設計藝術風格和富有中國傳統審美的文化內涵。

藝術的本質就是人們對于自然和生活的反映，然后抽象概括地表現出來，紫砂藝術也不例外，折射出江南地域的風土人情和綺麗瑰景。唐代吳融的《太湖石歌》中，就生動具體地描述了太湖石的形成原因和開采的方法：“洞庭山下湖波碧，波中萬古生幽石，鐵索千尋取得來，奇形怪狀誰得識。”這是描述的水中太湖石的情況，還有一種干石則是4億年前形成的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。在著名的《云林石譜》中也專門有記載，而我們耳熟能詳的《水滸傳》中發生在北宋末期的“花石綱”指的就是太湖石，歷史上遺留下來的著名太湖石有蘇州留園的“冠云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”等等。太湖石作為江南的代表之一，主要的特點就是“玲瓏”二字，明代畫家、造園家文震亨在《長物志》中寫道：“太湖石在水中者為貴，歲久被波濤沖擊，皆成空石，面面玲瓏。”受此論斷的影響，我們宜興的紫砂藝人對于太湖石也非常的喜歡，經常在自家院落或者工作室中擺放，以紫砂鏤刻為太湖石形態的作品也是屢見不鮮。我們的這組作品《玲瓏》就是把太湖石的特點很鮮明地采用紫砂藝術的形態展示出來，充分表達了對于江南賞石文化的欣賞和人文特點的張揚，同時又讓廣大的壺友在喝茶品茗之中能夠體會到紫砂藝術中蘊含的無窮無盡的文化內涵。

結語：江南，對于我們國人來說，不僅僅是一個地理位置的概念，更是一種文化層面的概括，紫砂藝術誕生于此，在長期的歷史發展過程之中，深深地影響了它的形態設計和文化內涵。竹子、太湖石等等形態的融入，似乎是一種自然而然的結合，讓我們感受不到疏離之感，這或許就是紫砂藝術最大的魅力之所在吧。