《小婦人》的女性生命復刻與鏡語敘事建構

張則欣 白會娟

由格蕾塔·葛韋格執導，西爾莎·羅南、艾瑪·沃特森等主演的愛情劇情片《小婦人》于2019年在美國上映。該片是對路易莎·梅·奧爾科特同名小說的影視化改編，以美國南北戰爭為敘事背景，敘述了19世紀美國普通家庭四姐妹的生活。影片塑造了平凡的人物形象，講述了普通人“超越自我，找尋自我”的生活狀態，細膩、完整地呈現了真實家庭生活。故而，從該片的特色呈現與意義視角理解其中蘊含的精神內涵，感受影片塑造的女性形象，對傳播自強、自信的女性品質有重要意義。

一、聚焦真實情感的特色意義呈現

在電影藝術中，創制者往往通過將特殊的歷史事件濃縮為交代故事背景的敘事符號，作為個體命運變化的宏觀時空，而影片真正探討的核心是個人價值抉擇與命運的無限追求。[1]電影《小婦人》聚焦真實情感，生動表達了關注自我價值、倡導回歸生活的時代命題，無論是對愛情、對生活的持續關注，還是對自我價值的充分認可，皆以真心真情的藝術化手法生動觀照了現實，達致了從思想內涵、藝術審美到精神體驗的全面超越。

（一）真實人性的生動呈現

電影藝術通過塑造典型的人物形象，展示特殊故事背景下的人物命運與情感抉擇，豐富呈現了影片的思想深度。電影《小婦人》以美國南北戰爭為敘事背景，生動講述了19世紀美國馬奇家四姐妹充滿煙火氣息的普通家庭生活;平行雙線敘事方式將四個女孩現在與未來的不同抉擇、境遇進行對比，以生活化的敘事方式增強了影片的真實感、鮮活性。該片以女性為研究視角，生動勾勒了普通大眾的生活狀態，揭示蘊藏在現實生活中的情感問題。[2]影片所傳遞的真實情感、人生抉擇及時回應了大眾的精神關注點，其中所表述的回歸生活、回歸自我的精神理念與價值觀，體現了對女性主義的認同。影片通過重點講述馬奇家四姐妹尋回愛的本質、回歸家庭生活的故事主線，呈現一系列個性鮮明的銀幕人物，以反復呈現的象征符號，為大眾構建了具有情感啟發、人生啟示和價值認同的精神框架，向大眾傳遞了“跨越時空，尋找卓越的人生”的主題，實現了銀幕畫面與觀眾觀影的實時對話與精神融匯。

（二）現實話題的銀幕呈現

《小婦人》用現實主義創作手法，生動描繪現實生活，展現人物細膩的情感命運，揭示了人性與人心的本質面目。影片脫胎于原著小說，通過發揮電影語言藝術的獨特表達作用，為受眾群體提供不同情感類型下的人物命運和精神體驗，引發觀眾深層次的情感認知。[3]影片通過使用細膩、溫情的敘事手法，塑造了充滿藝術張力的影視畫面，生動呈現了女性的自強文化，刻畫了細膩的女性人物形象。馬奇家的二女兒喬熱愛寫作，追求獨立人格，在率真直爽的行為背后，是不屑于偽裝、不屈服于世俗的性格特征。最初，喬創作的小說作品多以戰爭或能賺取稿費為主要題材，但最終她認識到自己真正想要描述和表達的是平淡溫馨的家庭生活，實現個人價值的不斷跨越。喬的性格張力具有極強的情景代入感，突出呈現了影片的故事主題。影片中喬的人物性格展現了女性主義的獨特內涵。

（三）人物形象的精神呈現

影片重點講述了追尋自我價值的積極意義，成功打通了自我與超我、現在與未來、個人與時代的情感壁壘。影片是對同名小說的影視化改編，創制者通過采用更豐富的精神觸感和更融通的敘事格局，達到超越原著的藝術創作高度。三女兒貝絲習慣于首先考慮他人感受，其熱心、乖巧的性格中，帶有一絲柔弱。影片在敘述貝絲的人物命運時，背景音樂選擇輕柔、溫順的鋼琴曲調，隱含了貝絲因病早逝的凄涼命運。

二、藝術化鏡頭語言下的真情實感

（一）發掘理性內涵

該片是對同名原著小說的藝術化升級與影視改造，導演從大眾生活中尋找創作素材，塑造截然不同的人物形象，表述了不同境遇下的人物命運，通過將精神符號、大眾心理認知轉化為電影敘事本身，使影片主題最終回歸大眾現實生活，從而超越了原著已有的敘事框架與大眾認知;并使觀眾將個人生活、精神狀態投射到觀影過程之中，對大眾面臨的現實沖突與命運抉擇等難題起到了有效緩解和心理撫慰作用。影片以人物選擇命運的方式對人生問題進行積極回應，實現了對現實生活的真情關照。[4]該片堅守現實主義精神，既沒有脫離原著及主要人物關系，也沒有拘泥于文本框架，而是以溫柔、細膩的敘事方式展現對現實生活的思考，詮釋藝術敘事張力，精心挖掘不同人物的理性內涵，塑造了獨特的人物形象。

（二）關注時代話題

該片直面生活，跨越時代變遷，塑造了極具真實感的“故事場景”和“人物形象”，透過人物故事挖掘和表達了隱藏的深刻情感，實現了對社會熱點問題、時代話題的“影視化”呈現。影片敘述了多個人物橫跨不同場景的故事，敘事節奏流暢，使觀眾深深融入影片人物的生活變遷脈絡，毫無藝術“違和感”，并實現了回歸生活、回應現實的創作本質，形成了全新的藝術創作語境。該片生動描述了馬奇家四個女兒的生活形態，深層次描繪了當代“小婦人”的成長故事。無論是家人相互影響產生的心境變化，還是對女性世俗印象的順從或逆反，每個人物角色因年齡、個性及愛好的成長差異達致了迥異的人生境遇。

（三）關切女性的精神本色

電影《小婦人》是一部將人世生活、人文關懷和時代發展等要素深度融合的重要作品。影片傳遞的女性精神是一種狀態，是對自我命運的回應和自我價值的確認，具備極強的銀幕穿透力與精神號召力。影片展現美國南北戰爭期間四個姐妹的成長歷程，通過描述幾位女孩在人生閱歷不斷豐富后所面臨的思想及心境變化，用電影剪輯藝術生動反映了原版小說中呈現的家庭生活、人物性格。影片的精湛之處在于導演塑造了立體、形象的女性人物角色，通過以時空轉化為敘事基調，將女性人物命運發展與故事節奏生動融合，用藝術化手法生動、細膩地呈現了普通家庭生活風貌，給予觀眾深層次的精神啟發。

（四）回歸現實的敘事情節

該片反映的內容精髓正是大眾生活的熱點話題，其中回歸現實、回應現實的主題，塑造和表達了大眾期待的生活價值觀與追求自我初心的精神面貌。大女兒梅格的人物命運及角色形象正是對這一主題的生動表達。[5]梅格對舞蹈藝術、唯美愛情有著天然向往，內心渴望獲得安穩的家庭生活。梅格的人物形象與其成長歷程有極大關聯，由于母親長期忙于關懷弱勢群體，梅格需要承擔照顧三個妹妹的責任，這使其養成了傳統的女性價值觀，她希望憑借自身出色的外貌嫁入豪門，但內心也在“愛情”與“面包”的人生抉擇中充滿矛盾。雖然梅格內心存在“愛慕虛榮”的心態，但她最終選擇愛情，嫁給一名教師，回歸雖然清貧但充滿幸福的家庭生活。

三、平行雙線敘事策略下的精神意義建構

對人生的理解是動態建構的過程，影視藝術憑借獨特的剪輯手法和平行雙線敘事結構將過去、現在與未來置放于同一影視畫面之中，借助銀幕來解構、重構重大人生選擇，使觀眾通過影視畫面暢想自我，形成與自我溝通、與未來對話的良好關系。《小婦人》借助平行雙線敘事方式對四姐妹少女時和成熟后的不同想法、境遇進行對比，放大四人在追求夢想過程中所出現的矛盾，在發掘愛的本質，回歸家庭的敘事框架中，向大眾生動、全面傳遞了“跨越時空命運，尋找不受限制的人生”的故事主題。其中塑造的人物形象、建構的精神意義呈現出獨有的女性主義精神，引發觀眾的情感共振與內心期待。

（一）自我建構：超越記憶與形象復原

影片以追求自我價值為敘事主線，勾勒出不同人物對自我價值的認知與奮斗。盡管影片整體以美國南北戰爭為敘事背景，但影片使用溫柔、細致的視聽語言來描述人物形象，其中呈現的情感符號，使觀眾能以參與者的角度來關注人物命運變化，體驗獨特的情感內涵，使故事情感、銀幕畫面與現實啟發精致彌合。[6]小女兒艾米具有更加現實的人物性格，她習慣通過自我改變來主動適應環境變化，盡管愛好繪畫，卻也能接受自己對繪畫沒有天賦的客觀事實。但艾米也有任性、自私的時候，由于二姐喬沒有帶自己出去游玩而任性地燒掉了喬摯愛的手稿。艾米象征希望，影片通過塑造她日益堅定、沉穩和主動承擔家庭責任的成長型形象，歌頌了女性積極追求自我的人生目標。因此，艾米的人物形象與角色命運是對自我成長的積極反思，這一獨特人物既為影片增色，也有力彰顯了影片傳遞的女性主義，實現了主題與敘事內涵的有效傳遞。

（二）價值建構：超越自我與重生意象

該片以平行敘事、情感銜接與人物形象分割處理的敘事模式，通過構建個人內心、單一人物與整體選擇的互動場景，使觀眾將自我選擇、價值認同與情感聯想進行深度聯結，成功引發觀眾的情感共鳴，使大眾將精神記憶與當前現實相聯結，觀照自身的身份歸屬與價值認同。影片《小婦人》通過塑造生活化、真實化的人物形象，給予觀眾獨特的觀影體驗，彰顯了追求自我、回歸生活的價值內涵與情感特色。

（三）命運建構：超越身份與人物重構

該片通過對原著內容、敘事方式進行大膽創新，將小說敘事主題推向全新高度。影片延續了原著小說中傳遞的勇敢、力量和善良等積極價值觀，通過采用靈活的攝影蒙太奇手法，融入時代精神氣息，塑造了極具創新活力的人物形象，突出表達了情緒張力，實現了電影與原著的深層互文，也為小說作品的影視化改編探索提供了值得借鑒的藝術途徑。《小婦人》通過建構現在與未來的“對話式”銀幕畫面，用現代生活邏輯回應命運選擇。影片沒有刻意規避現實矛盾，也沒有過分渲染奮斗觀與人生抉擇，而是通過塑造小人物的命運變化來豐富細節素材，真實展現了“脆弱中的自信力量”。

結語

電影需要以“解構—重構”的敘述方式表述現實故事與影視藝術的內在關聯，并通過重塑“個體”形象與影片主題的全新關系，向大眾生動全面地展現多元、復雜的人生故事。觀眾亦從影片敘述的故事主題中，探索現實生活的相關啟示。影片《小婦人》雖然改編自1868年創作的小說，但其向觀眾傳遞和表達的主題思想均能在當下生活中得到有效反饋。導演及創作團隊通過將自身對生活的體驗與理解融入影片創作過程，高度概括和藝術化地總結了對人生價值的思考。總之，該片通過構建完善的敘事框架，融入基于現代生活的精神思辨，生動傳遞了“超越自我”的價值內涵，實現了對現實生活的精神反思與價值傳遞。

參考文獻：

[1]周建華.好萊塢明星與文學電影改編的互動——以伊麗莎白·泰勒和《小婦人》為例[ J ].重慶科技學院學報：社會科學版，2015（05）：82-84.

[2]朱玉霜.論奧爾科特《小婦人》女性價值主張表達的路徑實現[ J ].湖北民族學院學報：哲學社會科學版，2017（01）：122-125.

[3]唐明琪.壓抑、反抗、突破——從《冰雪奇緣》生態女性主義訴求看電影媒介的現代主義[ J ].電影評介，2017（13）：104-106.

[4]常江，李思雪.勞拉·穆爾維：流媒體技術使文化民主成為可能——女性主義電影理論的當代面向[ J ].新聞界，2018（08）：4-9.

[5]馬卓.符號學視域下美國女性電影的表意策略[ J ].電影文學，2019（07）：69-70.

[6]王藝璇.不負愛與夢想，小身軀也有大能量——談影片《小婦人》中女性形象的塑造[ J ].世界文化，2020（09）：19-21.

【作者簡介】 張則欣，女，河北保定人，河北美術學院基礎教學部講師;

白會娟，女，河北石家莊人，河北美術學院基礎教學部副教授。

【基金項目】 本文系河北省高等學校英語教學改革立項項目“藝術類高校大學英語教學策略研究”（編號：2014YYJG280）成果。