動作片退潮，無奈的事實

本報特約記者　呂克

由動作影星杰森·斯坦森領銜主演，著名導演蓋·里奇執導的動作片《人之怒》于7日和10日分別在美國和中國上映，但票房和口碑并不算高，近年來同類型影片表現大多不溫不火，動作片在全世界的退潮已經是無奈事實。

“只能算合格的商業片”

作為一部標準的動作片，《人之怒》延續導演里奇和主演斯坦森擅長的“硬漢”風格，講述男主角失去兒子后，為找到真兇，臥底負責押送現鈔的保安公司，挖出劫匪和幕后老大的故事。該片在北美地區上映后獲得810萬美元本土票房，目前全球票房2570萬，總體上不及今年另一部小成本動作片《小人物》。

口碑上，《人之怒》的爛番茄新鮮度為66%，Metacritic網站的57分也只能算是中規中矩。《綜藝》肯定“這是部（應該）在影院里感受的影片，自信展現專業、高效的殺傷力”，《衛報》贊揚“蓋·里奇展現出精心編排和處理暴力的技巧，算是強有力的B級片”，而《好萊塢報道者》則認為《人之怒》的混亂“拖累斯坦森的慢熱表現，這導致觀眾對劇情的邏輯有所懷疑”。影片登陸中國院線后，首日票房剛過1000萬人民幣，也不如《懸崖之上》和《掃黑·決戰》兩部國產商業片亮眼。

相比好萊塢在科幻片領域的“一家獨大”，動作片這一古老的類型其實在各國影壇均有不同表現，算是能和好萊塢在風格上有所區別的“保留曲目”。放眼歐亞，不僅華語影壇有最具影響力的“功夫片/武俠片”，日本有基于本國歷史和尚武文化的“劍戟片”，東南亞那些用泰拳、散打令人眼前一亮的作品也值得關注。而在電影產業成熟的歐洲，動作片也是最主要的傳統類型之一，論商業化程度和娛樂性并不輸好萊塢。

事實上，《人之怒》就是翻拍自法國2004年的動作片《運鈔車》，同樣是男主臥底保安公司反殺的劇情。法國版雖然沒有好萊塢那般火爆，但干脆利落的動作戲背后更有一分冷靜的理性和對社會的反思——小孩敢朝運鈔車扔石頭、劫匪都是半大小子。以呂克·貝松為代表的法國商業電影導演和他的“ 歐羅巴”公司，也一度在全球動作片市場占有不小份額，曾成功推出連姆·尼森主演的《颶風營救》系列和《暴力十三街區》等創新的“跑酷動作片”，以及《尼基塔》《超體》等女性動作片。

有新意的屈指可數

就好比同一個“龍門客棧”，中國電影人從《龍門客棧》拍到《新龍門客棧》再到《龍門飛甲》，各國動作片多年來也一直在發展和創新：日本的劍戟片從《宮本武藏》《用心棒》和《座頭市物語》等在上世紀中期就在國際影壇打響名氣，但到上世紀90年代之后隨著泡沫經濟破滅和大映公司等片廠破產而陷入消沉，近年來又隨著新式動作片有所回潮，像《浪客劍心》就與“二次元”融合后再度煥發青春。

同樣，泰國動作片也是靠這些年托尼·賈的《拳霸》系列打出了一片天地，類似的還有印尼動作明星伊科·烏艾斯的《突襲》系列，都是拳拳到肉的硬派格斗，更能跨越語言和文化的障礙走向國際市場。

不過總體來說，各國動作片份額在重CG 特效的科幻片、奇幻片當道的背景下漸漸式微，尤其是這些年超級英雄片的興起，老派動作明星那些拳腳功夫已經難以滿足觀眾，其成本也被壓縮，每年能夠拍出新意的動作片屈指可數。“終結者”施瓦辛格、“蘭博”史泰龍、“猛龍過江”諾里斯、“回旋飛腿”尚格云頓、“殺人如麻”龍格爾以及“潛龍勿用”史蒂文·西格爾等一眾打星都不復當年風采和票房號召力，也找不到年輕一代動作明星接班，只能在《敢死隊》系列抱團上陣，算是挽回一把動作片榮光。

“女性動作片”反響不佳

十多年前香港武指集體跳槽好萊塢，曾引發一次短暫的“功夫”熱潮，基努·里維斯就因《黑客帝國》與中國功夫結緣，之后又遇見同樣熱衷動作片的導演大衛·雷奇，這幾年倒是拍出叫好又叫座的《疾速追殺》系列，可他現在也是57歲的大叔了。

而法國隨著“歐羅巴”公司的經營不善瀕臨破產，《安娜》的票房不佳，近些年也沒有拿得出手的動作片問世。所謂“女性動作片”的概念并沒有獲得足夠市場反響——新版《霹靂嬌娃》口碑票房都不理想，新版《古墓麗影》也沒有獲得足夠好評，年輕一代觀眾對動作片的熱情遠不如超級英雄片。▲