金代三彩枕

周云祥

枕是人們生活中不可或缺的用具，具有一定的質地、形狀。現代枕大部分是棉做的，講究舒適、美觀，夏天則有所謂的竹枕。考古發現的陶瓷枕有其獨特的發展史。由于棉花宋代始傳入內地，此前我國沒有棉織的布，自然難以發現棉做的枕。

考古發現最早的枕是信陽長臺關戰國楚墓竹枕。枕兩端用木質圓角方框做成，兩框用兩根平行的木棍打眼相連，方框內側下削成弧形凹臺，以便12根竹片與方框外側平齊，竹片通過自身兩端及中部的小孔穿繩捆束在小棍上。長60.4厘米，寬16.8厘米，高13.3厘米。這樣的枕能收到意想不到的納涼效果（圖1）。

漢代出現了石制的枕。2009年在安陽曹操墓中發現了一件枕形石，正面平，中部磨成脖子形狀的凹陷，背面刻有“魏武王常所用慰項石”。石長24.6厘米，寬17.3厘米，厚8.4厘米，大小與高度非常適合墊在脖子下邊，有枕的功能是無疑的，但也有可能是曹操用來治風疾的（圖2）。

制瓷業出現之后，枕的用料擴展到瓷。目前考古發現的最早瓷枕是595年安陽隋張盛墓出土的盈寸素面瓷枕。唐代以后，由于三彩器的發明，這種硬度適中、溫度變化不大的材料迅速被用來制作陶枕，如鞏義芝田M90出土一件三彩枕，瓷枕反而相對較少（圖3）。

宋金以來，瓷業大發展，裝飾手法增多，從對胎體的雕刻剔劃，到對釉下墨彩的自由揮灑，瓷枕產品蔚然成風。這個時候，仍有少量的三彩枕問世，其中一種長方形的三彩枕在意境方面尤勝前枕，鄭州山海硨磲博物館就收藏了一件這樣的三彩枕。

三彩枕

三彩枕為磚紅胎，瘦長方體，俯視中部外弧，頂面略凹，前低后高，周墻內收，底面平，前墻左下角有一排氣孔。頂面、周墻施黃、綠、黃白三釉，頂面滿施，周墻施釉不及底，底面露胎。頂面先用紅褐彩雙線勾畫長方形界框，再以框的一邊為底，紅褐彩三條連弧線為邊繪成如意頭形開光，三線間填黃、綠釉。界框內以紅褐彩單線勾畫葉、花瓣的輪廓與脈，葉填綠釉，花瓣填黃釉，界框內以黃白釉為地，界框外以綠釉為地。開光內所繪似為折枝薔薇，其間還有兩只上下翻飛的綠釉蝴蝶，開光外的左、右兩角繪忍冬紋。前墻大部以綠釉為地，紅褐色雙線填黃釉為界框，框內繪兩瓣的蓮花三朵，瓣間有七顆蓮子，蓮瓣、蓮子填黃白釉。后墻所繪大致相同，唯瓣間為七朵小蓮花。兩側墻所繪亦同，綠釉為地，黃白界框內為四瓣的蓮花及蓮子。枕長46.4厘米，寬18.7厘米，高11.5厘米（圖4）。

同類三彩枕

與鄭州山海硨磲博物館三彩枕相類的長方形三彩枕考古上也發現不少，這里舉幾例以表達它們的風格共性。

標本1：河北博物院藏。長方形，頂面略凹，前低后高，周墻略內收，前墻略弧，底平，前墻右側有一排氣孔。頂面施黃、綠、褐、白四釉，褐色雙線界框，中部為如意頭形開光，從葉看為折枝牡丹，開光外左、右角上繪忍冬紋，外界框內各繪三個蓮瓣，瓣間繪四朵小蓮花。周墻施黃釉不及底。長28.4厘米，寬13厘米，高9.8厘米（圖5）。

標本2：河南中博股份有限公司M12出土。長方體，頂面凹，前低后高，周墻略收，前墻呈弧面，左下方有一排氣孔，其他三墻為平面，平底。通體施化妝土，僅頂面與周墻面的上緣施黃、綠釉。雙凹弦紋作界框，中部繪兩折枝薔薇，薔薇間為一“忍”字，兩側的界框內各繪兩個蓮瓣，瓣間繪三朵小蓮花。長29厘米，寬13.2厘米，高8.8厘米（圖6）。

標本3：新安縣古村M1出土。長方形，頂面凹，中部略束，周墻內收，平底。從簡報提供的照片看，頂面及周墻上緣施三彩，中部界框內有菱形開光，內繪牡丹花、葉（簡報稱為荷葉荷花），開光外四角有小花，再外的界框內繪忍冬紋 。長25厘米，寬10厘米，高11厘米（圖7）。

標本4：葉縣文集遺址H487出土。長方體，頂面凹，前低后高，周墻略收，前墻呈弧面，左、右上方各有一排氣孔，平底。除底外，通體施紅、黃、綠、淡綠、白等釉。頂面一單線長方形界框，中部三條連弧線構成如意頭形開光，三線間填白、綠釉，開光內以淡綠釉為地，繪蓮葉、蓮花、三葉草、水禽等，白釉蓮花分居兩邊，瓣尖為褐紅釉，表示粉紅的蓮花，綠釉蓮葉聚集中部，舒展向外，蓮葉間騰起一只展翅的水禽，白頭白尾，頭頂為三葉草。開光左、右上角以黃釉為地，繪淡綠釉忍冬紋，兩外界框內以黃釉為地，繪相同的白釉蓮花、綠釉蓮葉、三葉草、開小白花的水草。正面白釉界框內以綠釉為地，繪七個蓮瓣，蓮瓣淡綠釉，白釉為緣，蓮瓣間繪七朵黃釉小蓮花。后墻白釉界框內中部為菱形開光，內以黃釉為地，繪白釉蓮花、綠釉蓮葉，其間有綠釉三葉草，開光外四角為淡綠釉。兩側墻界框內均為傾斜的抹角長方形開光，內以白釉為地，繪折枝薔薇，葉綠釉，花黃釉。長52.5厘米，寬21厘米，高14.5厘米（圖8）。

標本5：濟源勛掌村鎮安寺出土（河南博物院藏）。長方體，頂面略凹，前低后高，周墻微收，前墻呈弧面，左、右兩端各有一排氣孔，平底。除底外，通體施黃、綠、淡綠、白、紅、黑等釉。頂面單線界框內，中部兩條連弧線構成菱形開光，兩線間填白釉，開光內繪高士聽琴圖：中部為兩位高士，坐于黃釉毯上，毯緣飾黑點紋，皆著綠衣，右者撫琴，身后立黃衣侍者，左者聽琴，身后立綠衣侍者，兩人前邊有荷塘、三葉草、假山，后邊似為紅色欄桿的庭院，空余地方多填紅花綠葉，似為折枝薔薇。菱形開光外各有兩個圓形開光，以淡綠釉為地，各繪一童子，皆紅肚兜、綠裙、黑鞋，左上角童子站立，肩扛一傘，左下角童子蹲姿，左手舉一黃衣玩偶，右上角童子站立，肩扛荷葉，右下角童子臀著地，左腿伸開，肩扛荷葉。長方形界框內空余處以黃釉為地，繪淡綠釉忍冬紋。前墻白釉界框內，有一抵框菱形開光，以黃釉為地，繪兩綠釉荷葉、一朵白釉蓮花、三株三葉草。開光外四角填淡綠釉。后墻白釉界框內亦為抵框菱形開光，開光內以黃釉為地，繪兩綠釉蓮葉、兩朵白釉紅尖蓮花、三株綠釉三葉草，開光外四角填淡綠釉。兩側墻界框內均有黃釉為地的開光，繪折枝薔薇。長63.2厘米，寬25厘米，高17.5厘米（圖9）。

標本6：濟源勛掌村鎮安寺出土（河南博物院藏）。器形大致同前，頂面凹陷較深，前墻內弧較大，后墻有一排氣孔。除底和周墻下部外，通體施淡綠、綠、黃、白、紅、黑等釉。頂面白釉界框內，中部以淡綠釉為地，繪紅色欄桿和綠柳。柳枝極長，柳下繪三個男童。左童光頭，著綠衣黃褲，坐于地上，左手提黃鑼，右手執紅槌，上身左傾欲擊。中童頭頂一撮黑發，著黑衣、白褲、黑鞋，吹笛跳躍。右童頭頂黑發，著綠衣、白褲、黑鞋，坐于黑色繡墩上，右手提黃衣木偶，身體前趨。欄桿內所繪似為綠色水塘和草葉。兩側界框內以黃釉為地，繪綠葉白花薔薇。周墻繪畫相同，皆在白釉界框內以淡綠釉為地，繪蓮瓣與黃釉小花。長48.8厘米，寬18厘米，高11厘米（圖10）。

標本7：河北張弘略墓出土。長方形，中部呈束腰狀，兩側墻為正方形。頂面界框內用褐釉繪菱形紋，底面界框內以褐釉繪織錦紋，前、后墻界框內用褐釉繪水波紋，兩側墻以褐釉各繪一折枝石榴。長48厘米，寬12.1厘米，高12.1厘米（圖11）。

結 語

1.三彩枕年代

對于本文介紹的這類長方體三彩枕，過去由于考古資料匱乏，認識不足，一度被認作是宋三彩，本文所舉河南博物院所藏兩件枕在其官網上仍被認作是宋三彩枕。實際上，根據我國瓷枕的演變規律，此類體形較長的三彩枕有其獨特的發展軌跡，金代開始發跡，金末才發展成體長、彩粉的形體，試從引舉的例子證之。

標本1，河北博物院的李秀珍、張慧徑直稱此枕為金三彩花卉枕，雖然對花卉的描述不準確，但年代恐是博物館的鑒定意見。標本2，出此枕的M12另出兩枚正隆元寶，則此枕年代不能早于1158年。標本3，出此枕的墓葬為方形壁畫墓，雖然廖子中先生將墓葬定在北宋中期神宗哲宗時期，但此墓西壁有四扇格扇磚雕（圖12），從其風格來看，應為金代，即便將這種風格的格扇放在宋末，標本3也到不了北宋中期。從器形來看，標本3還帶有宋代銀錠枕的遺風，但枕的裝飾方法完全不同，將其定在金初是可行的。以上三枕有共同的特點，即枕較短，長度不超過29厘米，寬13厘米左右，高10厘米左右，屬于小型枕。枕面布局也有共同點，即中間為橫長方形界框，兩側各有一個縱長方形小界框，三彩僅施枕面及周墻的上部。標本4出土于葉縣文集遺址的H487，此坑出土有金代典型器紅彩碗、黑彩盆（圖13）。紅彩碗、紅彩盤在金代墓葬中有較多發現，如山西侯馬1196年董海墓出土的紅彩盤、侯馬牛村古城約1212年M29出土的紅彩碗，這類紅彩器一般為金代晚期器物，文集發現的紅彩碗系學習山西技藝，時代可能再晚一些，因此標本4的年代也應該是金代晚期。標本5、標本6同出于濟源勛掌村，器物風格與標本4大體相同，應為同時代產品。這三件枕同鄭州山海硨磲博物館藏枕一樣，長度都在50厘米左右，寬20厘米左右，高12厘米左右，屬于大型枕。枕面中部一般有菱形或如意頭形開光，兩側為縱長方形界框，周墻施釉接近底部，釉色較多，一般有黃、白、綠、淡綠、紅、黑等。標本7為河北滿城張弘略墓出土，墓葬下葬于1296年，系江西吉州窯產品，其風格與金晚期三彩枕明顯不同。

2.三彩工藝

金代除了長方形三彩枕，還有一種綠釉豆形枕，從廣義來說，也在三彩之例。這種枕綠釉顏色較深，與宋綠釉枕不同，它是用尖狀硬物在半干的枕面上刻畫花卉或書寫文字，然后罩綠釉燒制而成（圖14）。

長方形三彩枕采用的技藝顯然較此復雜，同樣是在半干胎上用尖物刻畫出人物、花卉的輪廓，然后在輪廓內填各色釉（即填彩），在輪廓外填釉為地。由于精工細作，幾乎不見有釉溢出輪廓的現象。其實這種技法在本文所舉芝田唐三彩枕上已經見到，只不過唐枕還有大水漫灌的現象，釉也只有黃、綠、白三種，而金三彩枕釉則多達七種，使得枕面或清雅或富華，色彩繽紛，有粉彩的味道。

（責任編輯：朱慧敏）