上海　流動盛宴

入門的過道可以對望廚房。靠墻的低柜上擺著倪有魚的雕塑作品，背后是張如怡的木板混合媒介作品《透明的夜-1》，廚房里掛的是耿旖旎的布面油畫作品《凳子》。

餐廳和客廳連在一塊，可以望到主臥的一隅。餐廳的墻面上除了掛有黃奎和張慧的作品，最大的一幅來自倪有魚的《畫院碑》，布面綜合材料，女主人還收有另一張同系列的反色版本。

熟悉陳媛（Cissy）的人都知道她特別愛搬家，平均一年搬一次，迄今住過不下20個房子。最近，她剛從同小區的一套房子換到了另一套，帶著她滿滿當當的藝術品收藏。曾在跨國集團從事市場營銷工作的她，笑說自己熱衷于嘗試不同的事物，搬冢可以趁機斷舍離，但唯獨對當代藝術保持著長情。

Cissy看房的一個重要標準就是墻面夠不夠掛畫，一個家她通常會放上三四十件作品，通常第一次上門，她就能想象出這個家掛上畫后的模樣。這回搬的新家有160平方米，她第一眼看到客廳最大的墻面時，就想好了要掛上丁乙那件158×225cm尺幅的作品。客廳是雅致的大地色系，主位畫定了以后，她思忖著要配一些溫暖明亮的畫作，接著便選了胡子的一件肖像水粉作品，畫的是她的藝術導師、藝術家Francesco Clement。Cissvg歡將藝術品混搭，超大尺寸的挨著異常輕巧的，力量感的對比女性化的，東方的揉雜一些西式的。在靠近餐廳的長條墻面上，她挑了倪有魚的彩色大幅畫《畫院碑》，上面有趣地標注了文藝復興時期藝術大師生和死的日期。旁邊是黃奎和張慧的兩件小的布面油畫。“每換一個家，我都會考慮空間、墻面的色彩及其組合，同時在腦海里自動撿索自己的藏品，”Cissy解釋說，“讓這些年來的收藏可以輪流上墻，好比在家策展。”

Gissy早年在法國留學讀商科，先生是從事石油行業的法國工程師。婚后，她跟著先生一直在法國、韓國、馬來西亞等不同國家工作。Cissy開始涉足藝術品收藏是兒子出生的2007年，那時出于裝飾家的需要，藝術圈的朋友就帶著她去香格納畫廊。她收藏的第一件作品是張恩利的，迄今收藏十余載也有了上百件藏品，以年輕藝術家的作品居多。“這20年來，中國的當代藝術迎來了百舸爭流的蓬勃發展，”Cissy說道，“作為個體能夠有幸貼近這段歷史，并與年輕的藝術家一起穿行和成長，我覺得這本身就非常有意義。”她通過畫廊和藝博會來了解藝術家，認真研究之后做決定往往很快，當然首要的還是看作品本身是否能打動她。在去年的西岸藝博會和ART021上，她一口氣訂了10件作品，直到今天收到一件好作品時依然會興奮不已。

和收有作品的藝術家相熟以后，她有時也會去拜訪他們的工作室。家里有不少張如怡、倪有魚的小雕塑，阿童木擺件是陳或凡還在做試驗的小作品。“當你欣賞一個藝術家時，你就會想更多地了解他的工作方式、性格、發展動向。”Cissy說，“有了更直觀的了解后，你對收藏的作品感情也會更深。”如今，Cissy的一雙兒女分別是13歲和10歲，他們的房間從來不曾被特意布置成兒童房，長久以來同樣掛有作品，藝術的萌芽一早就被播種下。“兩人小時候也會嘀咕家里怎么像座博物館，”Cissy回憶道，“到今天，孩子對藝術品很有自己的主意，我也會征求他倆的意見。”Cissy建議初入者不妨在每年生日時給自己挑一件藝術品，或者買一件作品送給孩子，多去美術館和博物館，藝術眼光也會無形中得以滋養。

為了和藝術品相匹配，Gissy一手包辦了家里的陳列和家具，風格是摩登當代、中西結合。對于家具，她喜歡以當代的手法來運用傳統元素，結合色彩、材質和功能，因此家中通常都是定制家具。上一個家是綠色基調，她配了一水兒的淺綠色家具。這回，她為客廳和主臥各自定制了一個仿古風格的黑漆描金柜子。三年前，她有了自己的室內設計工作室，迄今接手了二三十個案例。對于“喜新厭舊”的她來說，從事藝術相關的設計是滿足自己創造性的另一種可能。

也許是因為長期在國外工作和生活，Cissy從不認同“只有買來的房子才是家”的論調，她更在意的是住在里面的人和藝術氛圍。在她看來，每一次搬家就是多一點人生體驗的機會。“所有和藝術相關的事物都已經融入我的生活方式，我的朋友圈、社交圈都跟藝術相關。”Cissy說道，“Lart estmavie，藝術在的地方就是我的家。”

1.書桌左側擺放著丁乙的作品，阿童木擺件是陳彧凡的習作。墻面中間掛的是歐陽春的《調色盤》，布面油畫，右邊是袁遠的作品《無題》，布面油畫。

2.掛有丁乙大幅作品《十示》的客廳一隅，邊幾上的雕塑來自張如怡，躺椅來自女主人的設計工作室出品。

3.主臥靠床的墻面掛著倪有魚的作品《千里江山》，布面綜合材料。陽臺上的架上油畫是來自喻紅的作品《水》，布面丙烯。仿古風格的黑漆描金柜子是女主人定制的。

兒子臥室的床頭墻面上掛著袁遠的早期作品《地鐵》，布面油畫。