騎摩托的哪吒酷嗎

韓浩月

《新神榜：哪吒重生》票房超過了4億元，這部春節檔公映時被《唐人街探案3》、《你好，李煥英》打壓的電影，在春節檔后有了更大一些的票房釋放空間。

《哪吒重生》很容易被當成當年票房50億元《哪吒之魔童降世》的續作或者兄弟版本，但在看完之后會發現，雖然兩部電影均聲稱改編自《封神榜》，但顯然《哪吒重生》在改編的尺度上要大許多它竟然讓哪吒騎上了摩托。

哪吒的風火輪，難道不比摩托快嗎。《哪吒重生》的設置，并非考慮哪吒專用交通工具的快慢問題，它試圖通過這一令人訝異的設定，把哪吒與當代年輕人的距離拉得近一些，再近一些，年輕觀眾發現了電影在這方面的努力，繼而也看到，電影在貼近年輕人方面，貼得有些過頭了。

《哪吒重生》的導演趙霽，數度提到想到哪吒他就會想到朋克文化。作為一種起源于1970年代的次文化，朋克精神在今天的確還很酷，只是對于新世紀的年輕人來說，朋克文化已經是大哥哥大姐姐甚至是叔叔阿姨那一代人的時尚了，至于還要將《哪吒重生》細分為賽博朋克或蒸汽朋克，年輕人更不太關心，他們似乎更喜歡《魔童降世》里那個搞怪、暗黑、說著“我命由我不由天”的少年哪吒。

《哪吒重生》里的哪吒，已經是青年哪吒。青年哪吒的視野要寬得多了，內心想的也多了，于是導演試圖呈現給觀眾的也多了，或許正是這種“多”，讓觀眾眼花繚亂：它是一部集合了包括《變形金鋼》在內諸多好萊塢動漫片特點于一身的電影，看著爽，但也確實有點勞神。

《哪吒重生》的看點在于那些顯得花里胡哨的外在，同時，這些外在也影響了影片內在的表達。如果剝離掉那些精心制作的特效，會發現《哪吒重生》在青年性格的塑造與表達上，還是比較清新的：哪吒在“鬧海”三千年之后來到科幻感十足的東海市，他已經徹底遺忘了前生，在惡勢力的逼迫下，他不得不拿回“神力”，保衛家園，為底層人民說話這個邏輯對于當下年輕人來說是成立的，也能夠引起共鳴，因為它剔除了古老故事當中類似“剔骨還父”這種慘烈的情節與價值觀，融入了更多與平等、公正有關的現代意識。

“三千年”這一時間距離的設置，足以改變哪吒。就像我們這一代代讀者與觀眾，在新世紀再去欣賞哪吒故事的時候，早已不滿足只看到被《封神榜》這部古典小說所定義的哪吒。哪吒需要被“解放”，如何“解放”哪吒，成為擺在影視創作者面前的一個難題，這個難題被《魔童降世》的導演餃子成功解決了，當然，《哪吒重生》的導演趙霽也沒有失敗，只是他的解決方案，偏小眾了一些，缺乏大眾更多的支持，也在情理當中。

《哪吒重生》帶來的改編經驗是，不要過于注重表達哪吒是不是“酷”這個問題。哪吒最早的原型，原本就不是“酷”的，他的反抗，源于對外部環境壓力的不滿，還有對追尋與發現自我的渴望。雖然腳踏風火輪、手拿乾坤圈，但他的根本目的不是為了耍酷，而是為了爭取自由這需要后來的改編者，認真去思考，準確地表達。