競技類明星真人秀節目主持人角色轉換特色探析

摘要：觀眾需求的不斷變化對主持人提出了更高要求，主持人的角色需要實現從單一的“節目主持人”到“全媒體人”的轉換。近年來，競技類明星真人秀節目在不斷調整節目形態、認清自身發展定位之后，紛紛采用主持人角色轉換的辦法提高節目的收視率和影響力。本文采用內容分析的方法，研究《聲臨其境》和《我是歌手》這兩檔成功的競技類明星真人秀節目中主持人的角色扮演和角色轉換，探索這類節目主持人角色轉換的優勢以及存在的問題，并提出相應的改進策略，旨在提升主持人的專業素養和實現個人能力的全方位發展。

關鍵詞：競技類明星真人秀節目;角色轉換;主持人

中圖分類號：G222.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-00-02

競技類明星真人秀節目是綜藝節目的一種，是專門表現嘉賓技能并具有競賽性質的綜藝節目。嘉賓同臺競技，表演之后由專家評委點評，最終由觀眾投票評選出優勝者。較為成功的競技類明星真人秀節目有配音類競技節目《聲臨其境》和歌唱類競技節目《我是歌手》，此類節目有別于其他綜藝節目，形式上體現出較強的創新性，對觀眾來說頗有新意，對參賽的演員來說也是突破。節目有意識地忽略了嘉賓的長相與成就，重點突出嘉賓的聲音，可以讓觀眾最大化地感受聲音的魅力。

角色轉換是指在節目中，主持人要根據不同場景的需要不斷轉換角色。競技類明星真人秀節目主持人角色轉換是指立足于“競技”這一特點，主持人在完成主持工作的同時，還要承擔“參賽者”這一角色。例如，在《我是歌手》中，節目組直接選用參賽歌手作為節目的主持人，參賽歌手需要在演唱完自己需要表演的歌曲之后及時將自己的角色轉變為主持人;在《聲臨其境》的舞臺上，主持人王凱有時也需要配合嘉賓進行相應的表演，這就要求他從主持人的角色轉變為配音演員。縱觀近年來興起的競技類明星真人秀節目，大多節目中的主持人都具有多重屬性，扮演著復合型角色。

1 競技類明星真人秀節目主持人角色轉換的優勢

新媒體環境下，成功抓住受眾注意力成為當下各大競技類節目的首要任務。競技類明星真人秀節目作為競技類節目的一個分支，不僅對節目形式創新提出了新的要求，還為節目主持人這一角色設置了更高標準。在競技類明星真人秀節目中，主持人除了扮演節目形象代言人這一核心角色外，本身還是參加節目展示自己技能的“競技者”角色，這要求主持人協調好兩者的關系，以推動節目的發展。

1.1 明星角色提高節目收視率

明星擔任主持人的最大亮點就在于其可以憑借自身的光環效應與魅力，與受眾展開高效互動。組織者的親和力反映在正確的態度和與觀眾的溝通上[1]，明星在拉動節目收視率的同時，增強了節目的品牌影響力，在節目前期宣傳時也可以作為節目的一個宣傳亮點。

《我是歌手》之所以從開播到現在收視率一直居高不下，是因為它牢牢吸引了受眾的注意力。每期節目邀請的都是在音樂方面頗有成就的歌手，節目中明星的角色由競技歌手轉換為主持人也為該欄目增添了不少收視率。作為大家熟知的歌手，其知名度本身就是一個收視看點，況且又是首次跨界到主持圈，更是從視聽上給節目增加了亮點。《聲臨其境》的主持人王凱，曾是中央電視臺主持人，同時也是一名配音演員。作為主持人，他有豐富的資歷;而作為一名配音演員，他參與配音的影視作品已有千部（集）、廣告數百部、小說演播十幾部。雙重身份以及豐富的工作經驗讓他能夠游刃有余地主持好《聲臨其境》這檔節目。

明星自身的光環可以為節目帶來一定的流量，競技類明星真人秀節目牢牢抓住“競技類”“明星”這兩個關鍵詞，基于這些原則選擇主持人，不但符合節目的整體定位，而且可以借助這些明星帶來的流量提升大眾對節目的關注度。

1.2 角色的專業性增強內容權威性

全媒體時代，節目細分化趨勢日益鮮明，各個節目所針對的受眾不同，這要求各個節目要有其自身特色，這對節目主持人也提出了更高的要求。競技類明星真人秀節目不僅要求主持人有駕馭舞臺的能力，還要求其熟練掌握各位競技嘉賓所擁有的技能，只有這樣才能保證競技類節目的專業性與權威性。

《我是歌手》節目主持人的主要任務是介紹歌曲以及歌手，這看似十分簡單。然而，《我是歌手》的賽制不同于一般的綜藝節目，除了個別幾期節目外，大多數時候歌手的演唱歌曲都是保密的，主持人在拿到主持內容的時候錄制即將開始，準備時間極短，加大了主持人這一角色的任務難度。但這對于本身就是歌手，舞臺經驗豐富的競技嘉賓來說，這并非難以完成的任務。例如，《我是歌手》第一季的主持人胡海泉，出道較早的他舞臺經驗十分豐富，作為歌手專業能力也比較扎實，站在舞臺上介紹歌曲可謂是游刃有余。他干凈利落、輕松大方的主持風格有效緩解了競技類節目本身的緊張感，許多網友在觀看節目后紛紛稱贊海泉“沉穩、不做作，兼備音樂的專業性”，與節目本身十分匹配。

無論從受眾角度還是節目自身出發，這兩檔節目在選擇主持人時都經過了慎重考慮。主持人雖然不是科班出身，但其技能的專業性無疑為節目增加了看點。

1.3 角色身份的多面性增強節目觀賞性

“角色扮演是一種將人暫時置身于他人位置，并盡可能再現其語言、動作和神情，這是為了人們對他人與自身社會角色有更好的了解，從而對自己有更清晰的自我認知。”[2]競技類明星真人秀節目的定位著重點在于“競技”，節目本身具有的強烈的競爭色彩能夠引起觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力，觀眾想要知道最后誰獲得了冠軍。在好奇心的驅使下，觀眾對節目產生熱情，會關注節目的進程。這要求作為節目主持人的選手不僅要具備競技本領，而且要擁有較強的語言組織與表達能力。

作為原創節目，《聲臨其境》具有一定的創新性，它區別于以往的綜藝節目，專注于對聲音的展現，注重配音與臺詞的功力。作為競技節目，它有一定的競爭性，每期節目最后都會由現場的300名觀眾評選出本場最喜愛的聲音，最終由每期觀眾最喜愛的聲音嘉賓參加聲音大賽，評選出聲音冠軍。但節目的競爭性并不是十分強烈，節目組有意淡化了節目的競爭色彩，使嘉賓表現得更加自然，節目的氛圍輕松愉悅，觀眾也感到比較舒適。每期節目播出時，主持人王凱都會對節目的定位進行介紹，這種重復節目定位的做法有助于加深觀眾對節目的理解，有利于《聲臨其境》節目的品牌經營。主持人王凱有時也會客串配音，使這一節目更加豐富多彩。

這種節目與主持人個人雙贏的模式不僅為節目收視率提供了保障，而且為主持人自身形象塑造打開了多樣化的道路，這一共贏的模式值得其他節目借鑒和參考。

2 競技類明星真人秀節目主持人角色轉換的劣勢

盡管競技類明星真人秀節目主持人在角色轉換的過程中給觀眾帶來了驚喜，角色的多樣化也給主持界注入了更多的可能性，但不可否認的是，這個轉換的背后依舊存著一系列問題。因此，針對競技類明星真人秀節目主持人在角色轉換中的不足提出相應的建議也是很有必要的。幫助主持人改善角色轉換中的不足，不僅能實現主持人自身的全面發展，而且有助于節目的發展，可以影響更多的受眾。

2.1 角色本身沖突導致節目有失公平

作為競技類節目，競技類明星真人秀節目要遵循的首要原則就是保證競賽公平公正。不同節目的節目設置及要求有所不同，熟知節目的具體設置及要求是相關人員開展工作，實現角色轉換的關鍵[3]。

在《我是歌手》的舞臺上，有觀眾指出，歌手擔任主持人的角色會導致歌手自身用嗓過度。在抽取參演順序時，如果兼任主持人角色的歌手抽到的順序相對靠后，那么其在演唱之前必須進行大量的主持工作，這可能會影響演唱的發揮。同時，參賽歌手作為節目主持人雖是節目的一大創新，但也遭到了觀眾對于比賽公平性的質疑。在主持節目時，歌手會因為主持角色的需要增加與現場觀眾的互動，可能會使觀眾在投票環節攜帶一定的私人情緒。

作為競技類節目，在選擇使參賽選手承擔主持人職責時，應當完善節目的競爭機制，確保節目的各個環節都盡可能地在公平公正的情境下展開，不能添加過多的個人主觀因素，這樣才能保證最后的結果讓觀眾心服口服。

2.2 角色轉換過快造成觀眾適應延時

任何一檔節目都是以受眾需求為節目導向的，節目要求主持人不斷進行角色轉換就是希望給觀眾提供多樣化的體驗。但有時主持人這一角色的代入感太強，會導致觀眾在心理上一時無法隨著主持人角色的變化而變化。例如，《聲臨其境》有一期節目邀請了由唐國強、張鐵林、陳建斌和寧靜這4位重量級嘉賓組成的“王炸組合”出場，節目一開始，王凱演繹了《變形金剛》中的擎天柱以拋磚引玉，聲音一出就震懾住了現場的觀眾。作為配音演員的王凱表現十分優秀，在低調炫技之后他開始了主持的工作，而此時有些觀眾還沉浸在一開始的震撼中，一時間很難將注意力放在其主持人角色上，造成在節目進行的過程中，一些觀眾反應不及時，對主持人多種角色的轉變產生混亂。

這就要求節目在各個環節中應盡可能地保證主持人角色轉換過程中有足夠的時間調整，讓主持人自身以及節目的觀眾都可以較好地適應主持人角色的轉變。

2.3 主持非專業化導致角色職責缺失

許多非專業的主持人并沒有接受專業的普通話水平測試，普通話水平參差不齊。雖然帶有地方特色的語言或者港臺腔能成為他們自身的一大特色，但有時吐字發音的不規范會導致觀眾無法明白主持人想表達的意思，出現這種情況顯然是主持人的失敗。

例如，《我是歌手》第3季的主持人古巨基始終念不好“洗護合一立白新升級”這幾個字，有時前后顛倒，有時混亂難以成句[4]。雖然說觀眾對待他們不會像專業的主持人一樣嚴苛，但表述清楚是主持人這一角色的最低要求。這些非專業的主持人雖然在自己原本的行業內扮演著重要的角色，但這并不意味著他們在扮演主持人這一角色時可以達到主持人的要求。有的主持人缺乏必備的語言表達能力、鏡頭適應能力、舞臺控制能力，有的主持人只是根據編導提供的節目臺本進行主持，在主持的過程中完全按照臺本的流程進行，缺乏隨機應變能力，顯得生硬刻板。這樣的角色轉換，即便在短時間內會因其自身的名人效應受到關注，但當受眾的新鮮感褪去，其存在的主持問題就會重新受到質疑。

主持的過程中，主持人可能遇到的情況不可預測，這就要求主持人提高專業素養，以確保節目的整體質量。

3 競技類明星真人秀節目主持人角色轉換的改進策略

3.1 明確區分扮演的不同角色

競技類明星真人秀節目之所以能在眾多綜藝節目中脫穎而出，很大程度上是因為“去主持人化”的節目形式給觀眾帶來了新意。節目主持人在注重創新的基礎上也應當準確把握各個角色的身份，使角色與角色的轉換有明顯的區分。全媒體時代，觀眾審美需求多元化發展，對電視節目形態也提出了更高的要求。作為節目的核心角色，節目主持人進行角色轉換不僅是為了滿足受眾的多樣化需要，也是出于媒介環境對主持人這一角色提出的轉型升級要求。這不僅需要主持人加強對角色扮演的認識和深入理解，履行播音員主持人的職責[5]，而且需要競技類明星真人秀節目為主持人在節目中的角色轉換營造良好的環境，可以使他們廣泛汲取不同角色的養分，充分發揮跨領域的優勢，更好地為受眾服務。

3.2 增強角色的專業性

隨著人們收看節目的方式發生變化，電視節目也要相應地進行創新與調整。在受眾逐漸細分的大趨勢下，競技類明星真人秀節目要保持自身特色，保證內容的專業性，主持此類節目的主持人也應具備與節目要求一致的專業水平。在主持節目的過程中，主持人不僅要熟悉節目的流程，更要對臺下觀眾的想法有一個大概的把握，這樣才能在主持節目時舉重若輕，體現自身的特點與優勢。總之，競技類明星真人秀節目主持人需要將專業知識與主持風格相結合，突出此類節目主持人角色的特殊性，在此過程中形成獨特的節目風格[6]。

3.3 提升主持人的媒介素養

競技類明星真人秀節目選擇該領域有一定造詣的人士主持，有助于形成節目特色，迎合受眾的不同需求，加強節目的傳播效果。競技類節目的主持人既要具備“說”的能力，也要具備“聽”的能力，要根據現場嘉賓的表現適時作出反應。在一檔節目中，主持人必須具備一定的臨場應變和即興發揮能力，在角色轉換的過程中掌握更多主持人的知識與必備技能，這樣才能使整個節目生動活潑。

四、結語

對主持人行業規范的探討是值得持續關注的話題。競技類明星真人秀節目在我國的發展時間并不算長，節目本身也在不斷改進和完善，而作為其中的關鍵角色，主持人應當隨著節目的更新不斷對自己提出新的要求。在角色扮演和角色轉換的過程中要更加自然，從而串起整個節目的主線，推動節目進程。

參考文獻：

[1] 王嫻嫻.論節目主持人的親和力[J].傳媒論壇，2020，3（24）：69，71

[2] 莫雷諾.群體心理治療初論[M].中國電力出版社，1957：87.

[3] 李文琦.電視臺新聞主播和欄目主持人的角色轉換[J].傳播力研究，2018，2（33）：113.

[4] 付海戀.電視節目中的明星跨界主持效應[J].青年記者，2018（17）：68-69.

[5] 周樺.播音員主持人的倫理道德探究[J].新聞研究導刊，2020，11（23）：114-115.

[6] 楊皓詞.跨界對傳統的沖擊——淺析跨界主持人的定位[J].大眾文藝，2016（23）：166.

作者簡介：陳哲（1996—），女，安徽廣德人，碩士在讀，研究方向：新聞傳播、文藝傳媒。