試論音協(xié)對中青年創(chuàng)作人員的培訓與管理

[摘 要]隨著我國老齡化時代的到來，市音樂家協(xié)會會員的老齡化問題也凸顯出來。無論是中國音樂家協(xié)會還是天津市音樂家協(xié)會都十分重視中青年會員的健康成長，但是經(jīng)過多年的努力，中青年會員的成才接班還不能令人滿意。特別在音樂創(chuàng)作方面，老一輩作者雖然樂于當人梯，幫助中青年，但一些中青年會員樂于追求時尚潮流，雖表面上謙虛，但實際上與老一輩作者形成了代溝。因此對音協(xié)中青年創(chuàng)作會員的培訓管理很重要，本文特談對音協(xié)會員中的中青年創(chuàng)作人員的培訓管理要抓緊抓好。

[關(guān)鍵詞]音協(xié)工作;中青年會員;培訓管理

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）09-0196-03

[收稿日期]2021-01-14

[作者簡介]宋茂斌（1971— ），男，天津市音樂家協(xié)會秘書長，副研究館員。（天津 300000）

一、中青年創(chuàng)作會員的培訓已成共識

天津市音樂家協(xié)會是天津市文聯(lián)各個協(xié)會中一個特別能戰(zhàn)斗的團隊，在黨中央有重大中心工作宣傳任務(wù)時，音協(xié)能迅速派出“小快靈”的演出團隊到各個基層去宣傳黨的精神，能迅速組織創(chuàng)作演唱音樂作品實現(xiàn)迅速傳播。特別是音協(xié)會員中的詞曲作者，更是十分活躍十分給力，在全國“五個一工程”音樂類的選拔中，天津市音協(xié)都交出了滿意的答卷，取得了連續(xù)十幾屆獲獎的好成績。在2020年抗擊新冠疫情戰(zhàn)斗中，天津音協(xié)創(chuàng)作會員更是積極響應(yīng)，一時間上百首致敬英雄，為武漢加油的音樂作品迅速登上各大網(wǎng)絡(luò)平臺，形成了熱烈的氣氛和反響。由于音協(xié)創(chuàng)作群體的重要和活躍，筆者在音協(xié)工作中對創(chuàng)作群體付出的精力也多于其他群體。筆者發(fā)現(xiàn)，音協(xié)所有創(chuàng)作成績的取得，老一輩創(chuàng)作人員功不可沒。“關(guān)鍵時刻依靠老年作者”已經(jīng)是歷任音協(xié)秘書長一致的默契。比如，市音協(xié)在組織面向全國的“第十三屆全國運動會”會歌和“天津市運動會”會歌征集中，獲得組委會批準的作品，其詞曲作者一個是70歲，一個近80歲。市音協(xié)在接到市委宣傳部硬任務(wù)，要求創(chuàng)作《廉潔自律準則歌》時，不得不指定兩位年近七旬的詞作者創(chuàng)作。但是，對中青年創(chuàng)作會員的培訓管理無論在中國音協(xié)，還是在天津市文聯(lián)、音協(xié)都已成為共識。習近平總書記十分重視青年工作，他說過，“青年最富有朝氣、最富有夢想。”“中華民族偉大復興終將在廣大青年的接力奮斗中變?yōu)楝F(xiàn)實。”“青年一代的理想信念、精神狀態(tài)、綜合素質(zhì)，是一個國家發(fā)展活力的重要體現(xiàn)，也是一個國家核心競爭力的重要因素。”中國音協(xié)近些年來已經(jīng)組織了多輪專門針對青年詞曲作者的專題培訓班，要求參與培訓的作者年齡不得大于40歲。市音協(xié)在2020年進行了一次換屆，按照上級精神，除音協(xié)主席、秘書長以外，所有的理事年齡確定在55歲左右，這些都是扶植中青年會員的硬手段，這樣就把我市音樂創(chuàng)作的中堅力量和最能出作品的一批老年詞曲作者排除在外了，但培養(yǎng)中青年音樂創(chuàng)作人才不僅是共識，還是我們必須盡快完成的硬任務(wù)。

二、從全國音樂創(chuàng)作的動向找準天津音樂創(chuàng)作的定位

在全國范圍內(nèi)，近幾年能流行且能公認的好歌越來越少了。最近風靡全國有一首歌是《可可托海的牧羊人》，但從這個歌往前追溯，被全國老百姓一致喜愛的歌曲《荷塘月色》《呼倫貝爾大草原》《套馬桿》《五星紅旗》等已經(jīng)是十幾年前的事了，《不忘初心》的誕生也已經(jīng)是6年前了。而近些年來，雖然每年出現(xiàn)的音樂作品呈幾何級的增長，但能被百姓認可，能被歷史留住的作品卻難得一見。被音樂理論界認為的“口水歌”卻不斷見諸于網(wǎng)絡(luò)、電視。這些歌曲，老百姓記不住，更流傳不開，屬于“一過性”作品。筆者分析其產(chǎn)生的原因，一是網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，助長了音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了求多求快的現(xiàn)象，許多音樂創(chuàng)作人員的創(chuàng)作

可以不經(jīng)審查、不經(jīng)檢驗、不經(jīng)評判地就能自主輕易地發(fā)到網(wǎng)上。這些創(chuàng)作的頻繁出現(xiàn)致使其他音樂作者也傳染上了“跟風病”“急躁病”。二是因為網(wǎng)絡(luò)過于發(fā)達，導致許多過去專門從事音樂傳播的文化公司紛紛退出歷史舞臺，這些公司從其出現(xiàn)到終結(jié)的幾十年里，專門出重金打造歌手，打造歌曲，在歌曲創(chuàng)作、編曲到錄音各個環(huán)節(jié)都不惜重金，追求最高質(zhì)量，他們也確實為社會貢獻出許多好歌，他們的倒閉也是多年來未有好歌出現(xiàn)的一個原因。三是隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達，出現(xiàn)“最大的作者群，最小的讀者群”的現(xiàn)象，尤其是音樂創(chuàng)作，很多新人、青年人誤以為它是“得來全不費工夫”“雕蟲小技”創(chuàng)作登載輕而易舉，流傳碰運氣而每天大量創(chuàng)作、刊登，致使粗糙的作品屢見不鮮。四是隨著由方文山作詞、周杰倫作曲和演唱的一批《青花瓷》《菊花臺》《千里之外》等“半文言”的作品出現(xiàn)，驚動了音樂界，使得一些創(chuàng)作者認為“半文言”是時髦，是方向，卻因為功夫不到“畫虎不成反類犬”，最終使自己迷失了方向，自己也不知道創(chuàng)作應(yīng)該是什么樣子了。以上四種原因或說四種現(xiàn)象，在音樂創(chuàng)作隊伍中的新人、年輕人出現(xiàn)最多。特別是在抗擊疫情大量的作品中，內(nèi)容雷同、語言雷同、求多求快的作品也占一大部分。值得慶幸的是，在這樣的音樂創(chuàng)作形勢下，許多老一輩作者還能保持對自己負責、對作品負責的“不急躁”態(tài)度，他們在每創(chuàng)作一個作品時，能巧妙地選擇角度、對詞句能精雕細琢，能反復修改后再發(fā)到網(wǎng)上。所以可以這樣說，雖然全國上下對中青年創(chuàng)作的培訓培養(yǎng)和使用已經(jīng)成為共識和緊迫的任務(wù)，但老一輩作者在一段時間內(nèi)仍然是音樂創(chuàng)作的“頂梁柱”。老一輩作者每網(wǎng)傳一首作品后，讓新人、青年人立刻“悶口”“不敢妄動”的情況也會經(jīng)常出現(xiàn)。為此，在仍然依靠老一輩作者、發(fā)揮老一輩作者影響帶動作用的前提下，加緊對中青年音樂創(chuàng)作人員的教導、培訓、培養(yǎng)和使用，特別是督促中青年作者“走正路，出人才”是當前市音協(xié)對音樂創(chuàng)作工作的定位。

三、加強中青年創(chuàng)作會員的培訓管理

如何加強對中青年創(chuàng)作會員的督導培訓培養(yǎng)和管理？筆者認為應(yīng)該從以下幾個方面著手。

（一）消除代溝。年輕不是原罪，也不是“底子薄”“經(jīng)驗少”“不成熟”的代名詞。全國“詞頭”喬羽在創(chuàng)作《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》《人說山西好風光》時，才二十多歲，直到老年時，他的作品《說聊齋》《難忘今宵》仍然是精品;聶耳、冼星海在創(chuàng)作振聾發(fā)聵的一大批經(jīng)典歌曲時，也就是二三十歲;王莘在創(chuàng)作《歌唱祖國》時，也是個年輕人。這里面，“態(tài)度決定一切”，只要端正創(chuàng)作態(tài)度，找準創(chuàng)作方向，克服焦躁情緒，加強學習，樹立對作品負責、對自己負責、對人民負責的思想，年輕人完全可以超越老一輩人。解決這個問題，筆者認為應(yīng)該請老一輩作者誨人不倦，積極關(guān)注關(guān)心年輕人的成長，敢于發(fā)言，激發(fā)青年人的創(chuàng)作熱情，教導青年人樹立正確的創(chuàng)作觀，把青年人“扶上馬、送一程”，最好是采取一幫一的方式，發(fā)揮老一輩作者的傳幫帶作用，彌合兩代人情感和創(chuàng)作意識上的代溝。同時，可在青年作者中發(fā)起“我與優(yōu)秀一起前行”的行動，讓青年作者崇拜優(yōu)秀，敬畏優(yōu)秀，追趕優(yōu)秀，盡快地成材接班，與優(yōu)秀為伍。

（二）端正態(tài)度。態(tài)度不端正，是當今中青年作者較為普遍的現(xiàn)象，但找到病根容易，治療病癥很難。比如我市有一位年輕作者，本是寫詩的，在寫詩中的語言晦澀、思維跳動大、不押韻已經(jīng)成為習慣，他的很多作品被其他人認為“是詩，不是歌詞”，但由于他的作品也被一些曲作者譜了曲，甚至帶伴奏和演唱的完整作品登在了網(wǎng)上，他就對老作者的屢次教誨不以為然，自認為他的創(chuàng)作才是正路，他的創(chuàng)作是一條新路，很難自我修正。這樣的現(xiàn)象不止一人，很多中青年新人寫詞寫曲很是粗糙，但一旦達到了網(wǎng)傳的目的他們就沾沾自喜，就目中無人，就照本宣科。當然，個人創(chuàng)作是自由的，他們的弊病雖然被老一輩多次指出，但依然我行我素，別人誰也沒有辦法。對于這個問題，筆者認為解決的方法是要找到真正好作品的范例，請老作者告訴青年人，一時發(fā)表或經(jīng)常發(fā)表都不算成功，只有端正創(chuàng)作態(tài)度，把作品寫成入人耳、入人心的精品才是唯一的成才之路。

（三）找準方法。中華人民共和國成立以來，曾有無數(shù)好歌流傳在百姓之間，記錄在國家經(jīng)典曲目中。這些好歌雖然各有各的風格，各有可學習可借鑒之處，但其真理只有一個，方法只有一個，就是歌詞語言明白、精煉，易于譜曲、易于傳唱，易于成為好歌;歌曲優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡潔、流暢。脫離了這個標準，你就是再創(chuàng)新，再獨樹一幟，再自以為是，再有人譜曲、演唱或是點贊，全國老百姓也是

不會買賬的。為解決這個問題，筆者想到的辦法是，積極

開展培訓，請有成就的老一輩作者講課。不是講空話、不是講感受，不是講故事，更不是大而無當，而是講音樂創(chuàng)作的方法。筆者的具體方法為：動員老一輩作者講課，講課前需拿出教案或教材，審查課件，凡是大而無當?shù)闹v課內(nèi)容均不安排課程。

（四）管理好微信群。市音協(xié)創(chuàng)作圈子有兩個微信群，筆者每次建群的初衷都是傳播正能量，易于網(wǎng)上聯(lián)絡(luò)、溝通、合作，但每個微信群建立后的沒幾天就走了樣子。其原因是有些創(chuàng)作水平不高，對自己不負責、對他人不負責的群成員在群里濫發(fā)作品、濫發(fā)圖片、濫發(fā)有關(guān)自己的信息。別人不好意思阻止他，甚至有些人出于禮貌地點贊，使得這些人愈發(fā)不可收拾，每天占據(jù)著大量的群空間，筆者讓群傳播正能量的初衷難以實現(xiàn)。很多有意見的老作者只好不說話、不點贊、不進群。在經(jīng)濟學上有一個詞語叫“劣幣驅(qū)逐良幣”，在物理學和熱學上有個詞語叫“減熵”，其實說的正是這種現(xiàn)象。這種現(xiàn)象不止音協(xié)創(chuàng)作群有，全國無數(shù)微信群都存在這種“劣幣驅(qū)逐良幣”的煩惱。作為音協(xié)工作人員，筆者每次建群都對微信群給予很多希望，但也不能不面對建立一個微信群，微信群就走樣的現(xiàn)實，而不得不再辟一個群，以達到“踢”走“劣幣”的目的。但沒過多久“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象依然泛濫。筆者認為此現(xiàn)象必須解決，解決這個問題的具體辦法是，在盡量不影響團結(jié)、不影響情緒的前提下經(jīng)常“減熵”。所謂減熵，有個定義是：在獨立的群體中，如果不實行某些外力，這個群體會很快變得無序和混亂。筆者認為，要管理好音協(xié)的微信群，適時的外力是必要的。

（五）采風研討。為使中青年作者多多接觸老一輩作者，積極向老一輩作者學習，多多安排采風和研討活動是一個捷徑。記得每次開研討會的時候，許多有成就有威望的老一輩作者都大膽發(fā)言，踴躍發(fā)言，坐在后面一排的青年作者都洗耳恭聽，認真品味老作者的每一句話，他們認為這是向優(yōu)秀學習的極好機會，像這樣的機會應(yīng)該多多給予年輕人。我們還要利用各種場合多給老年人與青年人接觸的機會，但要防止出現(xiàn)老年人自視清高，自命不凡，阻擋青年人、壓制青年人、數(shù)落青年人，和青年人爭風吃醋、爭名奪利的現(xiàn)象。筆者覺得，在管好微信群，遵守疫情防控要求的前提下，可以想方設(shè)法多給青年人安排參與采風研討的機會。

（六）精準施策。在市音協(xié)年輕的音樂創(chuàng)作隊伍中，也是參差不齊的，有的悟性高一些，有的虛心學習的愿望強一些，有的基礎(chǔ)好一些，有的投入度關(guān)注度多一些，相反有的就差一些或更差一些，他們中還有的是有組織有單位的，有的屬“新文藝群體”。對于青年這個群體，不能為了求團結(jié)求和諧就眉毛胡子一把抓，不能偏心偏愛，我們要精準施策，選好對象，對表現(xiàn)好的青年人，要積極組織“專家會診”，“找好醫(yī)生，開好藥方”。筆者草擬的辦法是：不貪多求濫，不拔苗助長，每年指定一位老作者傳幫帶兩位青年作者，讓他們確立師生關(guān)系，老師像對學生每天布置作業(yè)那樣對學生的成長明察秋毫。對青年人取得的進步，要積極鼓勵，多多宣傳，讓青年人才盡早上路。再有，近年來我市各個區(qū)文化館聘任了一批音樂學院作曲系畢業(yè)的青年人，他們是音協(xié)會員或準會員，但他們的行政關(guān)系屬于各區(qū)文化部門，他們有創(chuàng)作激情和創(chuàng)作能力，但進到文化館之后，往往陷于大量群眾文化組織工作而難以兼顧創(chuàng)作工作。我們可以與市文旅局或群眾藝術(shù)館積極聯(lián)絡(luò)，建議他們關(guān)心音樂創(chuàng)作人才的使用和培養(yǎng)。我們還可以聯(lián)合市文旅局、市群眾藝術(shù)館開展面向青年創(chuàng)作人才的歌曲征集、創(chuàng)作培訓、作品研討等工作。

結(jié) 語

天津市音樂家協(xié)會有著特別能戰(zhàn)斗的優(yōu)良傳統(tǒng)，音樂創(chuàng)作群體又是一個非常活躍的群體，但這個群體中青黃不接的情況是現(xiàn)實的，是必須面對的，要想讓音協(xié)中的中青年創(chuàng)作群體能迅速成才接班，需要適當施加些外力。筆者作為市音協(xié)工作人員，決心為了全市音樂事業(yè)的繁榮發(fā)展，為了鞏固建設(shè)好音樂創(chuàng)作人才梯隊，不辱使命，爭先作為，打好打牢全市音樂創(chuàng)作的人才基礎(chǔ)，眼下最緊迫的工作是：對音協(xié)會員中的中青年創(chuàng)作人員的培訓管理要抓緊抓好。

（責任編輯：劉露心）