幾件館藏泥菩薩造像的保護修復

王永樂

摘 要：內蒙古博物院院藏幾件泥菩薩像發生嚴重病變，急需保護修復。我們對其進行前期調查并制定了修復方案，隨后對這批文物進行保護修復，修復方案科學合理，完全遵循各項文物保護原則，修復后文物安全穩定，達到了良好的修復效果。

關鍵詞：泥塑;保護修復

0 前言

泥塑文物是我國物質文化遺產的重要組成部分，其一般保藏于石窟或者古代建筑之中。基于制作工藝和材質的不同，泥塑類文物品類多樣。由于環境因素，我國北方地區留存下豐富的泥塑文物①。內蒙古地區由于氣候干燥，利于泥塑類文物的保存，有著較多的泥塑文物資源。內蒙古博物院發現一批院藏泥塑文物發生了嚴重病變，隨即組織文物保護工作人員對其進行了前期調查、修復方案制定、方案論證等程序，找出了合理的修復技術路線，隨后按照既定方案對其實施了保護修復。

1 前期調查

1.1 保存環境

內蒙古博物院位于內蒙古呼和浩特市，呼和浩特市屬典型的蒙古高原大陸性氣候，四季氣候變化明顯，年溫差、日溫差均較大。春季干燥多風，冷暖變化劇烈;夏季短暫、炎熱、少雨;秋季降溫迅速，常有霜凍;冬季漫長、嚴寒、少雪。年平均氣溫僅4攝氏度左右，最冷月氣溫-12.7～-16.1攝氏度，最熱月平均氣溫17～22.9攝氏度。平均年溫度差為34.4～35.7攝氏度，平均日溫度差為13.5～13.7攝氏度;極端最高氣溫為38.5攝氏度，最低氣溫為-41.5攝氏度。

泥菩薩像保藏于內蒙古博物院的文物庫房。內蒙古博物院有10個恒溫恒濕庫房，遺憾的是泥菩薩像所在的文物庫房不在其列，故其周圍環境受室外環境影響較大。根據我們之前的監測數據，未受實時監控的文物庫房的溫度變化較大，相對濕度的變化范圍也未能達到小于5%的要求。并且在未對文物庫房進行升級改造之前其存在漏水、密封不嚴等情況，并且出現過鼠、蟲和其他微生物，很可能致使一些脆弱文物發生病變。

1.2 病害調查

泥菩薩像現存病害有：彩繪表面污染，主要為泥漬、水漬、鹽漬和灰塵等;顏料層粉化、脫落;貼金層脫落;泥塑胎體嚴重酥堿;胎體殘缺、斷裂、微生物病害等。最嚴重的病害為泥塑胎體酥堿，進而引發顏料層和貼金層發生一系列病變，致使部分泥塑顏料層內容已經無法辨識。

1.3 制作工藝

這批泥塑為實心，背面平整，厚1～3厘米，長約10厘米，寬約5厘米。泥塑胎體為泥質，未見沙、白灰等添加物，為了增加泥塑的韌性，防止其開裂，在制作時往泥土里面添加了棉花，胎體之上有一層細泥層，細泥層之上不見白灰層（也可能是病變嚴重不易發現），可能直接在細泥層之上作畫，顏料層之上某些部位有貼金。

1.4 病變機理分析

針對以上病害，結合制作工藝對其病害形成機理做一簡要推測。這批泥塑的胎體為泥質，在制作時里面添加了加筋材料—棉花。在泥塑的損壞原因中，濕度變化是產生泥塑酥堿的主要因素，泥塑本體的制作材料（泥土、加筋材料、礦物顏料等）對濕度均較為敏感，在濕度較高時，泥塑中的膠結材料和加筋材料等有機物容易滋生微生物，微生物會使這些有機物發生分解，使得泥塑強度降低，分解過程中會產生氣體，進一步使泥塑膨脹、疏松，從而產生酥堿。而庫房中的溫度變化也是泥塑病害的誘因，溫濕度變化會導致泥塑中的可溶巖溶解、結晶，這個過程多次發生后就會使泥塑胎體酥堿、膨脹、疏松成粉末狀（圖1、圖2），文物原有型制基本消失。由于庫房未改造前環境惡劣，我們懷疑文物內部也很可能發生過水的凍融作用，其進一步加劇了泥塑胎體的酥堿①。

2 泥菩薩像的保護修復

依據《中華人民共和國文物保護法》（2002年10月28日）和《中華人民共和國文物保護法實施條例》（2003年5月13日通過）等相關法律法規以及各項文物保護修復原則，我們對這批泥塑做出了合理的修復方案并進行了論證。目前針對泥塑文物已經有比較豐富的保護技術經驗。李最雄先生在他的《絲綢之路石窟壁畫彩塑保護》一書中系統全面地介紹了絲綢之路沿線的壁畫彩塑類文物保護狀況，論述了該類文物的材質工藝、穩定性、保存環境、病害研究、保護修復等內容②，給從事相關文物保護修復工作提供了重要支撐。

2.1 清理及清洗

對于泥塑表面的污染物我們選擇了比較安全的機械剔除法（圖3），即用竹簽慢慢剔除，不好剔除的部位也可用棉簽蘸取2A溶液（酒精與水混合液）進行浸潤，待其軟化后再進行剔除，這樣做的目的是盡可能在剔除時不傷害顏料層。清理完成之后繼續使用棉簽蘸取2A溶液對部分污漬（如水漬和鹽漬）進行清洗，清洗時要用棉簽在文物表面滾動，切忌來回擦拭對文物造成破壞。

2.2 金箔回貼

發生病變后的泥塑文物僅有極少量的金箔殘留，我們須對其進行回貼。因為考慮到文物之前可能遭受過微生物病害，因此在選擇膠粘劑時我們放棄了一些傳統的動物膠和植物膠，因為如明膠、皮膠、桃膠等膠粘接性能不穩定，且較易滋生微生物，進而再次對文物造成破壞。我們選用了5%的AC33水溶液對脫落的金箔進行了回貼處理，具體操作是用細毛筆和鑷子將金箔粘貼到原來的位置。

2.3 加固

由于文物保存現狀極差，文物本體已經部分或者全部酥堿，失去了機械支撐，無法用手拿起，必須對其進行加固。加固從正面和背面分兩步進行，我們先要使其整體機械強度增加，需要對其胎體進行滲透加固（圖4）。因此我們選擇先從背面進行滲透加固，待其固化并具有一定機械強度之后再對其正面（顏料層）進行加固。選擇先從背面加固還有一個原因，正面有顏料層和細泥層，質地相對致密，加固材料不能較好地滲透，并且多次滲透加固也會對顏料層造成一定負面影響。而背面胎體較為粗糙且疏松，膠粘劑能夠快速滲透，亦能選用較高濃度膠粘劑對其加固。

從背面滲透加固時需要先將泥塑文物進行翻轉，使其背面朝上，選用質地較軟的硫酸紙覆蓋在顏料層，然后放置一塊與文物相同大小的棉花，再在其上放置一塊紙板，然后拿起文物包裝盒，一只手托住盒子底部，一只手輕輕壓在紙板上，然后翻轉180度，泥塑將背面朝上放置于紙板上。隨后我們用毛筆蘸取濃度為5%的AC33溶液對其背面進行多次滲透加固，由于背面胎體極其疏松，AC33溶液滲透速度較快，在加固時需要控制膠的用量，防止膠料過多直接滲透到顏料層，并且施膠時要保證涂抹均勻。背面加固完畢，待其完全干燥后即可對其顏料層進行加固，這時可用手拿起泥塑緩慢翻轉180度使其顏料層朝上，選用2%的AC33水溶液對其進行加固。加固時用毛筆摘取膠料后緩慢接觸顏料層，待膠粘劑緩慢滲透，此過程要避免毛筆來回滑動對顏料層進行涂抹，因為顏料層極其脆弱，此類操作會使其遭受破壞。

2.4 粘接

完成上述修復工作之后，須對斷裂部位進行粘接，部分斷裂泥塑的斷面已經遭到破壞，加之其質地為泥土，無法用膠粘劑對其直接進行粘接，所以針對此類泥塑文物我們選用20%AC33水溶液和黏土調制成糊狀作為膠粘劑，用配制好的泥漿涂抹于粘接面（兩面均需施膠）（圖5），然后拼對（圖6），并對其施加一點外力，保持約12小時，待膠料完全干燥后即可粘接牢固，然后對其粘接處進行作色處理，可以做到近看可識別、遠看文物整體協調美觀的效果。

3 結語

各類材質文物的修復方法都具有一定共性，通過近幾年的研究及經驗總結，每種質地的文物都有了一套科學有效的修復方法。但是具體到每件文物，其制作工藝、材質類別、病變類型和發展的程度、保存環境等都具有特殊性，因此要對某件文物制定修復方案需要具體情況具體分析。在修復該批文物之前對保護技術路線進行了細致探討，結合文獻資料，最終確立的保護修復方法科學合理，所選修復材料較為安全，且具有可逆性。通過修復有效遏制了文物病害的進一步發展，提高了其力學強度，使得這批文物得以長久保存。