一籃一碗一竹竿，一枝一葉總關情

摘要：魯迅小說具有深刻的思想性和獨特的藝術性，為中國現代文學殿堂塑造了許多寓意深刻又栩栩如生的典型人物形象。魯迅在刻畫人物時用語精妙，言簡意豐，給讀者留下豐富的想象空間。在描寫臨終前的祥林嫂時，魯迅精選角度，變換語序，簡筆勾勒，使得祥林嫂的形象豐滿又洗煉，鮮明又深刻，具有動人心魄的藝術力量。

關鍵詞：人物描寫;語序變換;鏡頭語言

魯迅的小說如一座蘊藏豐富的礦山，讓學者取之不盡，用之不竭。魯迅文章深刻的立意、鮮明的形象、獨特的構思、精煉的語言等都堪稱中國現當代文學的典范。筆者試從《祝福》中祥林嫂臨終前的飾物描寫切入，賞析魯迅高妙的語言藝術，以期窺豹于一斑。現將該段描寫摘錄于下。

她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的;一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。

綜觀各類文章，賞析這段文字中的“碗”和“竹竿” 的較多，而對文中的“籃”大多未提及，大家筆下無閑筆，一枝一葉總關情，從這段文字來看，“籃”似乎僅是一個裝碗的器物，但我們稍加留心會發現這個籃子在后文也出現過，“大約是得到祥林嫂好運的消息之后的又過了兩個新年，她竟又站在四叔家的堂前了，桌上放著一個荸薺式的圓籃，檐下一個小鋪蓋”。在這段敘述中，魯迅將祥林嫂的隨身物件“籃”“ 鋪蓋”置后，且在前面加上較長的定語，給帶來讀者一種特別的閱讀感受： “籃”“ 鋪蓋”占的位置似乎比祥林嫂還要突出，還要重要，在“荸薺式的”“圓”的定語當中，我們也能感受到“籃”的精致小巧，這應當是祥林嫂還算拿得出手的物件了，這和她兩次到魯四老爺家都是“扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心”的打扮有異曲同工之妙，這身不變的打扮顯得整潔而樸素，但從中我們可以體會到她貧苦艱難的生活，要進入主雇魯四老爺家做傭人，這應該是祥林嫂唯一的“高配”服裝。魯迅未對臨終前祥林嫂手中的“籃”展開描寫，祥林嫂依然提著那竹籃（或許陳舊了，破損了），但卻被魯四老爺趕出來成了乞丐，在“變”與“不變”的強烈對比中，讀者自會去思索造成祥林嫂變化的根源——有生活的不幸，更有封建禮教和封建迷信的毒害。

現代漢語的語序一般比較固定，“有時為了表達的需要，也可以在不改變基本意思的情況下，變通一下詞語的順序，來增強語言的修辭效果”。“內中一個破碗，空的;一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了”。魯迅在刻畫成為乞丐的祥林嫂時，就特意做了變通詞語順序的藝術處理。

“內中一個破碗，空的”的常式語序應該是“內中一個空的破碗”，形容詞性的“空的”，應該置于數量詞之后，我們還可生發一問，同樣是倒置，那魯迅為何不將同是形容詞的“破”置后，寫成“內中一個空碗，破的”？魯迅將“空的”后置，顯然要突出特別的表達需求，“破的”表明作為乞丐的祥林嫂連一個像樣的行乞的碗都沒有，可謂窮到極致，也表明了祥林嫂行乞的時間已經很長，“空的”則突出表明了她在魯鎮沒有得到一點點施舍，在魯鎮一眾男女眼中，祥林嫂不過是“那眼珠間或一輪”的“活物”，而非人。魯迅這里雖寫碗的“空”，實則宕開一筆，寫出魯鎮眾生的冷漠與麻木。一個“空”字，也成了祥林嫂一生悲劇命運的真實而形象的寫照，她所有的掙扎都是虛空，所有希望全部落空，她的生命在魯鎮人眼中心里也終將不過是不留絲毫痕跡的“空”。

“一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂”，竹竿比她更長，襯托出祥林嫂佝僂的身體愈加瘦弱矮小，“下端開了裂”是竹竿的特征，這個句子語義上與“一手拄著一支比她更長的下端開了裂的竹竿”完全一樣，那魯迅為何將“下端開了裂”置后？和上一句一樣，讀者也容易解讀出祥林嫂成為乞丐的時間已經很久，她在魯鎮蹣跚著，踉蹌著，一支竹竿撐著她身體的重量，以致竹竿“下端開了裂”，但細讀慢品會發現魯迅賦予了這句話更深的意義：祥林嫂早已被趕出魯四老爺家，天寒地凍，缺衣少食，是什么支撐著她在魯鎮活到了現在？結合上下文可知，支撐她的活下來的還有久存于心的關于“靈魂有無”和 “地獄有無”的困擾，看見讀過書的“我”回到魯鎮，便急迫地走向“我”詢問，她“沒有精采的眼睛”也“忽然發光”，此時的祥林嫂已無活著的希望，只求無死后的困惑，但“我”的一句“說不清”讓祥林嫂人生的最后一問也沒了答案，也可以說她心中支撐著她活到現在的“竹竿”已被“我”抽掉，祥林嫂手中那“下端開了裂”的竹竿再也無法承受她身體，祝福雪夜，祥林嫂的死也便成了必然，可以說“下端開了裂”的竹竿是祥林嫂內心微薄希望的隱喻，也為祥林嫂之死埋下了伏筆。

一個籃子，讓我們強烈地感知到祥林嫂成為乞丐前后生活的艱辛和困苦;一個破碗，讓我們深刻體會到祥林嫂臨死前還飽嘗這世間蝕入骨髓的冷漠與麻木;一支開裂的竹竿，讓我們真切的體味到祝福雪夜離世時的祥林嫂內心還滿是恐懼與凄楚。

魯迅先生善于運用鏡頭語言，隨著描寫語言的緩緩流動，鏡頭也漸次推進，描寫讓文章極富畫面感，作者仿佛用文字帶著讀者細細打量著生命最后時刻的祥林嫂，由頭發到臉頰再到眼睛，由竹籃到破碗再到竹竿，當鏡頭鎖定在“空的”和“下端開了裂”時，畫面靜止了，至此，“我”包括每一個讀者的心已被巨大的震驚和濃重的悲涼攫住。

魯迅將語序倒置，看似反常，實則體現了其匠心獨運。正如朱光潛所說“咬文嚼字，在表面上象只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和情感”。因為這種咬定文字不放松的精神，魯迅作品的語言才如此具有張力，如此耐人尋味。

魯迅是中國現代文學巨匠，他的作品把深刻的思想內容和高超的藝術形式完美結合，具有十分厚重的思想價值與超凡的審美價值，他的小說語言凝練含蓄，言簡意豐，因為簡約反而豐富，因為簡約更顯深刻，因為簡約臻于完美。

作者簡介：賀樹軍（1974— ），男，四川省成都市石室天府中學高級教師，主研方向為文本解讀。