說(shuō)說(shuō)書(shū)畫(huà)印鑒藏中的學(xué)力
——以史料和印章為例

□ 韓天衡

《參政帖》北宋·米芾圖中鈐有“儀周珍藏”“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”等鑒藏名印

對(duì)于書(shū)畫(huà)鑒藏而言，除了要求藏家具有財(cái)力、眼力、魄力、毅力、預(yù)判力外，還需要學(xué)力。書(shū)畫(huà)印鑒藏中的學(xué)力，泛指對(duì)鑒定綜合知識(shí)的掌握能力，比如對(duì)線條、筆墨、史料、紙張（絹、帛）、印章（泥）等的認(rèn)識(shí)。線條是鑒定一幅書(shū)畫(huà)作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。除此之外，墨色（顏料）、鑒藏印、題款、印泥的氧化等因素對(duì)判斷作品真?zhèn)我灿休o助作用。例如顏料，清康熙時(shí)期的花青色像初秋的晴空，藍(lán)得清透，如果看到這個(gè)顏色基本就可斷定此作所屬年代。這些都是我們平時(shí)鑒別能注意到的因素。本文著重從史料和印章方面說(shuō)說(shuō)鑒藏中的學(xué)力問(wèn)題。

首先說(shuō)史料。宮廷著錄文獻(xiàn)《石渠寶笈》及續(xù)編、三編，民間著錄如《平生壯觀》《鐵網(wǎng)珊瑚》《清河書(shū)畫(huà)舫》等，以及近當(dāng)代精審的書(shū)畫(huà)、印譜、雜件等書(shū)籍，都是鑒定書(shū)畫(huà)必備的史料。對(duì)史料的把握是必需的，但也不能全信。比如，1986年我在安徽買(mǎi)了兩方黃牧甫的印章，有人說(shuō)這兩方印的落款日期是他去世后的。但我一看風(fēng)格、用刀、邊款、文字，甚至印材年代都真，于是果斷買(mǎi)下。后經(jīng)再三考證，確定黃牧甫的去世年份從1908年改為1909年。如果只相信資料，那我就撿不到這個(gè)“漏”了。收藏書(shū)畫(huà)的朋友總是去比對(duì)書(shū)畫(huà)集或印譜，包括文物出版社出版的《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》。其中，鄧石如、趙之謙的個(gè)別印記就有訛誤。記得20多年前，在拍賣(mài)會(huì)上見(jiàn)到一副趙之謙的對(duì)聯(lián)，但學(xué)生告訴我作品中的印章比《印鑒》里小了一圈。我卻堅(jiān)持把對(duì)聯(lián)拍來(lái)。收到作品后我取出《印鑒》比照，發(fā)現(xiàn)書(shū)中確實(shí)比對(duì)聯(lián)上大了一圈，我又取出趙氏原鈐的舊譜才知是《印鑒》拍照復(fù)原時(shí)把圖片放大了。

再看印章。民國(guó)之前的書(shū)畫(huà)作品中，作者和鑒藏印對(duì)鑒定作品真?zhèn)畏浅Ｖ匾駠?guó)之后的鑒定意義就不大了。因?yàn)檎障嘈g(shù)傳到中國(guó)后，印章可拍照制成鋅版、銅版后用印泥打在作品上，印章是真的，畫(huà)卻是可偽的。

另外，用印章進(jìn)行書(shū)畫(huà)鑒別也要講科學(xué)、知遞變。如吳昌碩34歲刻過(guò)一方兩面印，一面是“昌碩之印”，一面是“昌碩”。他這方印用到54歲，是我比勘了幾千張作品得出的結(jié)論。這時(shí)印章四角磨損，印面呈饅頭狀，鈐蓋模糊，于是他向下稍許磨掉一層后又重新挖剔。所以，這兩方重新挖剔過(guò)的印章面目跟之前大有不同，并一直用到82歲。之后，他讓王個(gè)簃臨摹了兩方。所以，吳氏82歲以后的印章是王個(gè)簃臨摹的。這方印章經(jīng)歷了三個(gè)版本，面目都大不同。可見(jiàn)，印章對(duì)書(shū)畫(huà)真?zhèn)蔚淖糇C是很重要的。