圖說小楷技法（二十三）

□ 劉小晴

第二章 小楷的結構

結構，古稱結字，又謂間架結構，是點畫與點畫之間的搭配方式。結構不能脫離文字自身內部構成的規律，且受勻稱、和諧、協調、重心等因素制約。特別是楷書，體勢端莊，筆畫的長短、縮伸、開合、大小、疏密、肥瘦、闊窄、高低雖無一定形態，卻有一定尺度。

研究楷書結構，必須以用筆為基礎，積其點畫，乃成其字。即將基本點畫中的側、勒、努、、策、掠、啄、磔組成一個有血有肉、有筋有骨、氣脈貫通、神情融洽的空間單位，進而構成一個富有生命力的形體。王虛舟《論書剩語》中說：“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈八者備而后可以為人。”可見，楷書的結構美猶如一個人的形體美，每個字中點畫位置安排得是否妥帖恰當，猶如一個人的五官肢體是否勻稱協調。

研究楷書結構，須懂得對比統一是形式美的主要法則。楷書的形式美主要通過欹正、疏密、參差、賓主、虛實，以及用筆的向背、俯仰、曲直、肥瘦、方圓、藏露等有機協調地組成一個統一體。這個統一體必須在筆勢的管束下進行組合，且合乎自然。要達到這種境界，唯一的辦法是多臨多寫。董其昌《畫禪室隨筆》中說：“晉唐人結字，須一一錄出，時常錄取，此最關要。”小楷的結構，既有其共性的普遍規律，亦具個性的特殊規律，不同筆法可產生不同筆形，不同筆形又可產生不同風格。但不論何種風格，在點畫位置的搭配上都有自身規律。下面，我們來談談小楷結字的基本方法。

圖1 《汲黯傳》（局部）元·趙孟曌

（一）欹正

小楷的結體，大致可分為平結和斜結兩大類型。平結法橫平豎直，體勢端嚴平和，因從漢隸變化而來，字多古樸；斜結法斜橫緊結，體勢奇宕險絕，因從北碑取法所得，富有姿態。鐘繇、王羲之、顏真卿小楷屬平結一路，王獻之、歐陽詢、趙孟小楷屬斜結一路。

初學小楷，當以平正為尚。所謂平正，指法度嚴謹、體勢端正之書，其特點是重心平穩，體勢勻稱協調，富有理性的節制。唐人寫經、趙孟《汲黯傳》、文征明小楷等，一畫有一畫之步伐，一字有一字之部位，結字勻稱，規矩法度森嚴，都是我們學習的范本。

平正是就其體勢而言，橫平豎直也是指其勢。如橫畫如梯架，豎畫如柵欄，平直而無曲致，板滯而不蕭散，勢必會破壞字的形態美。傅山《霜紅龕集》說：“寫字之妙亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法。”可見，要做到平正二字，并非易事。唐人楷法雖風格迥異，但無不以平正為主。因此，從某種意義上說，平正即以法勝之書，是初學書法的基礎，學習者只有以此為基，才能追求姿態變化。

書寫小楷，一味地追求平正，往往容易為法所縛，法度太嚴反而毫無趣味可言。清代館閣體用筆缺少意趣，結字缺少姿態，給人以沉悶板滯之感，沒有風流蘊藉、瀟灑自如的態度。正由于它被法度所束縛，被規矩所桎梏，才形成了千字雷同、千人一面的局面，字里行間看不出作者的藝術個性和獨特的藝術風格。這是館閣體小楷的遺憾之處。因此，要寫好小楷，必須在平正的基礎上追求險絕姿態。所謂險絕，是就其姿韻而言。小楷結構貴于平正之中寓險絕之姿，字形雖奇，但險不至崩，危不至失，能于險絕中保持重心平穩。這需在平正基礎上，通過局部點畫與偏旁部首在角度和位置上的微小變化而產生。如圖2，“群”字的羊部微微向右側挪移、“婢”字的一豎幾乎偏于右側、“愛”字的下停亦稍向右挪、“積”字的右停微向左傾靠，從而產生險絕姿態。這種挪動位置和改變角度的變形絕不是大幅度的，且以不破壞字形姿態美為前提。

圖2

字要寫得險，當具一定膽識。有人寫小楷一生嚴謹，循規守矩，不敢越雷池半步，此謂無膽；有人理法尚未諳熟便一味好奇，競尚怪異，意欲炫惑于天下，此謂無識。故凡有膽有識者，必能腳踏實地，先求平正，一筆一畫，平平穩穩，使其結構筆筆從規矩中出，字字由法度中來，迨至純熟之極，深謹之至，而能奇宕瀟灑，不主故常，時出新致。正如姜夔《續書譜》中所說：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之神妙，無出鐘元常，其次王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正。”試觀魏晉小楷《十三行帖》，平正之中寓險絕之姿，《樂毅論》蕭散之中含簡靜之態，無一絲一毫之習氣，變化無窮，耐人尋味。

可知書寫小楷，不難于平正，而難于平正中有險絕之姿；不難于勻齊，而難于勻齊中有跌宕之態；不難于端莊，而難于端莊中含流動之勢；不難于嚴謹，而難于嚴謹中有自然之意；不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔；不難于妍媚，而難于妍媚中有古淡之質。傅山《霜紅龕集》中說：“寫字無奇巧，只有正拙，正極巧生，歸于大巧若拙而已。”此語足為吾輩之誡，如一入門便欲邀奇，強求變化，必致學道入魔，此不可不慎。