運城博物館“河東漢風”專題展展出的漢代青銅器

（山西宇達青銅文化藝術股份有限公司，山西夏縣 044402）

2020 年9 月24 日，由運城博物館主辦的“河東漢風——館藏漢代文物展”開展，展期至12 月5 日結束。專題展梳理了漢代的文明，特別是展出了多件館藏漢代青銅器，既反映了漢代物質生活的方方面面，又體現了當時很高的鑄造技術。現選取部分展出青銅器予以介紹。

1 “河東漢風”展覽介紹

“河東”一詞，最早見于春秋《左傳》，泛指山西南部黃河以東地區。秦、漢時設河東郡，所轄區域相當于今天的運城、臨汾兩地。魏晉時期，河東郡被分為兩部分，南為河東郡，北為平陽郡，所以現在人們所說的“河東”特指運城。漢代的運城，位于西京長安和東京洛陽之間，具有屏蔽兩京的戰略意義。這里鹽、銅、鐵資源豐富，農耕生產技術先進，文化藝術繁榮多彩，為漢代的強盛做出了貢獻。運城博物館這次舉辦的“河東漢風——館藏漢代文物展”，精選了170 余件漢代文物，分“股肱要地”“農耕風貌”“生活印跡”“魂兮歸去”四個單元，從地理形勢、農耕生產、物質生活和精神追求，引領觀眾跨越千年時光，感受《秋風辭》的文采風流、田園景象的欣欣向榮、物質生活的充實富足、精神世界的瑰麗多彩。據了解，展出的文物均為第一次在運城與觀眾見面。開展當天，運城博物館還推出了“迎豐收·品漢風”文藝匯演。隨后還將陸續推出“漢瓦飛云”社教活動，并結合三維數字建模、AR 展示技術開設線上展覽和數字展廳，供觀眾“云游”博物館，領略浩蕩豪邁的“河東漢風”，見圖1.

圖1 “河東漢風”展覽

2 “河東漢風”展出的青銅器

漢代的青銅器已經向實用化轉變發展，這些青銅器應用于生活的方方面面，有著明顯的農耕文明的印記，對于研究漢代的物質生活有著一定的價值。這些青銅器從一個側面反映了運城古河東的文明密碼，也是山西青銅文明的重要結晶。

2.1 銅鼎

漢代鼎的禮器功能進一步弱化，實用功能逐步增強。作為飪食器的漢代青銅鼎，大都帶有蓋，稱為蓋鼎，利于保溫。

1）雙耳三環鈕蓋鼎

圖2 所示漢代雙耳三環鈕蓋鼎，鼎紋飾簡單，三環鈕蓋，實用功能特征明顯。

圖2 雙耳三環鈕蓋鼎（漢代，山西博物院藏）

2）雙耳三鳥鈕銅蓋鼎

圖3 所示漢代雙耳三鳥鈕銅蓋鼎以寫意的鳥造型為鈕，突出使用功能的同時也注重裝飾功能。

圖3 雙耳三鳥鈕銅蓋鼎（漢代，臨猗縣博物館藏）

3）臥羊鈕銅蓋鼎

圖4 所示臥羊鈕銅蓋鼎，裝飾紋飾精美，頂蓋飾以臥羊三只，農耕文化特色濃郁。

2.2 熏爐

熏爐是中國古代用來熏香和取暖的爐子。熏香爐也叫香熏或者香爐，最初采用青銅為材料，漢代的博山爐就是青銅制成的。從漢代以后，香爐的材質逐漸豐富起來。宋代出現了瓷制的博山爐，但是它禁不住香粉的燒烤，很快就變成了文人的把玩之物。諸如此類，以后出現的玉質香爐、翡翠香爐等等，也都是一種用來陳設或者把玩的觀賞品。與實用器相比，陳設器的價值也許更高，一般都是文人雅士，大戶人家才置備的器具。

圖4 臥羊鈕銅蓋鼎（漢代，運城博物館藏）

博山爐又叫博山香爐、博山香薰、博山薰爐等名，是中國漢、晉時期民間常見的焚香所用的器具。常見的為青銅器和陶瓷器。博山爐的得名源于外形。爐體呈青銅器中的豆形，上有蓋，蓋高而尖，鏤空，呈山形，山形重疊，其間雕有云氣紋、人物及鳥獸。于爐中焚香，輕煙飄出，繚繞爐體，自然造成群山朦朧、眾獸浮動的效果，仿佛傳說中的海上仙山“博山”。

1）鴨形銅熏爐

圖5 所示鴨形銅熏爐，造型奇特華美，鑄工精到，既是家居藝術裝飾擺件，又具有實用功能。從下部有托盤的形制來看，應該是取暖用的熏爐。

圖5 鴨形銅熏爐（漢代，垣曲縣博物館藏）

2）博山爐

此次展覽共展出兩件博山爐（圖6），具有漢代的明顯特征，體量較小，裝飾華麗，鑄造技藝高超。

圖6 銅博山爐（漢代，山西博物院藏）

2.3 銅豆

青銅豆，禮器的一種。造型類似高足盤，上部呈圓盤狀，盤下有柄，柄下有圈足，作為禮器與鼎、簋、豆、簠、籩、鼎、铏、盨、罍、爵等配套使用。古代貴族或君王在舉行祭祀、宴饗、征伐及喪葬等禮儀活動中使用的器物，專門盛放腌菜、肉醬等調味品。

圖7 所示山水紋銅豆，裝飾以山水紋，按豆的形制，應該是豆蓋逸失。

圖7 山水紋銅豆（漢代，運城博物館藏）

2.4 甑和甗

甑是中國古代的蒸食用具，為甗（音“演”）的上半部分，與鬲通過鏤空的箅相連，用來放置食物，利用鬲中的蒸汽將甑中的食物煮熟。單獨的甑很少見，多為圓形，有耳或無耳。

1）三弦紋環耳銅甑

圖8 所示三弦紋環耳銅甑，飾三弦紋，環耳，壁厚均勻，鑄造精美。

2）銅甗

圖8 三弦紋環耳銅甑（漢代，運城博物館藏）

甗原為烹飪用的廚具，后作為禮器流行于商至漢代，造型分上下兩部分（圖9）.上部用以盛放食物，稱為甑，甑底是一有穿孔的箅，以利于蒸汽通過；下部是鬲，用以煮水，高足間可燒火加熱。商代甗多為圓形，直耳，侈口，束腰，袋狀腹，腹下設錐足或柱形足，器體厚重。商早期花紋簡單，晚期多用獸面紋裝飾。西周除沿襲商代形式外，還出現了附耳，有的上下部可以分開，在下半部也加附耳，同時還出現了長方形甗。春秋戰國時，器身變薄，袋足消失，許多器物不再用花紋裝飾。甗在商代早期至西周晚期，基本上都是甗鬲合體的，春秋早期以后則多為甑鬲式。商代的甗一般甑部較深，比例上略大于鬲部，多為立耳。西周的甗則甑部與鬲部的高度相差不大，附耳較多。西周中期開始出現方甗。春秋以后，甗的甑部多為大口斜腹的式樣，即甑的底徑要大大地小于口徑。殷墟婦好墓出土的三聯甗，卻是在一個長方形鬲部上置3 個甗，這僅是極個別的特例。除實用外，西周末春秋初，甗還是禮器，與鼎、簋、豆、壺、盤等組成成套隨葬品。

圖9 銅甗（漢代，山西省公安廳移交，山西博物院藏）

2.5 銅壺

漢代的銅壺相較于春秋戰國以前的形制，設計更加簡約，紋飾也較為簡單。

圖10 所示蟠螭紋銅扁壺是漢代常見的銅壺的造型，通體飾蟠螭紋。制作技藝高超。

圖11 所示扁壺素面，帶蓋，身部左右兩側有環，便于提取。

2.6 銅瓶

圖12 所示為銅蒜頭瓶，這種形制的銅瓶是漢代較為常見的造型，形象逼真，線條流暢。

2.7 銅鈁

方形的壺在戰國以前叫壺，到了漢代起了個專名叫“鈁”（圖13）.《說文解字》：“鈁，方鐘也。”現存的漢元始四年（公元4 年）銅鈁銘文稱：“銅鈁容六升，重廿九斤”（《夢郼草堂吉金圖錄》），自名為鈁。用以盛酒漿或糧食。形狀方形、長頸、大腹、有蓋。盛行于戰國末至西漢初。圖13 所示銅鈁素面帶環，蓋缺失。圖14 所示帶蓋銅鈁蓋部有鈕，腹部左右有環。

2.8 銅鋞

“鋞”古同“鈃”，酒器。圖15 所示三獸足提梁銅鋞以三獸為足，配飾提梁，功能先進，鑄造精美。

2.9 銅量

銅量，一種古代計算體積的量器，外形為圓罐形，有兩耳。圖16 所示山水紋銅量裝飾以漢代青銅器常見的山水紋。

2.10 銅洗

銅洗是漢代盥洗用的青銅器皿。雙魚紋銅洗的形制在漢朝比較流行，圓形、敞口、圓唇、折沿、平底，洗壁兩側有一對對稱的獸面輔首，內底飾雙魚紋。圖17 所示沿環耳銅洗乃日常盥洗用，有環耳，折沿，沒有把柄。

圖10 蟠螭紋銅扁壺（漢代，運城博物館藏）

圖11 銅扁壺（漢代，山西博物院藏）

圖12 銅蒜頭瓶（漢代，臨猗縣博物館藏）

圖13 銅鈁（漢代，運城博物館藏）

圖14 帶蓋銅鈁（漢代，山西博物院藏）

圖15 三獸足提梁銅鋞（漢代，運城博物館藏）

圖16 山水紋銅量（漢代，運城博物館藏）

圖17 折沿環耳銅洗（漢代，運城博物館藏）

圖18 銅鎏金輔首銜環（漢代，山西博物院藏）

2.11 銅鋪首銜環

鋪首銜環出現在商代，漢代的陶器和青銅器以及畫像石、墓門以及棺槨上均有出現。輔首所銜之環為門環，門環是用來開關大門和叩門的。鋪首銜環即鋪首，明清以后升格為龍族是龍的第九個兒子，性好靜，警覺性極高，善于嚴把門戶。

圖18 所示輔首銜環造型輕盈美觀，表面采用了鎏金工藝。鎏金工藝，一般指的是火法鍍金，指將黃金溶于汞中，為成漿糊狀的金汞合金，用金汞合金均勻地涂到干凈的金屬器物表面，加熱使汞揮發，黃金與金屬表面固結，形成光亮的金黃色鍍層。考古發現表明，火法鍍金工藝在中國起始于戰國，傳統的做法是將金箔剪成碎片，制成金汞齊，涂抹在器物的表面，將汞加熱揮發后，金層緊貼于器表。早期的火法鍍金實物，有山西長治縣分水嶺戰國墓中出的火法鍍金車馬飾器，河南信陽長臺關楚墓出的火法鍍金帶鉤，在浙江、安徽、湖北等地都出有戰國火法鍍金器物，以小型為主。以金汞合金鍍金的古代火法鍍金工藝，中國早于外國幾百年。到了漢代，火法鍍金技術已發展到很高水平，河北滿城漢墓出土有許多精美的火法鍍金器物，著名的長信宮燈就是中國早期火法鍍金珍品之一。銅鎏金輔首銜環是研究漢代鎏金工藝的寶貴物證。

2.12 銅盆

圖19 所示素面寬沿折腹銅盆造型簡單，是漢代日常用品。

2.13 銅灶具

1）環耳圜底銅釜

“釜”是一種器物，圓底而無足，必須安置在爐灶之上或是以其他物體支撐煮物，釜口也是圓形，可以直接用來煮、燉、煎、炒等，可視為現代所使用“鍋”的前身。

圖20 所示環耳圜底銅釜，環耳、圜底、壁厚均勻，美觀大方。

2）三聯銅灶

圖21 所示三聯銅灶有三個灶頭，可同時進行蒸、煮、炒，省時省力。構造奇巧，且有煙囪可排煙，節能環保，堪稱青銅器功能設計的經典。

3）長柄銅勺

圖22 所示的長柄銅勺和現代的勺子造型有些相似，可見漢代人們還是很會享受生活的。

圖19 素面寬沿折腹銅盆（漢代，運城博物館藏）

圖20 環耳圜底銅釜（漢代，運城博物館藏）

圖21 三聯銅灶（漢代，山西博物院藏）

圖22 長柄銅勺（漢代，運城博物館藏）

2.14 銅燈

1）龍虎紋耳杯形銅燈

圖23 所示的銅燈渾身飾龍虎紋，俊美華麗。可開合，是漢代燈具功能性和藝術性高度結合的佳作。

圖23 龍虎紋耳杯形銅燈（漢代，運城博物館藏）

2）三足長柄銅燈

圖24 所示的銅燈三足支撐，長柄，便于移動，且免于燙手，簡單的造型中浸透匠心匠作。

2.15 銅車軎

漢代冶金技術的進步和鐵制工具的廣泛應用，生產力大幅提高，這在車輛的鑄造制作方面也有著明顯的反映。軎，古代車上的零件，青銅制，形如圓筒，套在車軸的兩端。軎上有孔，用以納轄。亦作“轊”。圖25 所示銅車軎是研究漢代車輛配件的物證。

2.16 銅馬

漢代經濟發達。社會進步，是中國歷史上一個輝煌的時代，大氣包容，充滿了昂揚奔放的浪漫主義情懷，這在藝術品的制作方面有著真切的反映。

圖26 所示青銅馬，造型夸張峻偉，充滿力量和美感，是馬題材漢代藝術的佳作。

3 結語

圖24 三足長柄銅燈（漢代，運城博物館藏）

圖25 銅車軎（漢代，運城博物館藏）

圖26 銅馬（漢代，山西博物院藏）

“河東漢風”主題展覽，是運城博物館舉辦的具有重要意義的展覽，正值第三屆農民豐收節主會場在運城舉辦之際，展覽以藝術的方式，大范圍多維度展示了運城的文明風采。運城作為農耕文明的主要發祥地之一，作為漢代屏蔽兩京的戰略要地，其文明成果光耀世界，影響深遠。包括青銅器在內170余件漢代文物，華彩展示漢代的物質生活，農耕生產，以及精神追求，這是古河東大運城的人文經典。同時這些青銅器所包含的藝術、技藝價值，反映了漢代發達的科技成就。