名家“模仿”，要將微型小說帶往何處去？

徐習軍

近日，打開手機，無論網絡上還是朋友圈，有幾件事情挺讓人扎心的。青海省美協副主席王筱麗抄襲天津老畫家馬寒松長達八年之久，被中美協停止會籍，省文聯作出停職檢查處理。更有一則涉及我們微型小說業界，涉及到江蘇文友楊海林。

海林在微型小說界，應該算得上是一位成熟的作家了，寫出過《鬼手》《泥佛》等優秀的微型小說作品。我讀過他的好多作品，我的書架上至今還存著他的《向下開的花朵》小說集。我不相信這么一個成熟、知名的作家真的會玩起“模仿秀”。

前幾天，“我們都愛短故事”公眾號推出“名家|楊海林《規矩》”，引起很多圈友發來一片“嘖嘖”之聲。于是，我特別關注了一下這篇“名家之作”《規矩》。誠如眾多文友所說，這是一篇“高級模仿秀”，模仿對象居然“又”是“相裕亭”！

我之所以這么說，因為據我所見之海林的“作品”，這已經不是海林第一次“模仿”相裕亭了。我第一時間聯系相裕亭，證實了這一點。裕亭說，已經有好多文友給他發信息表示譴責了！我想對海林說一句，“模仿”已經屬于很不“善”的事情了，怎么還笨到“薅羊毛”只逮著一只羊來薅呢？何況相裕亭是業界關注度極高的“一頭羊”，他有幾根“毛”讀者清楚得很，你稍微一動他，別人就看著“扎眼”的，因而海林這篇《規矩》，一經推出就惹來了業界的不滿。

為了不冤枉文友，業界朋友將《規矩》“模仿”的“標本”都發來了，把相裕亭的兩個名篇《看座》與《跑鮮》整合起來看海林的《規矩》：

相裕亭在《看座》的開頭寫道：鹽河下游的河汊子里，隨處可見一塊塊貌似水中浮萍一樣的荒島。它是上游洪峰攜帶泥沙在此堆積而成，凸顯在淌淌的河水或潺潺的溪流當中，上面長滿了翠生生的蒲草與蘆葦。而楊先生《規矩》中的開頭寫道：清朝末年，淮河屢次在我們這里決堤。決一次堤，就有一部分低洼的田地成了沼澤。再決一次堤，又有一部分低洼的田地成了沼澤。這樣的環境很適合一種半水生植物紅草的生長……

相裕亭的《看座》中：汪福在島上搭起小茅屋，開墾出一壟壟的地塊兒，種上了辣椒、茄子、韭菜、洋芋;入秋以后，又種了幾畦翠瑩瑩的菠菜和過冬的小麥。海林的《規矩》中：黑佃戶待淮河的水患退去以后，他們在小島的四周挖了很深的溝，控去多余的水，種上耐澇的莊稼。嘿嘿，收成還是不錯的。

《看座》中寫到了“頭刀韭”：汪福沒忘沈老爺的恩德，開春的頭刀韭、掛花的脆黃瓜，乃至市面上尚無出售的紫茄子、青辣椒，以及鴨舍里那些白生生的鴨蛋、鵝蛋，他自個都舍不得上口，總要搶個頭水，給沈家送去。《規矩》中也沒忘記“頭刀韭”：? 趙老實感恩戴德，不但按規矩交納租子，還今天送一捆頭刀韭菜，明天送一籃還沒上市的水蘿卜，大后天又送一手帕沾著泥的苤薺，把個大太太樂得合不攏嘴。

相裕亭《跑鮮》中的汪福是個藏而不露富的高人：他整天把自己打扮成鄉下老農的樣子，往城里大戶人家送些新鮮的果子，而討得大戶人家的喜歡。其實，他家妻妾成群，樓戶一片。海林《規矩》中的趙老實見主子，必須得穿草鞋。并分析說：這是因為他的心里憋著一團火呀——這個火，就是欲望。還有一個事，那就是趙老實的兒子在縣城開了一個酒坊，生意已經做得相當的大。

相裕亭寫那個小島上產下了蔬菜、瓜果，要把開春的頭刀韭送給東家，海林也來個開春的頭刀韭送給東家等等。更耐人尋味的是，裕亭的《跑鮮》里邊的那個結尾，說東家有一天忽然來了興趣，想去看看整天往他家送鮮菜的汪福。這一看，卻看出“漏”來，那汪福家里樓房一片，且妻妾成群。海林《規矩》結尾時說，原來那個老農戶他兒子在城里開著大酒坊，很有錢了，而他恰恰在老爺面前裝得很窮，完全是一個套路套下來的。

可說的內容太多了，也就不再贅述了。

如果說一句“恨鐵不成鋼”的話，還真不太貼切，因為海林已經不是“鐵”而幾乎成了“鋼”，然如此“模仿”，是在自降身段？還是“江郎才盡”了需要從裕亭這里再汲取營養？或者還有別的什么？海林自己或許能夠言說清楚。

這樣的“模仿”當然不止楊海林一人，在業界還大有人在，為此我姑且說這成為一種“現象”當不為過。然這樣的“模仿”，除了給模仿者“快速”出“作品”、出“佳作”、得稿費、提升“名氣指數”帶來“好處”外，還能有什么意義呢？模仿者所得的這點“好處”充其量是一種“私利”，對于被模仿者乃至整個業界卻是有百害而無一利的！

對于初入道學寫作的人來說，如同學畫畫需要臨摹一樣，初學者的“模仿”可以從被“模仿”的作品中把握作品架構、敘事方式，體會故事內核，對于快速提升創作能力是有幫助的。但是有一點需要特別注意——無論是學畫畫的“臨摹”，還是初學創作的“模仿”，都是“作業”而非“作品”！如果把臨摹的名家畫作當作自己的“作品”，那會讓業界所不齒的。人們可以寬容初學者創作中的“模仿、借鑒”，對于一個成熟作家，是絕對不能容忍的！

成熟作家的“模仿”，不僅是創作中“懶惰”的表征，也是十分不道義的！像“海林們”看了一篇名家的好作品，輕而易舉地“照葫蘆畫瓢”，署上名字就去“發表”，這樣的事情，讓被模仿者情何以堪？無論你是模仿了人家構思的“故事內核”，或是模仿人家的“結構方式”，還是模仿人家的“敘事模式”，抑或模仿人家的“語言表達”，對于被模仿者就是一種莫大的傷害！說不客氣話就是竊取人家的“智慧財富”，與“竊賊”無異，竊走了別人的勞動成果，此其一。

其二是對被模仿者還有更嚴重的傷害——你的“同模樣”的作品發表了，經過各種媒體、選本傳播了，時間一久，別人再讀原來被模仿的作品，就會產生錯覺，到底誰模仿了誰？特別是模仿者通過“模仿”這種高級盜竊手段，會快速提升知名度，快速“圈粉”，甚至其影響力很快就能超越被模仿者，久之，在一些讀者心中反倒成了被模仿者模仿你的了，那時對于被模仿者的傷害將會何等之重。

《規矩》發出之前，裕亭對于自己作品被他人模仿，已經深惡痛絕。礙于情面，在《金山》雜志上曾發起一個話題——“被抄襲的都是好文章”。裕亭在那文章里已經委婉地提醒了“海林們”，不要再做這樣的事情。

裕亭說，有位編輯曾提到楊先生的某篇文章與《威風》《忙年》有些像。這就是說，無論你怎樣“高仿”，熟悉裕亭的編輯、讀者，一眼就看出你那作品像是相裕亭的“影子”。

被模仿者已經提醒了，業界都知道的事了，還繼續“模仿”就更不應該了，難道作為成熟作家還缺少那點發表量嗎，還是缺少稿費？無論如何都應該是自己去創作。如同青海省美協副主席王筱麗抄襲馬寒松，馬寒松其實在2016年就已知道她抄襲了自己畫作，馬寒松只是發了個朋友圈表達怨氣：“您都是中國美協理事了，還拷貝我的畫換錢花，這都沒什么，誰讓我招人喜歡呢？但是還找人寫吹捧文章，就顯得不太淑女了。”用這句話來回應那些微型小說“模仿秀”——你都是成熟作家甚至名家了，還“模仿”別人作品去發表，有點太不地道了！

以上說的還僅僅是“模仿”帶給被模仿者的傷害，對于業界來說，成熟作家的“模仿”會害了整個業界的，是把微型小說帶進“坑里”的節奏。

微型小說在文學界以發表量之大、“從業”人數太多著稱，但文學界對微型小說印象不佳，換句話說微型小說在文學界地位低下，正是因為微型小說“太好寫”了，有某個作家發了個好作品，馬上有人改頭換面“模仿”出N篇來。還有的自己模仿自己，“窺一斑知全豹”，讀了三五篇就知道他的全部作品了，“模仿”制作（不能稱為創作）的微型小說再多，即使你發了數千篇、出了數十本集子，有何意義？實際上給整個業界是“減分”而不是“加分”的。

成熟作家的“模仿”與初學者的“抄襲”應該是一個“量級”的，帶來了風氣的惡化，也讓相同小說換了作者名稱就得以“重合發表”，在學術界這就是“不端”，一票否決的。然微型小說界卻能“容忍”這種“模仿”作品屢屢得以發表，輕則浪費了出版資源和讀者時間，嚴重則是破壞了微型小說的生態環境！

客氣點說是“模仿”，其實成熟作家的“模仿”就是“抄襲”！

杜絕抄襲是業界健康發展的前提，微型小說發表載體的編輯把關是必要的，但是更重要的是作家自身，必須具有“知識產權保護”意識。被模仿抄襲的作家要站出來，讀者要站出來，模仿者也要有一點自尊自愛之心，共同營造良好的局面，讓微型小說業界的環境更純凈，才是我們大家共同的責任！