陜北紅色元素在掐絲工藝畫中的研究應用

文 李和和

作為現代特色金屬工藝品之一的掐絲工藝裝飾畫，其具有鮮明的藝術風格和藝術特征。本文從掐絲工藝畫制作工藝入手，對結合陜北紅色元素創作出的具有地方韻味的掐絲工藝作品展開論述。

一、陜北紅色元素

隨著社會的發展和人類的進步，人們的文化觀、價值觀都因此產生了巨大的變化。紅色文化作為文化的一部分，具有重要的社會意義和較高的文化價值。而陜北延安作為紅色文化的發源地，對于宣傳紅色文化、革命精神和拓展教育，都有很大的意義和價值。陜北紅色元素的提取主要從紅色事件、故事等相關的一系列人、事、物中進行總結提煉。

其中以“人”為例，紅色元素主要指的是特定時期情景下的特定人物。把偉人的形象與紅色文化結合，從而產生傳播紅色文化的精神意義。“物”則指在當時的情景中使用的物品。例如，延安棗園革命舊址，曾是中共中央書記所住地，其內窯洞、飛機樓，還有窯洞里的土炕、桌子、椅子、革命時期使用的搪瓷杯。“事”則指的是相應時期發生的事件。例如，在此處召開的政治會議等。這些都可以作為紅色元素從而轉化到掐絲工藝畫的創作之中。

二、掐絲工藝畫的歷史背景及特點

要創作掐絲工藝裝飾畫，首先是設計底稿，將設計好的底稿用復寫紙拓印或者機器打印的方式印在銅、玻璃、鐵皮、木板、PVC等幾乎所有的材質表面上，也可以印在盤子、扇、布等物品之上；然后根據最初設計的圖案線稿，使用3～5毫米的金銀絲線或者其他金屬絲線利用鑷子通過彎曲轉折的手法掐至完成，在掐絲的同時使用粘絲膠將金屬絲線固定在底板之上；最后把天然砂石粉末用清水淘洗與固沙膠以1∶1.5的比例混合，對封閉的金屬絲線區域進行填涂即完成。為了讓畫面看起來更加精美細致，一般會在填色完成晾干后再用A、B水晶膠混合覆膜，使畫面更加光亮平整。

（一）掐絲工藝畫的歷史背景

掐絲工藝畫其實是由掐絲景泰藍的改良與創作而來。景泰藍又名“銅胎掐絲琺瑯”或者“掐絲琺瑯”。顧名思義，景泰藍在制作時一般是在銅胎上用銅絲掐繪圖案，利用焊接的手法將銅絲鑲嵌在銅胎之上，再將色釉用藍槍點藍在銅絲圍成的封閉區域中進行反復燒制，隨后拋光、鍍金完成。景泰藍制作工序復雜、要求嚴格，是皇家的一種工藝制品，而其圖案選取時，常常以凸顯皇家貴族的權力威嚴、取悅帝王為主，所以整個工藝制品在設計完成后顯得尤為華麗精致。在當時其價值可與玉石寶器媲美，而現如今人們通過對景泰藍工藝的反復推敲創新制作出掐絲工藝畫。因其純手工制作，畫面效果令人驚嘆，充分展示出掐絲工藝畫獨有的華麗、典雅、質樸的藝術特色與藝術個性，頗受人們喜愛，所以掐絲工藝畫成為一種高檔的現代家居裝飾工藝品。

（二）掐絲工藝畫的特點

掐絲工藝畫在顏色的制作中通常使用天然的礦物顏料，其色相自然、真實、耐久，色澤飽滿，所以作品色彩豐富、統一、自然；在填色完成后，畫表面通過技術處理進行覆膜，不管何種材質的底板畫面都如同水晶玻璃一般透亮光滑，不怕水、不怕潮且永不褪色，所以非常適合裝飾一些洗浴中心、浴室等特定的場合；又因其做工要求精細煩瑣，無法用機械代替，所以需工藝師純手工制作。可想而知，當圖案設計精美的作品應用流暢的金絲掐制，和諧的色彩搭配填涂，必然能給人們帶來強有力的視覺沖擊，形成良好的視覺效果。

三、掐絲工藝畫的工藝技術應用

掐絲工藝畫需要工藝師通過對生活中“真善美”的提煉、加工、轉化，從而設計出可以切實反映自己內心追求與意境的底稿，再對底稿進行制作。所以，掐絲工藝畫相比其他藝術作品可以更加真實地反映出工藝師的“心靈手巧”。也是因為其圖案造型清晰細膩，視覺效果淳樸渾厚，才可流行至今，廣受人們喜愛。其制作步驟分設計底稿、拓印描圖、掐絲、點藍、覆膜等多個環節，而其中掐絲、點藍、覆膜則是制作的關鍵。

（一）掐絲工藝

先將金絲用捋絲板慢慢捋直，再把金絲的首端剪平，隨后沿著事先設計好的圖案線條均勻地涂抹上粘絲膠，片刻后沾絲。在沾絲的過程中雙手配合在上膠的部位把金絲的側面粘牢，部分圖案完成時要斷絲，斷絲時要注意將剪絲剪刀垂直于底板，切勿斜剪，這樣可以避免下一步填色時，顏色從角口漏出出現串色現象影響畫面效果。而對于一些細致的拐角點，則需用鑷子配合完成，使得金絲在粘的過程中更加流暢，形成優良的視覺體驗。粘絲結束后，用手指或者鑷子柄按壓金絲上方，讓金絲更加服帖、牢固。有時在掐絲的過程中有可能會出現多個同樣的圖形，如大小不一的圓形、樹葉、魚鱗片等，可以找一個類似圖案中圓形大小的圓柱體，將金絲捋直后依序纏繞在圓柱體上，再將圈好的絲圈從模具上取下剪斷，而圖1作品在制作樹葉的形狀時，是將絲圈剪成半圈狀進行調整粘貼，以使掐絲工序完成。

圖1

（二）點藍工藝

在點藍的過程中最要注意的就是串色，所以在上色時旁邊準備一杯清水、一包紙巾，便于隨時清理上色的鏟頭。用固沙膠把釉料調和好后用鏟刀把釉料一點點地上到對應的掐絲畫面上并撥均勻。釉料填涂到絲面的一半即可，上完色后畫面會有凹凸不平的效果，按住畫板在桌上輕晃搖，使畫面均勻平整。而在創作的過程中難免會使用過渡色。例如，圖2中山石的色彩暈染，就是用固有色與白色填涂，用鏟刀在兩色間平劃，即在畫面中呈現出明暗深淺自然過渡的效果。相對于頂部的留白則需要一次性做完。像作品中窯洞格子窗這些精細部位的處理時，需要在該部分蘸取清水，再用鏟刀尖填色。上完顏色要檢查畫面，不串色，顏色不蓋絲，畫面平整自然不需要調整修改，之后將做完的畫晾干作品即完成。

圖2

（三）覆膜工藝

為了讓掐絲工藝作品的呈現達到鉆石般效果，需要對上色完成后的作品進行覆膜。覆膜時選擇干凈平整的平面鋪上一層塑料膜，將完成的畫平放在膜上，一定要保持畫面的水平整潔，接著用水晶膠以3∶1的比例A膠與B 膠調配，調配時可使用一次性塑料杯為基準。將適當比例的A、B膠均勻攪拌，充分調和。最后，把調好的膠均勻倒注在畫面的每個部位，厚度不超過1毫米，膠在畫面上會自然地流平晾干，一般20小時左右完成。在畫面未干之前不得有任何觸碰及雜質污染，否則會影響畫面整體效果。

四、總結

為更好地傳承、傳播陜北紅色文化，可將傳統手工藝制品與提取出的紅色元素相結合創作。就如本文通過實踐的方式將紅色元素大膽聯想、巧妙應用到掐絲工藝畫中，在工藝作品中感受當地的文化底蘊。所以，在藝術創作中只有注入文化靈魂，讓藝術作品被欣賞時，藝術客體可以感受到作品背后的人文精神進而與藝術家達到精神上的共鳴，才可以稱其為藝術作品。掐絲工藝畫若要走得更好更遠，亦需如此。